電影導(dǎo)演涉足電視劇,，并非都是一帆風(fēng)順,，但王家衛(wèi)十年磨一劍的這部《繁花》，則被網(wǎng)友稱贊成功實(shí)現(xiàn)了“降維打擊”,。根據(jù)金宇澄同名小說改編的電視劇《繁花》于1月9日晚落幕,，豆瓣評分已躍升至8.3分。30集的《繁花》在騰訊站內(nèi)熱度高漲,，收視率也一騎絕塵,，連續(xù)多日霸榜首位。這部劇帶給觀眾的,，不僅僅是電影導(dǎo)演的視聽審美震撼,，還有更多值得借鑒的IP改編經(jīng)驗(yàn)。

　　眾所周知,，王家衛(wèi)拍片很慢,，哪怕是時間如黃金一樣的電視劇拍攝,，王家衛(wèi)也沒有妥協(xié)，他用十年的籌備,，三年的拍攝加后期,，徹底顛覆了過去國產(chǎn)電視劇的拍攝方式。主角演員大多數(shù)拍攝周期長達(dá)三年,，配角都長達(dá)一年多,，這種完全“超期”的方式給《繁花》賦予了無數(shù)可能性。根據(jù)該劇演員共同的經(jīng)驗(yàn),，基本上沒人實(shí)現(xiàn)過鏡頭“一條過”,，一個鏡頭都要反復(fù)拍攝數(shù)十遍，甚至根據(jù)人物關(guān)系和劇情走向都會出現(xiàn)隨機(jī)的變化,。

　　這種看似隨性的拍攝方式,，給《繁花》的呈現(xiàn)帶來了一種區(qū)別于電視劇明確關(guān)系走向的模糊感。結(jié)合該劇的劇情,，寶總與玲子,、寶總與汪小姐、寶總與李李,，甚至副線人物之間存在的人物關(guān)系都充滿了各種可能,。演員在拍攝時并不明確知道人物關(guān)系，表演時自然也充滿了猶豫和不確定,，這恰恰符合了導(dǎo)演心中對于這個故事的解讀,。不確定的表演讓演員的呈現(xiàn)更加接近于本能反應(yīng)，打磨掉了表演的痕跡,，反而正是王家衛(wèi)想要的意味深長,。

　　這種邊界模糊的人物關(guān)系、充滿意味和多種可能的表演方式,，都是過去王家衛(wèi)電影的獨(dú)有特質(zhì),。而這次有小說原著《繁花》打底，又有上海本地編劇坐鎮(zhèn),，電視劇《繁花》相對王家衛(wèi)以往的電影作品,，人物更為豐滿，故事線也條分縷析,。劇中除了展示寶總身邊形形色色的人物,，更借助寶總的視角展示了弄堂里的煙火人間，以及上世紀(jì)90年代上海面臨市場大潮時外貿(mào),、金融乃至地產(chǎn)處處開花的風(fēng)起云涌,。這種寫實(shí)的、落地的內(nèi)容是王家衛(wèi)作品中極為少見的，同時也是讓王家衛(wèi)能夠與如今的電視劇觀眾產(chǎn)生交流的關(guān)鍵橋梁,。

　　最后必須提到的,，是王家衛(wèi)電影美學(xué)對國產(chǎn)劇的審美“降維打擊”。他善用的倫勃朗光,，擅長借助鏡像和走位的獨(dú)特視角,，抽幀的特殊剪輯手法，以及堅(jiān)持單機(jī)位拍攝,，甚至為了一句臺詞而補(bǔ)上濕漉漉的現(xiàn)場置景,，都是王家衛(wèi)在視聽作品方面極致的追求。這種追求最終為觀眾帶來了繁花似錦的上海風(fēng)情,，奉上了風(fēng)華絕代的時代弄潮兒畫像,，更是用這部作品為上海獻(xiàn)上了絕美的城市影集。開播之初還有關(guān)于這部劇作偏離原著內(nèi)容的爭議,，但隨著王家衛(wèi)鏡頭下江湖兒女愛恨情仇的畫卷徐徐展開,，《繁花》口碑一路水漲船高，落幕時竟讓許多觀眾意猶未盡,。