《繁花》劇照 資料圖片

　　《繁花》劇照 資料圖片

　　 【文藝觀潮】

　　 如果說茅盾文學(xué)獎獲獎小說《繁花》熱鬧了十多年,，已然成了上海的文化符號,，那么，導(dǎo)演王家衛(wèi)從業(yè)四十余年執(zhí)導(dǎo)的首部電視劇《繁花》的播出,，就成了攪動網(wǎng)絡(luò)和熒屏的文化事件,。

　　 在央視八套黃金檔和騰訊視頻開播前，跨年大劇《繁花》微博“劇集繁花”閱讀量就已超10億,，截至目前,，該話題閱讀量超40億，顯然這是眾多亮點的疊加效應(yīng),。

　　 “一座城,，一席酒，輾轉(zhuǎn)半生,，盡看繁花,。”以一座城市為背景,，重溫20世紀上海市民心靈史,，展現(xiàn)時代變革中上海百姓的悲歡與離合、勤奮與堅韌,、智慧與深情,，是《繁花》帶給觀眾的最大誠意。

　　 “繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花,，好比樹上閃爍的小燈,，這個亮起那個暗下，是這種味道,。”原著作者金宇澄曾經(jīng)這樣解釋《繁花》的書名,?；钌愕恼Z言不動聲色地塑造著人物，也決定了一部劇的氣質(zhì),。

　　 劇版《繁花》聚焦20世紀90年代初,，講述了以阿寶為代表的小人物抓住機遇、施展才華,，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實地的魄力,，改寫命運,、自我成長的故事。劇中,，無論主要人物阿寶,、爺叔、玲子,、汪小姐,、李李，抑或飯店服務(wù)員,、零售店主,、工廠老板、外貿(mào)代理,、汽車司機等群像角色,，一個個普通人身上都有著不服輸、不放棄的精氣神兒,。他們向商業(yè)對手挑戰(zhàn),、向技術(shù)變革挑戰(zhàn)、向個體命運挑戰(zhàn),，在滬上弄潮兒女中留下一段段傳奇,。

　　 高度風(fēng)格化的電影語言、無處不在的詩意氛圍,、靈動跳躍的情緒敘事,，相比原著小說，劇版《繁花》有了更多王家衛(wèi)的味道,。

　　 一口氣讀完小說《繁花》,，王家衛(wèi)“尋回了小時候的記憶線索”。出生于上海的王家衛(wèi),，5歲時跟父母去了香港,，上海是他抹不去的“鄉(xiāng)愁”。他說《繁花》是上海的《清明上河圖》,，而劇版《繁花》是他對故鄉(xiāng)的又一次致敬,。

　　 燈光暈黃地面，小巷道煙火裊裊,，自行車途經(jīng)報亭,，蒸汽火車呼嘯而來，霓虹招牌璀璨明亮,，西裝考究手工縫制,，店鋪林立掛滿雞鴨，大自鳴鐘聲中流年似水，背景音樂里混雜著爵士,、藍調(diào)和古典,，老唱片咿咿呀呀……從《花樣年華》《2046》到《繁花》，一股股懷舊氣息撲面而來,，只不過張曼玉的旗袍,、梁朝偉用鋼筆寫的小說,、指尖的香煙,，到《繁花》里變成了寶總細嚼慢咽的泡飯、派力司香灰色西褲,。

　　 開播以來,，《繁花》的“腔調(diào)”成了熱議的焦點。借助快速鏡頭移動,、錯位剪輯以及非線性敘事方式,，對城市的懷舊、對歲月的懷戀,，絢麗的色彩和濃厚的東方意蘊,，貫穿著王家衛(wèi)作品的審美意趣。而劇中人物獨白,、黑底白字的字幕,、被音樂裹挾的慢鏡頭、構(gòu)圖的前景遮擋,、模糊曖昧的光影等,，都文藝唯美到極致，給觀眾留下深刻印象,。

　　 確切一點說,，劇版《繁花》的腔調(diào)，既不是原著小說的腔調(diào),，也不是純正的上海地域腔調(diào),，而是王家衛(wèi)幾十年不變的極度浪漫主義腔調(diào)，是他個性化的導(dǎo)演風(fēng)格與原著中濃厚的“上海味道”的獨特結(jié)合,。

　　 主人公阿寶的出場,，極具王家衛(wèi)電影的色彩。跟隨阿寶的腳步,，回到處處是機遇與希望的20世紀90年代的上海，他的故事就是個人命運與時代的風(fēng)云際會,。借著改革開放的春風(fēng)一路打拼,，一無所有的阿寶在10年里快速華麗轉(zhuǎn)身,，成為黃河路上無人不知的“寶總”，意氣風(fēng)發(fā),，躊躇滿志,。阿寶們在不同時期的命運變遷,，反映了整個時代的繁華與發(fā)展，它講述的不僅是一個關(guān)于愛情和人生的故事,，更像是一部上海近代歷史的縮影,，“表面是飲食男女,，里面是山河歲月，時代變遷”,。

　　 從大銀幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏，除了堅持自己標志性的浪漫,、優(yōu)雅,、疏離與碎片化,，用了四年才拍攝完成的《繁花》里，王家衛(wèi)對“上海味道”的執(zhí)著可見一斑,。

　　 對影視作品而言，方言是還原地域特色,、承載時代靈魂的載體。為了確保原著里上海味道的原汁原味,，王家衛(wèi)選用的是一水兒的滬籍演員，他自己在片場用滬語拍完全程,。除了普通話版,，劇版《繁花》還特意制作了滬語版,，密集的對白里,，觀眾可以找回已經(jīng)悄然遠去的那份老城記憶,。

　　 為了還原20世紀90年代上海的城市風(fēng)貌和風(fēng)土人情,，劇組籌備數(shù)年，耗費了大量的時間和精力去探尋城市血脈,，專門搭建場景,，大至城市變遷，小到日常衣食住行,，最大限度還原著時代風(fēng)貌,。

　　 小說《繁花》里有個出場次數(shù)最多的詞：“不響”，據(jù)說超過1000次,。不響,，是上海人日常生活里的常用詞,，意思是不便說,，不發(fā)聲，不回答,，既不為難自己,，也不為難他人。小說的故事中有兩個阿寶,，一個是20世紀60年代的少年阿寶,，一個是20世紀90年代上海商場叱咤風(fēng)云的寶總，劇集要講述的,，就是他怎樣完成了這種身份的轉(zhuǎn)變,，這個過程原著做了留白。王家衛(wèi)說,，原著“不響”,，他則會去補白，相輔相成,，劇集只是《繁花》蛋糕中的一塊,，他想要還原的，是《繁花》的氣質(zhì)和靈魂,。

　　 連日來,，《繁花》雖收視奪冠，口碑卻褒貶不一,，其實這很“王家衛(wèi)”,。開篇幾集，有人叫好電影質(zhì)感的畫面是電影大家對國產(chǎn)電視劇的降維打擊,，有人遺憾20世紀90年代上海的市井百態(tài)被渲染得浮夸,；有人沉醉于滬語臺詞的鮮活傳神接地氣，有人吐槽密集旁白喧賓奪主，讓劇情發(fā)展沒有了自然推進的空間,。

　　 《繁花》最大的共情,，就是讓不同的觀眾看到了曾經(jīng)拼搏或者正在拼搏的自己。

　　 “一個寧波老法師加兩個紅幫裁縫,、一把揚州剪刀,，我阿寶變成了寶總?！眲≈?，阿寶直言不諱，但這自嘲里顯然省略了他“為一口氣,，不服輸”的堅持,。弄堂出身的阿寶是怎樣一步步躋身商界后起之秀？搶時間,、鉆門路,、撐市面、拼魄力,，為了夢想,，不舍晝夜。在那些夢想隨時代一起起飛的日子里,，阿寶的華麗轉(zhuǎn)身,，除了他的個人奮斗，更有時代的加持,?！斗被ā分校瑫r代才是看不見的主角,。

　　 海關(guān)大樓的鐘聲、自行車的鈴聲,、股票認購證在印鈔廠流水線上的唰唰聲,，午夜外灘書報亭上貼著的“代售郵票”“代寄明信片”“拍照”“長途電話”,，點心店茶盤里倒扣擺放的拉花玻璃杯,，阿寶提著咖啡加伴侶的尼龍袋,，爺叔家五斗櫥上擺放的熱水瓶、鋁制飯盒,、樂口福罐子,，陶陶和玲子用來存家底的餅干盒……點點滴滴都提示著那段還未走遠的歲月,，見證著奮斗者和時代一路向前的腳步。

　　 劇中,，爺叔一臉智慧地告訴阿寶：“紐約帝國大廈,，從底下跑到屋頂要一個鐘頭，可是從屋頂跳下來只要8.8秒,?！?/p>

　　 時代洪流滾滾而過，有人乘風(fēng)而起,，有人半日歸零,。如何抓住機遇改寫命運，是每一代年輕人對自己的反問,。潮起潮落,，始終不能放棄夢想，也是每一代年輕人和自己的約定,。

　　 （作者：李春利）