制作電視劇《偵察英雄》是我與編劇劉戈建的三度合作,，也是我們繼電視劇《功勛》之《能文能武李延年》單元之后,，再次創(chuàng)作抗美援朝題材劇集。面對眾多同題材作品,，要拍出一部讓觀眾尤其是年輕觀眾喜歡的劇集,，并不容易。

　　解題和破題的關(guān)鍵在于深入研究那段歷史,。我們閱讀了大量研究著作,、回憶錄，還走訪了多位志愿軍老戰(zhàn)士,，聽他們講述戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)。大家認(rèn)為,，《偵察英雄》要更多聚焦戰(zhàn)爭中的人,，講述志愿軍戰(zhàn)士們的故事；不僅要展現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士保家衛(wèi)國,、不畏生死的英雄氣概,，還要讓觀眾了解到他們?yōu)槭裁催@么做，如何在戰(zhàn)火中成長,；不僅要還原志愿軍戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗精神,，還要讓觀眾感受到他們的智慧與謀略。

　　選擇講故事的視角也很重要,。拍《功勛》時(shí),，我們選擇了人物的“高光時(shí)刻”。比如,，李延年參加過大小戰(zhàn)斗20多次,，而在抗美援朝戰(zhàn)爭中帶領(lǐng)官兵奪回失守的346.6高地，是他“一生最難忘的戰(zhàn)斗”,。國產(chǎn)劇很少以偵察兵的視角講述抗美援朝的故事,，《偵察英雄》從偵察兵這一兵種的視角切入,，講述一支偵察小隊(duì)如何取得敵方重要情報(bào)、摧毀敵方陣地,，為戰(zhàn)爭勝利作出貢獻(xiàn)的故事,。由此，以小見大,，完成宏大敘事,。

　　為了讓故事真實(shí)可信，我們堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則和創(chuàng)作態(tài)度,，以真實(shí)史料為基礎(chǔ),，盡可能做到符合歷史事實(shí)、戰(zhàn)爭邏輯,。劇本融入大量從歷史中萃取的真實(shí)故事,、人物，邀請軍事顧問進(jìn)組跟組,，為演員們講解并幫助訓(xùn)練,。為還原戰(zhàn)爭場景，我們還拍攝了大量外景戲,、夜間戲,。

　　70多年前的那場戰(zhàn)爭中，中國人民志愿軍為正義而戰(zhàn),、為和平而戰(zhàn),，付出了巨大犧牲?！秱刹煊⑿邸肥且徊咳合駪?，表現(xiàn)戰(zhàn)士們在戰(zhàn)火中的淬煉，呈現(xiàn)戰(zhàn)士們的精神和信仰,，每個(gè)人物都力爭塑造得有特點(diǎn),、不扁平化。在劇集主題之下,，還表現(xiàn)了深厚的戰(zhàn)友情,，在豐富人物形象的同時(shí)，盡量拉近英雄人物與觀眾的距離,。

　　我的父親曾參加過抗日戰(zhàn)爭,，他差一點(diǎn)因?yàn)樯磉叡ǖ恼◤検ド欢扰c家人失去聯(lián)系,。戰(zhàn)爭是殘酷的,，有巨大的不可預(yù)知性。劇集播出期間,，我了解到不少觀眾因?yàn)橹驹杠姂?zhàn)士的犧牲而落淚,。這些戰(zhàn)士是千千萬萬志愿軍戰(zhàn)士的縮影,，也許他們沒有轟轟烈烈的事跡，但同樣值得濃墨重彩地書寫,。讓更多觀眾了解到這些普通戰(zhàn)士的故事和精神,，這部作品便有了更多的現(xiàn)實(shí)意義。

　　從《渴望》《北京人在紐約》到《偵察英雄》,，我的創(chuàng)作之路已走過30多年,。我對影視創(chuàng)作的感悟就是要實(shí)實(shí)在在的。尊重藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律,，用真情和真誠打動(dòng)觀眾,，作品才可能留得下、傳得開,。

　?。ㄗ髡邽椤秱刹煊⑿邸穼?dǎo)演鄭曉龍，本報(bào)記者任姍姍采訪整理）