電影暑期檔:優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在電影中的當(dāng)代表達
優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在電影中的當(dāng)代表達
——由2023年電影暑期檔談起
作者:王魯娜
2023年中國電影暑期檔的表現(xiàn)足夠讓行業(yè)振奮,。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù),截至8月31日24時,,這個檔期(6月1日至8月31日)票房(含預(yù)售)突破206億元,,創(chuàng)造中國影史暑期檔票房新紀錄。大盤票房連續(xù)72天破億元,,刷新了中國影史大盤單日票房連續(xù)破億元紀錄,。同時我們注意到,相比好萊塢大片,,中國觀眾更偏向于擁有新鮮題材,、新鮮表達的國產(chǎn)片,其中《長安三萬里》《封神第一部》《八角籠中》《熱烈》都獲得了較好口碑,。究其共性,,我們發(fā)現(xiàn)“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代”在當(dāng)代電影中的藝術(shù)表達取得了可喜進步,且得到觀眾們的強烈共鳴,。
《長安三萬里》:東方詩意讓動畫突破邊界
近年來,,走“中國風(fēng)”路線的動畫片有很多,但2023年動畫片的內(nèi)地票房之王《長安三萬里》格外讓觀眾眼前一亮,。本片自始至終沒有魔法,、沒有擬人、沒有怪物,,甚至連個反派都沒有,,貌似很不動畫。但以《將進酒》為代表的幾處“詩劇”,,以動畫藝術(shù)的方式理解了詩,、強化了詩,、擴張了詩。我們看到國產(chǎn)動畫正以一種強勁的姿態(tài)與傳統(tǒng)文化進行碰撞與對話,,而不是標簽化地將唐詩供在神壇上,。它將詩人與詩的一切,以及詩的時代拋撒出來,,為觀眾展現(xiàn)了何謂“詩意地活著”。從民間故事到神話家族,,直至今天的“唐詩動畫”,,在我看來,中國動畫正一步步真正找到民族性的關(guān)鍵,。畢竟中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的核心之一就是“文人傳統(tǒng)”,,那是我們基因深處與世界相處的方式。另外,,動畫“拼”的是想象力,。想象力絕不是特效或水墨技術(shù)本身,而是如何讓觀眾與一個想象的世界共鳴,。我們念念不忘的動畫中,,總有某個場景、某個角落,、某個心境讓你流連忘返,。當(dāng)黃鶴樓、揚州,、千里江陵,、長安這些唐詩意境具化為動畫場景的時候,中國動畫找到了自己的原動力——東方詩意,。也正是挖到了這個寶藏,,《長安三萬里》成功地將國產(chǎn)動畫的受眾擴展到了幾乎全年齡層。
《封神第一部》:傳統(tǒng)文化加持銀幕工業(yè)神話
以烏爾善導(dǎo)演為代表的主創(chuàng)團隊十年磨一劍推出的《封神第一部》不負眾望,,觀眾從影片中感受到連綿不絕的中華文化的精神力量,。影片沒有拘泥于《封神演義》原著的情節(jié)設(shè)定,而是深入挖掘父子關(guān)系的建構(gòu),、主角的選取,、誘惑與利用的關(guān)系,將更具有時代性的思考帶入其中,。尤其是本片大膽地將姬發(fā)升格為主角這個設(shè)定,,是對傳統(tǒng)“封神”故事進行的一次創(chuàng)新重造。在此基礎(chǔ)上,,主創(chuàng)通過層層遞進,、不斷設(shè)置并拆解矛盾的方式,,將影片148分鐘的時長拆解為若干個較短部分,十分適合當(dāng)下觀眾的觀影習(xí)慣,。另一方面,,影片用全球最先進的數(shù)字技術(shù)營造出沖擊力十足的視聽效果,加倍傳遞了“德不配位,,必遭天譴”“天下情懷,,忘我犧牲”等中華傳統(tǒng)文化觀念。片中視覺盛宴,,不僅是特效所呈現(xiàn)的神話世界,,還在于貼近現(xiàn)代審美的古典視覺體系。據(jù)介紹,,本片主創(chuàng)團隊曾走訪陜西,、山西、河南等地博物館去了解殷商,、宋代及元明文化,。正是那些穿越時間、傳遞深厚且鮮活精神力量的文物,,讓電影創(chuàng)作者從中汲取到充沛靈感并運用于影片中,,同戲劇結(jié)構(gòu)和人物塑造不露痕跡地結(jié)合在一起。如片中人物的服裝造型,、款式來自元明時期的道教水陸畫,,裝飾紋樣來自商代青銅器和玉器。各類兵器的造型都包含著獨到的文化邏輯和美學(xué)巧思,。 《封神第一部》有力推動了中國神話史詩類型的創(chuàng)新與發(fā)展,,是電影工作者努力講好中國故事、弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一次有益實踐,。
《八角籠中》:自強不息創(chuàng)造電影內(nèi)外奇跡
2023年暑期檔,,《八角籠中》橫空出世。這部影片的情懷,、情感,、情節(jié)都堪稱不俗?;赝昵巴鯇殢妼?dǎo)演的處女作《大鬧天竺》獲“金掃帚獎”,,而他卻意外地出現(xiàn)在領(lǐng)獎臺上,真誠的反省讓大家印象深刻,。六年來王寶強推掉了大量工作邀約,,全身心做電影。觀眾從他身上領(lǐng)會到了自強不息的精神,,并最終在影片中感受到他的真誠和巨大進步,。在該片中,,王寶強把苦難掙扎拍出了“詩和遠方”,拍出了中華民族骨子里的韌性和定力,。隨手拈來的變臉,、背影、向遠方的飛機……是無形的語言,,更是觸及靈魂,、讓孩子們心領(lǐng)神會的寓言,給觀眾送去力量,,給處于困境中的人帶去鼓舞,,讓他們有勇氣重新尋找出路。更重要的是,,《八角籠中》并非簡單透過格斗表達拼搏、不屈,,而是在透過格斗講述文化,,尤其是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要性,即:只有能“忍人所不能忍,,能人所不能”的人,,才能最終沖出八角籠,獲得更大的生存空間,。天行健,,君子以自強不息??梢哉f,,電影《八角籠中》內(nèi)在彰顯了中華傳統(tǒng)精神。
《熱烈》:中華精神與中國青年雙向奔赴
《熱烈》是浙江省委宣傳部和杭州亞組委共同策劃,,以杭州亞運會為背景,,以新增的比賽項目霹靂舞為創(chuàng)作題材的電影。街舞雖然是外來舞種,,但是近些年來流行全國,。《熱烈》中的中國街舞舞團“驚嘆號”在街舞原有的技術(shù)動作基礎(chǔ)上,,增加了中國古典舞蹈,、戲曲、武術(shù),、雜技,、民族音樂等元素。這些能夠展現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)優(yōu)雅或獨特風(fēng)格的元素,,與現(xiàn)代街舞形成有趣的對比與碰撞,,這是片中“驚嘆號”總決賽戰(zhàn)勝國外舞團的重要法寶,,也是這部電影能為觀眾帶來新穎的視覺體驗,好看,、“燃”的重要原因,。這樣的融合以銀幕為契機,打破了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限,,促進了中外文化的交流與創(chuàng)新,。影片中不管是王一博飾演的年輕的草根舞者,還是黃渤飾演的舞團團長,,都是擁有中國傳統(tǒng)成長背景的東方男性,。前者身上的淳樸、勤奮,、堅持,、專注以及對師傅的感恩,后者的善良,、忍耐,、責(zé)任感以及對團隊合作的重視,這些中華傳統(tǒng)優(yōu)秀品德讓他們最終合作成功,。另外讓觀眾格外有共情感的,,是片中他們各自家庭給予他們所熱愛的事業(yè)的無私支持和幫助。中國家庭特有的團結(jié)和精氣神,,賦予了主角們內(nèi)心定力,,助力他們實現(xiàn)夢想。
“文化關(guān)乎國本,、國運,。”新時代以來,,從黨和國家事業(yè)發(fā)展全局的戰(zhàn)略高度,,對中華文化傳承發(fā)展的一系列重大理論和現(xiàn)實問題作了全面系統(tǒng)深入的闡述,為推進中國特色社會主義文化建設(shè),、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明,,提供了強大的思想保證、精神力量和道德滋養(yǎng),。2023暑期檔這些電影佳作充分展現(xiàn)了中華文明的深厚底蘊,,生動彰顯了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力與自信,再次印證了文化自信是一個國家,、一個民族發(fā)展中更基本,、更深沉、更持久的力量。
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