□衛(wèi)中

　　在甜寵大行其道的當(dāng)下,，一部主打古代懸疑的《九義人》為古裝劇市場(chǎng)吹來(lái)一股清風(fēng)。該劇由吳倩,、李佳航,、喬振宇、胡意旋等主演,，改編自豆瓣網(wǎng)連載的同名小說(shuō),，講述九個(gè)不同身份背景的人物，聯(lián)手為七年前死去的繡女討回公道的故事,。小說(shuō)原作獲得9.2分的高評(píng)分,，劇集播出后也頗受好評(píng)：“前塵回望真相茫茫，穿絲引線聚義破局,，誰(shuí)看了不說(shuō)一聲絕,！”

　　盡管在劇情節(jié)奏、人物塑造等方面還有不少可提升的地方,，但《九義人》憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照被不少人評(píng)價(jià)為古裝版的《不完美受害人》和《沉默的真相》,。專家指出,，現(xiàn)實(shí)主義不是現(xiàn)實(shí)題材，它是一種創(chuàng)作手法,。古裝劇應(yīng)該找到歷史人物與當(dāng)代觀眾的情感聯(lián)結(jié)點(diǎn),，通過(guò)“典型環(huán)境”中的“典型人物”塑造，表達(dá)一種能夠穿透歷史,、抵達(dá)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代意識(shí),。

　　沒有俗套的多角戀，沒有奇幻設(shè)定,，更沒有花里胡哨的特效……《九義人》專注于在步步為營(yíng)的調(diào)查偵探以及環(huán)環(huán)相扣的布局埋伏中推進(jìn)劇情：七年前,，少女受盡欺辱，狀告無(wú)門,，觀眾虐心,；七年后，集結(jié)義人,，壞人受懲,，大快人心。劇中,，單數(shù)集是上闋,，以七年前的繡女藺如蘭為主線；雙數(shù)集是下闋,，以閨蜜孟宛的復(fù)仇之旅為主線,。在兩條時(shí)間線擰成的劇情中，上一集中角色的態(tài)度和行為,，往往在下一集中會(huì)交代清楚,，讓情節(jié)清晰且合乎邏輯。

　　在古裝劇的外衣下,，《九義人》所議論的話題是突破時(shí)空限制的,，發(fā)生在煙雨繡樓的罪行可以出現(xiàn)在古今中外有著同樣屬性的場(chǎng)所，因而引發(fā)熱烈討論,。煙雨繡樓主人吳廉是位遠(yuǎn)近聞名的雅士,，有著一手超凡脫俗的繡工。國(guó)公夫人通過(guò)向皇帝和太后進(jìn)獻(xiàn)吳廉的煙雨刺繡而一直受到恩寵,，兩人形成了深度利益綁定,。所以當(dāng)普通家庭出身的繡女們?cè)馐軈橇恼T騙和侵害后，大部分受害者只能選擇保持沉默,。但是藺如蘭是個(gè)例外,，她選擇了擊鼓鳴冤為自己討回公道，卻終究不敵惡勢(shì)力,，最終閨蜜孟宛出手,，以復(fù)仇的方式為其尋求公道,。一位網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“這不單單是部爽劇，更是一部觀照社會(huì),，關(guān)注女性,、普通人的話題劇?！?/p>

　　網(wǎng)絡(luò)暴力不僅是當(dāng)代社會(huì)的一種頑疾,，也是古代“人言可畏”“眾口鑠金”的輿論壓力。劇中,，藺如蘭上告官府,，立于衙門口圍觀的百姓被吳廉的巧舌如簧和惺惺作態(tài)所蠱惑，又先入為主認(rèn)定聲譽(yù)卓絕的吳廉受人誣陷,，于是對(duì)受害人藺如蘭大肆侮辱謾罵,，以至于她只能以死證清白。

　　劇名叫《九義人》,，直接點(diǎn)出了繡女孟宛的討回公道之旅并不孤單。面對(duì)實(shí)力強(qiáng)大,、狡詐奸險(xiǎn)的敵人,，孟宛蟄伏七年暗中謀劃，把包括捕快,、鏢師,、武將、花魁等不同身份背景的“義人”聯(lián)合在自己身邊,，由這些“小人物”組成的古代版“復(fù)仇者聯(lián)盟”,，扳倒了高高在上、不可一世的“大人物”,，確實(shí)給觀眾帶來(lái)相當(dāng)?shù)摹八小薄?/p>

　　不過(guò),，爽片類型不代表劇情設(shè)計(jì)上可以將就。不少網(wǎng)友認(rèn)為《九義人》的謀略內(nèi)容稍顯單薄,，尤其是在復(fù)仇的方式手段上,，仍然脫離不了傳統(tǒng)宮斗、宅斗的套路,，讓一些觀眾吐槽“不大氣”,。例如孟宛利用了周玉琴向太后討歡心的心理，用贗品設(shè)局讓周玉琴掉進(jìn)圈套,，顯得反派“智力不高”,；還有此后國(guó)公夫人被假扮的算命先生蒙騙，都讓觀眾覺得通過(guò)把反派刻畫成“很天真”的方式來(lái)彰顯主角團(tuán)隊(duì)的聰明智慧,，讓斗智的情節(jié)有些兒戲,。

　　此外,，盡管劇中也有個(gè)別出彩的人物塑造，但關(guān)鍵角色的處理比較單薄,。比如直接告訴觀眾吳廉是個(gè)反派人物,，處理上略顯毛躁和著急。業(yè)界認(rèn)為,，如果能先塑造他道德崇高的表象,，再揭露出他扭曲邪惡的本質(zhì)，或許能給觀眾帶來(lái)更強(qiáng)烈的反差感和心理沖擊,，這樣在戲劇表現(xiàn)力上更能加分,。更重要的是，《九義人》把復(fù)仇的焦點(diǎn)集中于吳廉和國(guó)公夫人的惡人團(tuán)體,，本身固然沒錯(cuò),，但帶給觀眾的直接觀感更像是解決私人恩怨。而對(duì)于造成藺如蘭等繡女困境的“名節(jié)”等封建思想糟粕,，以及弱勢(shì)地位所形成的社會(huì)牢籠,，卻缺乏針砭和批判。期待,，未來(lái)的古裝劇有更具突破性和創(chuàng)新性的表達(dá),。據(jù)文匯報(bào)