電影《年會(huì)不能?！罚汉我宰呦蛄己蒙?/h1>

作者：注冊(cè)用戶 時(shí)間：2024-01-28 15:03 點(diǎn)擊：次

導(dǎo)讀：

　　作者：韓貴東

　　“今天的時(shí)代是一個(gè)加速的時(shí)代,！”德國社會(huì)學(xué)家哈特穆特·羅薩（Hartmut Rosa）振臂高呼,，以其特立獨(dú)行的理論視域?qū)ΜF(xiàn)代社會(huì)不斷加速的生活節(jié)奏與橫沖直撞式的“快餐”化生命觀進(jìn)行批判與反思,。正如羅薩所言，現(xiàn)代社會(huì)的時(shí)間管理模式,，在某種程度上,，已經(jīng)將人們的生活導(dǎo)向了加速度的地帶，而這也促成了個(gè)體與社會(huì)在不同聯(lián)結(jié)關(guān)系中“新異化”的誕生,。青年導(dǎo)演董潤(rùn)年執(zhí)導(dǎo)的電影《年會(huì)不能?！非∏≡谝欢ㄒ饬x上，成為商榷這種“加速”之“異化”的一個(gè)窗口,。電影中處處流露著一種被嚴(yán)密時(shí)間體制所束縛、協(xié)調(diào)并操控與支配的倫理法則,。從表面上來看,，一切似乎井井有條,，符合既定的社會(huì)規(guī)則與企業(yè)秩序。然而,，在這背后卻隱藏著多重自上而下式的道德束縛與言辭說教,，集中呈現(xiàn)出了當(dāng)代人加速主義傾向的心理頑疾、黑色幽默化的自我批評(píng)以及歡喜自在的生活美學(xué),。

　　現(xiàn)如今大跨步化的生活節(jié)奏已經(jīng)使得人之為人的意義被逐漸消解,，乃至彌散于庸碌的社會(huì)日常之中。人們很難再尋找到木心在《從前慢》中所描繪的生活景致,，取而代之的則是急功近利,、慌亂又忙碌的思維定勢(shì)?？梢哉f,，電影《年會(huì)不能停》恰是在這樣一個(gè)快節(jié)奏,，時(shí)刻準(zhǔn)備“996大廠化”的職場(chǎng)生活設(shè)定中,，上演了一出令人啼笑皆非的現(xiàn)實(shí)喜劇。大鵬飾演的鉗工胡建林因公司整體裁員,，被陰差陽錯(cuò)地調(diào)入集團(tuán)總部,，并直升部門負(fù)責(zé)人，由此所引發(fā)出一系列令人深思的職場(chǎng)怪象,。值得強(qiáng)調(diào)的也在于,，電影在講述職場(chǎng)故事的同時(shí)，宛如一把利刃,，切開了當(dāng)下打工人的敏感神經(jīng),，與之產(chǎn)生情感共鳴的同時(shí)，也流露出強(qiáng)烈的“時(shí)間匱乏”感,。質(zhì)言之,，也就是羅薩在《加速：現(xiàn)代社會(huì)中時(shí)間結(jié)構(gòu)的改變》中所指出的：人們“被不斷增強(qiáng)的時(shí)間貧乏、時(shí)間壓力和以令人感到緊張形式出現(xiàn)的加速迫力的感覺,，以及對(duì)于‘不再能趕得上’的恐懼所打敗了”,。從現(xiàn)實(shí)的角度而言，這種力透紙背的打工人職場(chǎng)之“加速化”批判,，貫穿電影始終,，也造就了其國產(chǎn)年度喜劇天花板的美譽(yù)。

　　當(dāng)然,，我們還應(yīng)當(dāng)看到《年會(huì)不能?！吩诼殘?chǎng)生活“加速主義”的批判中所選擇的黑色幽默化的現(xiàn)實(shí)主義喜劇創(chuàng)作路徑。首先,，電影在角色選擇上盡可能地網(wǎng)羅當(dāng)下知名的喜劇人,，其中既有大鵬,、白客、王迅這類“古早”級(jí)別的喜劇紅人,，也包括了童漠男,、晃晃、大木,、楊磊等當(dāng)下脫口秀界的達(dá)人,，以及宋木子、王皓等喜劇大賽選手,，甚至還有歐陽奮強(qiáng),、李乃文等“叔輩”實(shí)力派演員?？梢哉f,，作為一部年度巨制的喜劇電影，其演員陣容堪稱豪華,。其次,，故事在胡建林與同事馬杰、潘妮各懷利益的行為選擇中,，披露了職場(chǎng)文化背后的痛點(diǎn),，擲地有聲地抨擊了欺軟怕硬與虛情假意的職場(chǎng)敷衍邏輯。換言之,，電影并非一味地給觀眾帶來笑聲,，更多的是讓觀眾進(jìn)行自我的職場(chǎng)情感投射。同樣作為職場(chǎng)打工人或者機(jī)器上的螺絲釘,，觀眾在近兩個(gè)小時(shí)的敘事中達(dá)成了某種情感共振,，也在這種“絞刑架下的幽默”之中獲得某種心靈的慰藉。此外,，電影還呈現(xiàn)了黑色幽默背后小人物成長(zhǎng)的心路歷程,，帶有濃厚的荒誕感與存在主義哲學(xué)發(fā)問。電影中胡建林陰差陽錯(cuò)的高升,，引發(fā)了不同部門之間的猜忌與謾罵,，勾勒出一幅職場(chǎng)明爭(zhēng)暗斗的浮世繪，在諷刺的背后也充斥著無可奈何的二元情感對(duì)立,，在陰沉,、郁悶與愁苦交織的螺旋上升中，蘊(yùn)藏著某種對(duì)抗與吶喊,。

　　實(shí)際上,，優(yōu)秀的喜劇電影除了為觀眾帶來笑或批判的情感共鳴之外，還應(yīng)當(dāng)包含一種基于善的關(guān)懷下的方法論建構(gòu)，即如何在電影觀閱之后獲得良善生活的更多可能,。在這層思考之中,，私以為《年會(huì)不能停》兼具黑色幽默的批評(píng)立場(chǎng)與倫理道德的價(jià)值關(guān)懷,。盡管有些影評(píng)人認(rèn)為電影敘事節(jié)奏的前三分之二與故事后續(xù)發(fā)展之間存在銜接的裂痕，但這并不影響故事最終叩問事實(shí)真相為何的情感表達(dá),，而對(duì)職場(chǎng)黑幕的揭露與反抗,，也體現(xiàn)了其對(duì)現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)困境思索后的某種超越。主人公胡建林正是小人物歡喜自在的代言,，亦是觀眾自我反思何以走向生活美學(xué)的人物符號(hào),。何為生活美學(xué)？質(zhì)言之,，即是能夠從日常生活的點(diǎn)滴之中,，創(chuàng)造性地建構(gòu)屬于自我的美好生活?；蛘哒f,，需要以審美的態(tài)度朝向生活的方方面面。電影作為一面鏡子,，在折射出諸多職場(chǎng)生活亂象的同時(shí),，也指向了生活的美學(xué)地帶，引導(dǎo)我們思考如何關(guān)注自身心靈的詩意棲居,。一言以蔽之,，我們不必委曲求全于自我工具理性的徹底釋放，而應(yīng)當(dāng)在職場(chǎng)的打拼之中,，游刃有余地葆有對(duì)價(jià)值理性的關(guān)照,。減少自我內(nèi)耗的路徑或許就在于如何把自我視為一種方法?；蛘?，從時(shí)代精神與“人是目的”的價(jià)值關(guān)系中尋求安放內(nèi)心的答案。

　　“時(shí)代的列車開過去,，總會(huì)有人在時(shí)代的車輪底下增加摩擦力”,，這并非代表著一種必然犧牲與舍棄的底層邏輯，真正的問題在于,，我們應(yīng)如何在巨機(jī)器叢生乃至AIGC狂飆突進(jìn)的時(shí)代進(jìn)程之中,，找準(zhǔn)自我的定位與方向。在這一點(diǎn)上,，《年會(huì)不能?！坊蛟S還未來得及提供一種具象化的解決方案，但這恰恰是我們?nèi)孕枧λ伎嫉年P(guān)鍵。

　?。ㄗ髡呦档?6屆大眾電影百花獎(jiǎng)終審評(píng)審,，第5/7屆平遙國際電影展評(píng)審團(tuán)成員）

打賞

感謝您的支持,，我會(huì)繼續(xù)努力的!

掃碼打賞,，你說多少就多少

打開支付寶掃一掃，即可進(jìn)行掃碼打賞哦

上一篇：別把電影融資新路變成圈錢套路
下一篇：海派音樂劇《胭脂扣》蕭敬騰挑戰(zhàn) “十二少”

隨便看看：

• [娛樂圈]金庸劇中已逝的6位女演員,，最小的僅26歲,，每一位都讓人不舍
• [娛樂圈]趙露思曬照告別綜藝《童話》
• [娛樂圈]小成本主旋律網(wǎng)絡(luò)電影靠什么打動(dòng)觀眾
• [娛樂圈]《看不見的頂峰》首映 張洪稱登頂珠峰能給更多人帶來力量
• [娛樂圈]第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)提名名單出爐
• [娛樂圈]《中國有滋味》：感悟“傳承+創(chuàng)新”雙重魅力
• [娛樂圈]《人生之路》收官，看似圓滿實(shí)則有太多遺憾,，主人公命運(yùn)各不相同
• [娛樂圈]揭秘《封神》幕后：為何選擇挑戰(zhàn)“三部連拍”,？
• [娛樂圈]《燃冬》：一部給年輕觀眾的情書，只剩情緒飄蕩
• [娛樂圈]一改往日甜美風(fēng)格 王心凌暌違五年再發(fā)專輯

相關(guān)推薦：

• [娛樂圈]“高啟盛”入戲太深,，種種行為惹人反感,，網(wǎng)友：他再也不會(huì)紅了

網(wǎng)友評(píng)論：

推薦使用友言、多說,、暢言(需備案后使用)等社會(huì)化評(píng)論插件