“東野圭吾”,，已儼然一個(gè)令內(nèi)地影視改編市場(chǎng)愛(ài)恨交織的名字,。

改編自東野圭吾小說(shuō)，由任素汐,、劉敏濤,、胡可等實(shí)力派演員出演的電影《回廊亭》上映六天，票房約一億元,，這樣的成績(jī)對(duì)于3月的影市淡季還算不賴,。但無(wú)可否認(rèn)，影片口碑拖了后腿,，該片豆瓣評(píng)分已從5.8分一路下滑至5.6分,。隨著“邏輯漏洞多”“故弄玄虛”等網(wǎng)友評(píng)價(jià)發(fā)酵，即便東野圭吾的強(qiáng)大市場(chǎng)號(hào)召力也很難成功變現(xiàn),。

這并非東野圭吾IP第一次在中國(guó)影視市場(chǎng)反響平平,。自2017年《嫌疑人X的獻(xiàn)身》拉開(kāi)序幕，六年來(lái)至少有20部東野圭吾的小說(shuō)IP被內(nèi)地影視開(kāi)發(fā)者購(gòu)買了版權(quán),，迄今成品還包括《解憂雜貨鋪》《十日游戲》等影片和網(wǎng)劇,，《悖論13》《彷徨之刃》《綁架游戲》也正在改編進(jìn)程中。但網(wǎng)劇版《回廊亭》僅僅拿下了4.1分,，此前《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《解憂雜貨鋪》等影片也都在日韓市場(chǎng)的同源小說(shuō)改編中落于下風(fēng),。隨著本土化后的東野圭吾改編作品再陷口碑困境,，關(guān)于其IP開(kāi)發(fā)的質(zhì)疑聲也日漸增多。東野圭吾小說(shuō)的中國(guó)本土化改編究竟難在哪兒,？突圍路徑又在何方,？

無(wú)論改編與否，邏輯自洽都是懸疑類型片的基準(zhǔn)線

電影《回廊亭》改編自東野圭吾小說(shuō)《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》,，由來(lái)牧寬執(zhí)導(dǎo),。故事從律師周揚(yáng)的視角進(jìn)入，城中富豪高晉病逝,，留下巨額遺產(chǎn),。女律師帶著高晉的遺囑來(lái)到高家所在的回廊亭，她一同帶來(lái)的還有神秘日記以及一封直指一年前回廊亭9號(hào)房火災(zāi)真相的信件,。家族中各懷心思的人接連登場(chǎng),，就在遺囑宣讀前，回廊亭再度發(fā)生命案,，一群人在密室般的環(huán)境里上演為愛(ài)復(fù)仇的欲望紛爭(zhēng),。

有人把影版和劇版《回廊亭》口碑雙撲，歸咎于原著《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》（又名《回廊亭殺人事件》）的“先天不足”,。此話有其一定的立足點(diǎn),，一方面，作為一名暢銷小說(shuō)作家,，東野圭吾很是高產(chǎn),，但并非部部精品?！堕L(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》寫(xiě)于1991年,，對(duì)比后來(lái)的代表作《放學(xué)后》《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等，《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》無(wú)論在人性思辨,、社會(huì)深度和懸疑結(jié)構(gòu)上都略顯青澀,。另一方面，相較于嚴(yán)絲合縫的本格派推理,，東野圭吾的許多作品凸顯出更為強(qiáng)烈的社會(huì)派推理色彩,，他的筆墨更多聚焦于罪惡發(fā)生的根源，而非用于案件的謀篇布局,。國(guó)內(nèi)影視改編后,，作為懸疑類型的作品，觀眾必然對(duì)故事的邏輯提出更高的要求,。這意味著編劇必須以縝密的思維把故事的邏輯鏈條補(bǔ)充完整,。

關(guān)于劇作，契訶夫有個(gè)觀點(diǎn)經(jīng)典永流傳：如果在第一幕里出現(xiàn)一把槍的話,，那么在第三幕槍一定要響,。意思是戲劇中的一切細(xì)節(jié)都要發(fā)揮作用,，才能展現(xiàn)出戲劇性。電影《回廊亭》里,，程萱的絲巾、高山在水池邊摔倒的場(chǎng)景,、高志喝酒時(shí)被特寫(xiě)的酒杯等等,，影片給出了太多沒(méi)能鳴響的“槍”。與此同時(shí),，大到推進(jìn)主線劇情的管家謀殺高晉私生子的動(dòng)機(jī),，小到屬地民警造訪時(shí)律師協(xié)同高家人一起搬尸的怪異舉動(dòng)，劇情又處處布滿了無(wú)法自圓其說(shuō)的邏輯陷阱,。當(dāng)一部懸疑類型電影既無(wú)法經(jīng)由嚴(yán)密的編劇思維達(dá)成邏輯自洽,，又提供不了刑偵推理的頭腦風(fēng)暴快感，無(wú)論原著幾分,，改編都只能在低空運(yùn)行,。

更遺憾的是，影片還在改編中丟失了最具視覺(jué)魅力,、也最能彌補(bǔ)原著懸疑感不足的“空間敘事”,。在日本作家的原著里，回廊亭這一結(jié)構(gòu)特殊的家宅高度參與了敘事,，建筑本身正是懸念揭曉的關(guān)鍵要素,。但本該借用視聽(tīng)語(yǔ)言將空間做足文章的電影，卻恰恰拋開(kāi)建筑,，喪失了影像敘事的重要道具,。

文化與社會(huì)背景的合理適配，才是塑寫(xiě)真實(shí)性與渲染共情的起點(diǎn)

微妙的是,，電影與網(wǎng)劇兩個(gè)版本的《回廊亭》之外,，在中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，2019年首演,、與兩部影視作品“同宗同源”的舞臺(tái)劇《回廊亭殺人事件》卻拿到了相對(duì)不錯(cuò)的口碑,。在一些劇評(píng)人看來(lái)，舞臺(tái)劇主創(chuàng)的高明之處,，是將刻畫(huà)的重點(diǎn)落于“人與人之謎”,，而非“誰(shuí)是真兇”的推理之上。如此一來(lái),，原著里強(qiáng)烈的日式風(fēng)格,、日本社會(huì)底色濃郁的財(cái)團(tuán)設(shè)定等，紛紛在戲劇的權(quán)重里讓渡于人物內(nèi)心的戲劇力量,。在愛(ài)情里受困受騙的女孩,、在欲望和偏執(zhí)中漸漸扭曲的人性,，這些情感深處的痛苦掙扎不僅彌補(bǔ)了懸疑的薄弱，更跨過(guò)文化隔閡,，觸動(dòng)了不少中國(guó)觀眾,。

上海社科院新聞研究所研究員呂鵬指出，文化與社會(huì)背景的差異是東野圭吾乃至日本IP落地中國(guó)時(shí)面臨的最大改編難題,?！皷|野圭吾熱衷于塑造極端的人性、呈現(xiàn)極端的倫理困境,、表現(xiàn)極端的愛(ài)恨情仇,，與這種極端相伴的，可能是對(duì)倫理的突破,、對(duì)人性惡的張揚(yáng),、對(duì)獻(xiàn)祭式情感的曖昧。這些特點(diǎn)植根于日本社會(huì)的土壤中,，常常揭露人性的惡與社會(huì)的不公,。而這些，與中國(guó)的主流價(jià)值觀相沖突,，改編的本土化落地不易,。”比如《長(zhǎng)長(zhǎng)的回廊》中,，豪門世家爭(zhēng)產(chǎn),、私生疑云、隱秘的畸戀等都帶有一定日本社會(huì)背景,，于今天的中國(guó)社會(huì)不算多見(jiàn),；此前《嫌疑人X的獻(xiàn)身》原作中武士道精神和獻(xiàn)祭式情感也讓中國(guó)觀眾缺少共鳴。

此次電影版《回廊亭》的口碑崩塌,，就是創(chuàng)作者沒(méi)能越過(guò)東野圭吾作品本土化的兩重山,，既無(wú)法以中國(guó)人的價(jià)值觀、情感觀為女主角構(gòu)建起足夠讓人信服的動(dòng)機(jī)共鳴,，也無(wú)法在架空的社會(huì)背景里補(bǔ)齊邏輯漏洞,。但學(xué)者提醒，成功的影視改編,，從來(lái)不是對(duì)文字的照搬挪移,，而是在恰當(dāng)?shù)奈幕寥乐校靡暵?tīng)滋養(yǎng)故事,、以影像的特征裁剪敘事,，由此揚(yáng)長(zhǎng)避短成就佳作。

《回廊亭》之后,，張哲執(zhí)導(dǎo)的《綁架游戲》,、陳卓執(zhí)導(dǎo)的《彷徨之刃》,、賈樟柯監(jiān)制的《悖論13》等多部東野圭吾IP改編作品即將排隊(duì)與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面。是時(shí)候給東野圭吾“祛魅”了嗎,？現(xiàn)在下結(jié)論恐怕為時(shí)過(guò)早,。能肯定的是，隨著國(guó)內(nèi)懸疑創(chuàng)作水平和觀眾審美的不斷提升,，唯IP論的熱度漸漸消退,。也許依然會(huì)有觀眾僅僅因?yàn)椤皷|野圭吾”四個(gè)字就買單進(jìn)場(chǎng)，但更多人認(rèn)證的好劇,、好電影，應(yīng)該能提供：閉合的邏輯鏈,、有血有肉有故事的人,、可以抵達(dá)蕓蕓眾生內(nèi)心深處的情，進(jìn)而在人心的層層遞進(jìn)里,、在懸念的輾轉(zhuǎn)騰挪中拍出人性正道的光,。

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