作者：鐘菡 張熠

　　日前，電視劇《繁花》在上海影城放映結(jié)局,，舉行收官典禮,，大銀幕更呈現(xiàn)出該劇用電影手法拍攝的質(zhì)感，讓不少觀眾大呼過癮,。此前網(wǎng)劇《平原上的摩西》也曾在藝術(shù)影院舉辦過放映活動,。

　　相比電視劇，將短視頻搬上大銀幕就沒那么順利,。最近,，利用快手短視頻剪輯成的豎屏電影《煙火人間》上映，有人覺得它反映出短視頻時代的創(chuàng)作特點,，也有人覺得這些短視頻并不適合影院,，“別說從大銀幕上看，電腦上看都不合適,?！?/p>

　　小屏與大屏之間是否存在不可破的“次元壁”，未來能否融合發(fā)展,？

　　電影院追劇不現(xiàn)實

　　“《繁花》有那么多細節(jié),，在影院看應(yīng)該更震撼?！薄斗被ā肥展俸鬅岫炔粶p,，不少觀眾覺得該片置景、服裝、燈光質(zhì)感堪比電影,，適合通過大屏欣賞和傳播,。此前，不少網(wǎng)劇都曾在影院試水放映交流活動,，比如網(wǎng)劇《三體》曾在北京的一家杜比影院放映了大結(jié)局,，并舉辦線下交流活動，有觀眾稱贊“大銀幕上看‘古箏行動’更爽”,。網(wǎng)劇《平原上的摩西》曾在中國電影資料館藝術(shù)影院放映,，6集內(nèi)容從12時放到19時43分，中間有半小時休息時間,。

　　在不少觀眾看來,，如今電影和電視劇的邊界除了時長，在其他方面沒有那么涇渭分明,，《狂飆》《漫長的季節(jié)》《繁花》等不少精品劇集都有很強的電影感,。不過，像電影不等于就是電影,?！啊斗被ā返碾娪案兄饕w現(xiàn)在布光和視覺效果上，其結(jié)構(gòu)還是電視劇,，”在上海電影家協(xié)會副主席,、上海戲劇學院教授石川看來，《繁花》原著體量已經(jīng)決定它難以改編成電影,，更適合電視劇呈現(xiàn),?！半娨晞〗梃b電影手法一點都不新鮮,，比如《大明王朝1566》《瑯琊榜》等劇都用了很多電影的構(gòu)圖。隨著數(shù)字拍攝技術(shù)普遍提升,，在影院放映電視劇,，技術(shù)上不是問題，但要解決的是藝術(shù)問題,?！彼榻B，電影,、電視劇是兩種不同的藝術(shù)表達手法,。電影注重動作場面、敘事集中,，通常不超過10個主要人物,，電視劇體量大，人物、支線眾多,，依靠演員對白推動劇情發(fā)展,，以中近景、正反打的視覺語言為主,。

　　設(shè)想一部以電視劇方式拍攝的電影出現(xiàn)在影院里,，觀眾可能會覺得絮絮叨叨、鏡頭單調(diào),。由于電影,、電視劇編劇結(jié)構(gòu)不同，很難直接將幾十集的電視劇剪輯成兩小時的電影,。影迷蒙克不想在影院追劇,，他認為，如果在影院看完一集45分鐘的《繁花》,，每場放2集,，需要看15場，過于耗時耗力,。對于在大銀幕上看電視劇,，“80后”林雙也表示“不花這冤枉錢”，各大視頻App的會員費已不算便宜,，所以沒有太大必要為了相同的內(nèi)容重新買電影票,，“除非電影版本有全新的劇情線或內(nèi)容?！?/p>

　　“作品要表達什么,，該采取何種藝術(shù)形式，作為一個成熟的創(chuàng)作者應(yīng)該事先就想清楚,。在影院做電視劇放映活動只能是偶爾為之的個案,，不能成為普遍現(xiàn)象?！睂@類邊界模糊的作品,，石川對其未來發(fā)展持觀望態(tài)度?！叭绻X得在影院放映才能保留最完整的信息,，就應(yīng)該拍成電影，用一種表達手法同時適應(yīng)影院,、電視,、手機的平臺幾乎是不可能的。電影,、電視劇,、短視頻的受眾群體也是不同的,。”

　　如今,，不少劇集IP都采取原班人馬重新拍攝電影版的方式來彌補遺憾,。前天，《家有兒女》宣布將原班人馬拍攝電影版,，距離劇版播出已經(jīng)過去20年,。石川介紹，在20世紀90年代末到21世紀初還流行過影視劇套拍,，一個IP,、一套人馬同時拍電影、電視劇兩個版本,，但鮮有成功案例,。當時有不少評論認為，“一雞兩吃”相比在大小屏交相輝映,，更多是造成“雙胞胎”打架,，敗壞觀眾胃口。如今已經(jīng)少有這樣的拍攝方式,。

　　短視頻向大屏找“電影感”

　　盡管鮮有將劇集剪輯成電影的案例,，但已有人成功將短視頻“拼”成電影。豎屏紀錄片《煙火人間》1月13日登陸大銀幕,，影片創(chuàng)作過程歷時一年,，從快手平臺5萬多條素材中挑選出800多段普通人創(chuàng)作的影像，以衣,、食,、住、行,、家五個篇章串聯(lián)成一部81分鐘的電影,，有509位“共同主演”。導(dǎo)演孫虹介紹,，從手機到大銀幕,，除了補足豎屏到橫屏的畫面缺失信息,，主創(chuàng)進行了聲音,、音樂、影像畫質(zhì)提升,、調(diào)色等電影后期的技術(shù)處理,，使之達到影院放映標準。

　　網(wǎng)絡(luò)流傳著電視劇,、電影,、短視頻之間的鄙視鏈,，正如觀眾形容，《煙火人間》是用“鄙視鏈底端的短視頻挑戰(zhàn)頂端的紀錄片”,。在孫虹看來,，豎屏并不是影片創(chuàng)作團隊的主動選擇，而是技術(shù)時代下的被動選擇,。相比票房,，她更看重有多少人經(jīng)歷了一場從手機到銀幕的全新嘗試和體驗，這也關(guān)系著電影能否起到“破壁”的學術(shù)意義,，“把短視頻變成電影,，是想讓這些屬于老百姓、屬于勞動者的影像被人們記住,?！?/p>

　　石川認為，所謂“鄙視鏈”其實是觀眾對不同藝術(shù)形態(tài)工業(yè)化程度的直觀感受,，在幾種形態(tài)里,，電影是有100多年歷史的高成熟度工業(yè)，投入也是最大的,，電視劇在我國興起于20世紀80年代,，短視頻則是近十年的事情。他認為,，短視頻走向電影院,，就像幾年前的綜藝大電影一樣，都是時代熱潮的產(chǎn)物,。在他看來,，小屏和大屏之間并不存在傳播上的壁壘，如果不是《阿凡達》這種以視覺奇觀為特點的電影,，大都可以在小屏上觀看,，小屏內(nèi)容也不妨礙以電影剪輯的形式登上銀幕。當下國外出現(xiàn)新的“屏幕研究”（Screen Studies）領(lǐng)域,，不再按照傳統(tǒng)電影,、電視、手機的媒體分類,，而是用“屏幕”將這些不同內(nèi)容涵蓋在一塊,，讓研究視野更為開闊。（鐘菡 張熠）