日前，國家電影局發(fā)布數據顯示：2023年暑期檔電影票房206.19億元,，觀影人次5.05億,，放映場次3461.7萬場,，3項指標均創(chuàng)新高。檔期內,，全國單日票房連續(xù)72天破億元,，也刷新了全國單日票房連續(xù)破億紀錄。

　　這個夏天，多位才華橫溢,、個性鮮明的電影導演的涌現同樣令人欣喜,。在暑期檔票房過15億元的影片中，《消失的她》是導演之一崔睿的處女作,、該片另一位導演劉翔的第二部長片,，《長安三萬里》是謝君偉和鄒靖的首部導演作品，《孤注一擲》和《八角籠中》分別是申奧和王寶強的第二部導演作品,。此外,，《最后的真相》是李太閣導演的第一部作品，《茶啊二中》是導演夏銘澤和閻凱首次拍攝院線動畫片,，蘇亮,、秦海燕分別通過《學爸》《我經過風暴》完成從編劇到導演的身份轉變……這批新導演接過前輩的接力棒，逐漸成為中國電影的中堅力量,。

　　“傳幫帶”造就國產片“爆款”

　　《消失的她》深挖社會熱點話題,，《八角籠中》聚焦山區(qū)青少年群體，《孤注一擲》把全民反詐進行到底,，《熱烈》講述年輕人的街舞故事，《學爸》呈現家長育兒的苦心……新導演們觀照現實,，聚焦社會話題,，電影引發(fā)觀眾追捧。

　　《孤注一擲》和《消失的她》票房均超過30億元,，位列今年暑期檔票房榜的前兩位,。兩部作品的成功離不開寧浩和陳思誠兩位監(jiān)制的支持。

　　《孤注一擲》是申奧與寧浩第二次合作,。申奧表示,，兩次合作中，寧浩都把自己手中的電影募資,、主演班子搭建,、正式拍攝、后續(xù)發(fā)行和宣傳等“家底”掏出來交給自己,。

　　寧浩說過一段讓申奧印象深刻的話：“導演不是一個一個出的,，是一代一代、一批一批出的,。你們就要做這一批人,，互相搭梯子、抬轎子,，一起往上走,。”截至目前，寧浩扶持新導演的“壞猴子72變電影計劃”已簽約導演19名,，其中的路陽,、文牧野、申奧,、溫仕培等已被觀眾熟知,。

　　2019年12月，陳思誠監(jiān)制的影片《誤殺》上映,，收獲票房13.33億元,。這是陳思誠首次以監(jiān)制身份用自己的類型片經驗為青年影人創(chuàng)作賦能，也是該片導演柯汶利第一次走進觀眾視野,。

　　如今,，陳思誠創(chuàng)立的“壹同制作”廠牌下已先后走出戴墨(《誤殺2》)、姚文逸(《凡人英雄》)等導演,。

　　此次,，在《消失的她》中，陳思誠繼續(xù)以監(jiān)制身份為崔睿,、劉翔保駕護航,。陳思誠說，國產電影想吸引更多觀眾,，“就一定要有一代接一代的創(chuàng)作者”,。

　　此外，《學爸》是黃渤“HB+U”新導演助力計劃的作品之一,，他親自出演并兼任監(jiān)制,；黃曉明同樣兼任《最后的真相》主演和監(jiān)制；《我經過風暴》由路陽,、王紅衛(wèi)監(jiān)制,。業(yè)內人士認為，監(jiān)制關注影片的投資,、成本,、市場，新導演專心創(chuàng)作,，形成了良好的創(chuàng)作生態(tài),。

　　“接力者”助推工業(yè)化迭代

　　今年春節(jié)檔的《流浪地球2》和暑期檔的《封神第一部：朝歌風云》，讓觀眾對國產重工業(yè)電影的視覺呈現和制作水準感到驚喜,。銀幕之外,，是導演們尤其是中青年導演在這方面的接力探索。

　　2015年,，經歷2年劇本創(chuàng)作,、10個月籌備,，做過200多張概念設計圖和超過60分鐘動畫預覽的《尋龍訣》，最終收獲票房16.79億元,。導演烏爾善在總結該片創(chuàng)作經驗時坦言：“工業(yè)化是工業(yè)流程和系統在起作用,，而不是某個人、某個環(huán)節(jié),。中國電影目前還處于手工業(yè)階段,。”

　　此后8年中,，中國電影工業(yè)化實現了“從0到1”的蛻變,。《流浪地球》將環(huán)境的科幻感融入整體敘事,，讓觀眾開始相信中國電影人也能拍出一流的科幻電影,；《刺殺小說家》集中攻克了動作捕捉、面部捕捉和虛擬拍攝等多個視效難關,；《長津湖》3個導演組同時工作,，形成了一套系統化流程，為未來同類型電影拍攝提供了可參考的模板,；《獨行月球》的劇本創(chuàng)作,、特效制作等部門均按照工業(yè)化模式進行分工，提升了劇組的運作和管理效率,；《流浪地球2》中視覺特效的批量化制作更成熟,，在科幻電影工業(yè)化管理和可操控性方面躍上新高度；烏爾善為《封神三部曲》專門成立特效分發(fā)公司,，負責將需要特效的鏡頭進行統籌規(guī)劃,，分給全球不同的特效公司制作……

　　在郭帆,、路陽,、張吃魚、烏爾善等導演的大膽嘗試和接力傳承下,，國產電影拍攝從綠幕摳像升級到CG動畫,，又躍升到虛擬拍攝，并引入人工智能等新技術,，不僅為觀眾帶來了更震撼的視聽感受,，還為中國電影的標準化、類型化,、流程化和規(guī)?；剿鞣e累了寶貴經驗。

　　據統計,，近10年間有動作捕捉,、虛擬拍攝,、數控編程、3D打印等20多個新的電影相關工種進入中國電影生產流程,，其中七成以上與數字化技術的進步有關,。禮學指導、民俗顧問,、歷史顧問,、科學顧問等展現對文化內涵和專業(yè)細節(jié)追求的個性化工種，也成為中國電影劇組的“?？汀?。

　　中青年導演逐步架構起中國電影工業(yè)化的整體框架，為之后的接力者設置了更高的起點,，也助推中國電影工業(yè)化生產迭代進入一個新的周期,。

　　“新力量”引領動畫片崛起

　　追光動畫等出品的動畫電影《長安三萬里》自7月8日上映以來，收獲超過18億元票房,，4200多萬觀眾走進影院欣賞了這部電影,，大唐群星波瀾壯闊的詩意人生在網上被廣泛熱議。

　　8年前的那個夏天,，成為熱門話題的是另一部動畫電影《西游記之大圣歸來》及其導演田曉鵬,。2015年7月，《西游記之大圣歸來》橫空出世,，收獲9.6億元票房,，成為中國電影的現象級作品之一，也為之后的國產動畫電影創(chuàng)作趟出了一條新路,。

　　《哪吒之魔童降世》導演餃子曾表示：“如果沒有‘大圣’,，就不會有‘哪吒’?！薄督友馈返膶а莩舔v坦言：“《西游記之大圣歸來》近10億元的票房成績,，讓更多人開始重新認識中國動畫電影，更多資金愿意流入動畫電影行業(yè),，很多項目才得以立項,，很多年輕動畫創(chuàng)作者才有機會表達自己?！?/p>

　　之后,，2016年的《大魚海棠》、2017年的《阿唐奇遇》,、2018年的《風語咒》,、2019年的《白蛇緣起》《哪吒之魔童降世》……青年動畫創(chuàng)作者和中華優(yōu)秀傳統文化的結合成為每年暑期中國電影市場的“標配”。

　　尤其是《哪吒之魔童降世》,，50.35億元的票房不僅刷新國產動畫電影紀錄,，還推動當年國產動畫電影市場份額占比攀高至65.9%,，首次超越了進口動畫片。

　　之后,，2020年的《姜子牙》,、2021年的《白蛇2：青蛇劫起》、2022年的《新神榜：楊戩》,，直到2023年的《長安三萬里》,，黃家康、趙霽,、程騰,、李煒、謝君偉,、鄒靖等一批中青年動畫電影導演走進觀眾視野,，以追光動畫和彩條屋影業(yè)為代表的中國動畫電影相關企業(yè)越來越多。

　　數據顯示,，2017年,，能夠完整制作動畫片的中國企業(yè)不超過30家，如今,，中國活躍著近千家動畫上下游企業(yè),，其中超過百家能制作高質量動畫片。中國在全球動畫產業(yè)鏈中的地位明顯提高,，在內容制作方面開始呈現“逆向外包”趨勢,。

　　“每一代人接受知識的方式都在變化，95后,、00后習慣于通過視頻發(fā)現新鮮事物,。我們要以年輕人喜聞樂見的文藝樣式，吸引更多人接觸,、了解進而更加熱愛中華優(yōu)秀傳統文化,。”追光動畫總裁,、《長安三萬里》監(jiān)制于洲表示,，“年輕人對中華優(yōu)秀文化的認同,，讓我們相信國產動畫電影崛起不是一句口號,，而是發(fā)生在當下和未來?！?人民日報海外版 姬政鵬)