《八角籠中》:悲情英雄的困獸之斗
作者:孟令怡
王寶強(qiáng)自導(dǎo)自演的電影《八角籠中》改編自真實(shí)事件,以樸實(shí)無(wú)華的角色魅力呈現(xiàn)了破籠而出的小人物的奮斗歷程,。
《八角籠中》劇照
“八角籠”的多重隱喻
格斗比賽常用的籠子叫作八角籠,。格斗賽場(chǎng)如同戰(zhàn)場(chǎng),,拳拳到肉的激烈對(duì)抗,不屈不撓地奮力拼搏,,最大程度地調(diào)動(dòng)了人們的荷爾蒙,,將比賽現(xiàn)場(chǎng)的興奮與狂歡值拉滿。這種殘酷的比賽項(xiàng)目被法國(guó)理論家羅蘭·巴特稱為一種神話修辭術(shù),,意即運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目本身就具有隱喻性質(zhì),。
片中,王寶強(qiáng)飾演的昔日格斗冠軍向騰輝,,早已看清困獸之斗的無(wú)可奈何,,所以當(dāng)王鳳讓他輔導(dǎo)這群孤兒時(shí),他說(shuō)自己再也不會(huì)碰格斗了,。因?yàn)閷?duì)他而言,,現(xiàn)實(shí)世界的“八角籠”早已撞得遍體鱗傷,他可以幫助孩子們擺脫一時(shí)困境,,但沒(méi)有辦法逃出圍困住他們的大山,。所以,起初他只是教孩子們打假拳,。在他看來(lái),,格斗的商業(yè)化演出不過(guò)是完成觀眾期盼的動(dòng)作而已,只要孩子們以夸張的方式展示痛苦即可,。然而,,當(dāng)打假拳被發(fā)現(xiàn),遭到砸場(chǎng)子和暗算,,他發(fā)現(xiàn)孩子們眼中閃爍著強(qiáng)烈的勝負(fù)欲和離開(kāi)大山的渴望,。孩子們的“八角籠”是那座緊緊困住他們的大山,格斗仿佛成了眼前他們唯一的出路,。
通過(guò)格斗改變自己的命運(yùn),,離開(kāi)大山,是電影清晰的主線,。然而,,電影的悲情之處也在于此。大山是這群人命運(yùn)的“八角籠”,,但格斗比賽的八角籠未嘗不是另一種困境,。俱樂(lè)部老板、比賽理事,、私立學(xué)校校長(zhǎng),、輿論的壓力……將向騰輝置于四面楚歌的境地。在現(xiàn)實(shí)世界構(gòu)筑的堅(jiān)不可摧牢籠中,選擇賽前吃藥和拒絕吃藥,,結(jié)局都一樣,。向騰輝、蘇木和馬虎兩代人縱然作出了不同的選擇,,但最終的結(jié)果并無(wú)改變,,重蹈覆轍似乎是命運(yùn)的無(wú)情預(yù)言。
“八角籠”像是一只無(wú)情的巨網(wǎng),,層層圍困住這群大山里與貧窮和命運(yùn)掙扎的兩代人,。
悲情英雄的反抗與生長(zhǎng)
“生如野草,不屈不撓”,,是電影中的一句嘹亮口號(hào),。向騰輝有著知其不可為而為之的勇氣,頗有古代戰(zhàn)場(chǎng)英雄誓死搏斗的影子,,如遠(yuǎn)古神話中英雄精神的回聲,。雖然生活處處都是黑暗與陷阱,但有一種從土地中生長(zhǎng)的蠻荒力量與永不衰退的興奮感可以對(duì)抗這一切,。
電影的底色是悲情的,,而小人物的奮力反抗卻四面碰壁再次徒增的悲涼的意味,猶如一曲英雄主義的悲歌,。這種反抗與生長(zhǎng)的動(dòng)態(tài)成長(zhǎng)是故事發(fā)展的不竭動(dòng)力,。然而可惜的是,電影中除了向騰輝這一人物是血肉飽滿的,,其他人物略顯“扁平”,,沒(méi)有給人留下深刻的印象。孩子們只能靠著不斷重復(fù)的臺(tái)詞來(lái)證明自己的成長(zhǎng),,反復(fù)強(qiáng)調(diào)格斗對(duì)于自己的意義,很難看到一種真正意義的成長(zhǎng),。電影以格斗勝利為結(jié)局也許是想賦予影片一些明澈的力量和希望,,但是卻事與愿違,顯示出敘事的斷層與邏輯不嚴(yán)謹(jǐn),。
瑕不掩瑜,,《八角籠中》再現(xiàn)了一群大山孤兒鮮為人知的奮斗歷程,通過(guò)格斗比賽迎來(lái)人生的一線曙光,。從中,,我們看到了創(chuàng)作者破繭而出的勇氣和永不言敗的意志。電影表達(dá)的底層力量從絕望之地的生長(zhǎng)和赤子之心的至誠(chéng)也得到了大家的認(rèn)可,。(孟令怡)
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