成都繁星戲劇村的演員在為市民演出,。新華社發(fā)

　　 我是一名演員,，我熱愛(ài)臺(tái)下的觀眾，會(huì)為了他們不斷創(chuàng)作,，不斷努力,。對(duì)于演員而言,，觀眾至關(guān)重要,，與觀眾的互動(dòng)、劇場(chǎng)中的氛圍也是戲劇呈現(xiàn)的一部分,。

　　 我的藝術(shù)生涯就是從觀看舞臺(tái)上的表演開(kāi)始的,。我想，成為一名好演員的前提是當(dāng)好一個(gè)觀眾,，因?yàn)橛^眾的感受常常就是我們?cè)趧?chuàng)作初始尋找靈感時(shí)的動(dòng)力之源,。

　　 世界是個(gè)大舞臺(tái)，古今中外的人生故事,，萬(wàn)千氣象的社會(huì)風(fēng)貌,，美妙深?yuàn)W的自然，生動(dòng)的思想……無(wú)所不能的舞臺(tái)奇觀,，讓舞臺(tái)工作者癡迷一生,，也令觀眾渴望通過(guò)這個(gè)大畫框了解熟悉又陌生的人世間。他們享受這種既與生活相似又有一定距離的藝術(shù)審美方式,，這是觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的理由,。他們以買票的方式對(duì)我們的創(chuàng)作給予肯定，支持我們一場(chǎng)一場(chǎng)地演出,，讓我們能夠在舞臺(tái)上不斷地打磨演技,、提升自我。因此,，每當(dāng)演出時(shí),，看到滿場(chǎng)落座的觀眾那充滿期待的眼神，我們這些在臺(tái)上的演員便會(huì)更加熱情洋溢,，對(duì)表演充滿信念,。劇場(chǎng)的魅力就是心與心的團(tuán)聚，是戲劇使我們相聚在舞臺(tái)這個(gè)大畫框中,。

　　 由此,，我相信，無(wú)論AI,、數(shù)字模擬等新媒體技術(shù)如何演變,，人們?cè)趧?chǎng)歡聚的時(shí)刻都是無(wú)可替代的。因?yàn)樾膶?duì)心,、眼對(duì)眼的交流，是任何技術(shù)都無(wú)法營(yíng)造的真切體驗(yàn),，人們總是愿意享受在現(xiàn)場(chǎng)的團(tuán)聚,。所以線下舞臺(tái)只會(huì)越來(lái)越讓人感到珍貴，它永遠(yuǎn)不會(huì)消亡,。也正是因?yàn)檫@樣,，一代又一代的藝術(shù)家唯有更加努力,，不斷為觀眾提供好的作品，讓走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾感到不虛此行,。

　　 戲劇把世界各處的觀眾匯聚在劇場(chǎng)中,，通過(guò)不同語(yǔ)言之間的相互翻譯，連通了人類共有的思想感情,。有句臺(tái)詞說(shuō)道：“世界的水是相通的”,，戲劇藝術(shù)也正是如此。戲劇的魅力似水,，如江河入海,，匯于四海五洲，什么力量也阻擋不了不同國(guó)家,、民族之間文化藝術(shù)交流的興趣,。莎士比亞、契訶夫,、易卜生,、奧尼爾等戲劇大師們的經(jīng)典作品至今仍占據(jù)著當(dāng)代各大戲劇節(jié)的舞臺(tái)，他們的作品不斷地被當(dāng)代藝術(shù)家們重新發(fā)現(xiàn),、解讀,，并從不同的角度給予新的詮釋。我相信,，創(chuàng)作者們從一場(chǎng)場(chǎng)演出中不斷發(fā)掘出來(lái)的,、來(lái)自觀眾的反饋，也一定是這些新詮釋的靈感來(lái)源,。

　　 我曾在中華書局買到一部全套三冊(cè)的莎士比亞全集,，雖然又厚又重，但卻非常珍貴,。這套書被確定為18世紀(jì)末英國(guó)最早出現(xiàn)的三色水印套色插圖版,，即便在莎士比亞故鄉(xiāng)的展覽中展出，也會(huì)被視作文物,。雖然當(dāng)時(shí)買下來(lái)沒(méi)花費(fèi)多少錢,，我卻視如珍寶，每每拿出來(lái)給大家看,。我總禁不住地想,，這部書如何傳到了中國(guó)，又傳奇般地來(lái)到我的手里,。是百年前的傳教士嗎,？他們把莎士比亞全集作為傳播文化的載體。是以船為生的海員嗎,？莎翁戲劇一定為他們漫長(zhǎng)的旅程提供了藝術(shù)滋養(yǎng),。抑或是我曾經(jīng)飾演過(guò)的林則徐,？他為清廷當(dāng)權(quán)者搜集西方世界的資訊，軍事,、經(jīng)濟(jì)……其中應(yīng)該也有戲劇演出吧,。這一部書的漂洋過(guò)海足以證明，無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)還是自然災(zāi)害,，都無(wú)法阻擋文化藝術(shù)的傳播,。

　　 在劇場(chǎng)中演出這些經(jīng)典作品的經(jīng)歷，也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在滋養(yǎng)著我,。我曾出演過(guò)三部莎士比亞的作品,；在《哈姆雷特》中，我演過(guò)哈姆雷特,，也演過(guò)國(guó)王,，也曾出演過(guò)《李爾王》和《暴風(fēng)雨》。我也曾演過(guò)契訶夫最著名的四部作品,，還作為導(dǎo)演再次創(chuàng)作了《海鷗》,。我還有幸在中國(guó)戲劇大師曹禺、老舍的經(jīng)典作品中飾演過(guò)角色,，得到過(guò)滋養(yǎng),。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些都是彌足珍貴的經(jīng)歷,。在每場(chǎng)演出中我都會(huì)觀察觀眾的反響,，每一次新嘗試獲得的成功，其實(shí)都是來(lái)自觀眾的獎(jiǎng)勵(lì),?？梢哉f(shuō)，是演員和觀眾一起成就著戲劇,。

　　 觀眾的反響與評(píng)價(jià)總是令我難忘,。2021年，我為上海戲劇學(xué)院首屆本科表演西藏班導(dǎo)演了莎士比亞的《哈姆雷特》,。除了漢語(yǔ)版之外,，我又與這支由22名藏族孩子組成的團(tuán)隊(duì)排演了藏語(yǔ)版。令人沒(méi)想到的是,，很多觀眾都很喜歡藏語(yǔ)版的《哈姆雷特》,。有觀眾評(píng)價(jià)，“好像莎士比亞就是為這些藏族孩子寫的劇本似的”,。這是很高的評(píng)價(jià),，我一輩子不會(huì)忘記。這就是我們?cè)趧?chǎng)中,，通過(guò)戲劇與觀眾建立的美好關(guān)系,。

　　 我認(rèn)為戲劇審美有三個(gè)層次：第一是“看”，是在現(xiàn)場(chǎng)用感官去接收,；第二是“賞”,，如果你喜歡、欣賞,，就會(huì)鼓掌贊嘆“真好”,，這是接收內(nèi)容后的反饋；第三是“品”,，好的作品會(huì)讓人久久難忘,、回味無(wú)窮，這些思考,、琢磨與品評(píng),，就會(huì)形成品位，反過(guò)來(lái)點(diǎn)燃藝術(shù)靈感,，給予我們創(chuàng)作啟發(fā),。看,、賞,、品這三個(gè)審美層次都與觀眾緊密相連。戲劇中的臺(tái)詞,，就是有聲音的思想,，創(chuàng)作者的所思所想以藝術(shù)這種具備獨(dú)特審美價(jià)值的方式展示給觀眾，達(dá)成與觀眾的互動(dòng)交流,，甚至是共同創(chuàng)作,。這便是焦菊隱先生所說(shuō)的：演戲是欣賞者與創(chuàng)作者的共同創(chuàng)造。

　　 戲劇擁有偉大的人文能量,。人們因?yàn)閼騽×私獠煌纳?，欣賞不同的思想，互相啟迪,、支持,、團(tuán)結(jié)、進(jìn)步,，共同為世界的和平美好未來(lái)做著努力,，在臺(tái)上臺(tái)下共同創(chuàng)造出人類生生不息的精神力量。

　　 （作者：濮存昕,，系中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席,、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、上海戲劇學(xué)院特聘教授）