【影視銳評】

　　 近日,，一批主流電影登陸大銀幕,。其中,，有的影片獲得經(jīng)濟效益和社會效益雙豐收,，有的影片卻反響平平，未能在市場上激起水花,。很多觀眾表示,，除了感人至深的故事情節(jié)、深刻厚重的思想內(nèi)涵,，我們還希望能在主流電影中看到個性化的人物形象,、風(fēng)格化的藝術(shù)表達，獲得新鮮,、獨特的觀賞體驗,。所以，在完成類型化的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向后,，主流電影發(fā)展若想再上一個臺階,，更好地發(fā)揮弘揚中國精神、凝聚中國力量的社會功能和文化責(zé)任,，探索個性化,、風(fēng)格化的創(chuàng)作道路，或可成為今后努力的一個重要方向,。

　　 主流電影是近二十年來在電影行業(yè)產(chǎn)業(yè)化,、市場化的過程中涌現(xiàn)出的新概念,。它具有開放性、包容性的特征,，能不斷實現(xiàn)自我納新,、動態(tài)發(fā)展。在近幾年的創(chuàng)作實踐中,，探索主流價值傳達與類型敘事表達的多元聯(lián)結(jié)方式,，成為主流電影發(fā)展的主要著力方向?！杜实钦摺贰妒貚u人》《萬里歸途》《平凡英雄》《流浪地球》《峰爆》《狙擊手》《奇跡·笨小孩》《奪冠》等作品在回望革命歷史的崢嶸歲月,、講述各行各業(yè)的奮斗故事時，將科幻,、喜劇,、災(zāi)難、戰(zhàn)爭,、運動,、公路等類型元素組合搭配，以符合當(dāng)代觀眾觀賞期待的戲劇沖突,、移情方式潤物無聲地實現(xiàn)觀念傳播,、情操陶冶。不僅如此,，主流電影創(chuàng)作還推出了很多系列化作品,，如“我和我的”系列、《長津湖》系列,、《流浪地球》系列,，以及《烈火英雄》《決勝時刻》《中國機長》組成的“中國驕傲三部曲”等。與一錘子買賣的“單部”電影不同,，系列影片每一部都環(huán)環(huán)相扣,，彼此關(guān)聯(lián)，以矩陣式,、集群式涌現(xiàn)的方式,，進一步強化某一種類型敘事的鮮明特征，從而提高影片辨識度,，激發(fā)大眾觀影興趣,。

　　 然而，主流電影在進入類型化的快車道后,，也開始暴露出創(chuàng)新活力不足,、題材類型重復(fù)、藝術(shù)表達套路化等新問題,。這是因為類型化強調(diào)影片的共性,，即以相似的敘事模式,、相近的主題立意呼應(yīng)觀眾對某種故事模式的觀影期待，以提升作品的傳播力,。但過分強調(diào)共性,，便意味著按部就班的標(biāo)準(zhǔn)化、模式化,，削弱主流電影作為藝術(shù)作品最寶貴的獨特性和創(chuàng)新性,，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生審美疲勞。從近幾年部分同類題材,、相同類型、相似風(fēng)格的主流電影票房平平,，市場影響力有限,，即可窺見這一趨勢。因此,，主流電影要想繼續(xù)引領(lǐng)中國電影的創(chuàng)作風(fēng)潮,，應(yīng)注意規(guī)避類型化生產(chǎn)可能導(dǎo)致的套路化問題，進一步增強原創(chuàng)力,，向個性化,、風(fēng)格化的方向迭代升級。

　　 正如著名導(dǎo)演謝晉所說,，文藝作品最重要的就是個性,。唯其有個性的作品，才會有其藝術(shù)魅力,，這是為歷代文藝史中那些富有強大生命力的作品所驗證了的真理,。在類型化基礎(chǔ)上進行個性化、風(fēng)格化的藝術(shù)創(chuàng)新,，強調(diào)主流電影的差異化生產(chǎn),，使每部影片都具有鮮明的藝術(shù)個性，才是持續(xù)吸引觀眾的有效途徑,?；仡櫼酝狈靠诒p贏的主流大片，無論《我和我的祖國》《長津湖》,，還是《流浪地球》《奪冠》,，都是開宗立派、樹立標(biāo)桿,、引領(lǐng)風(fēng)潮的全新之作,，獨辟蹊徑、難以取代的“這一個”,。品牌系列的續(xù)作,、同類題材類型的新作,，每一部都應(yīng)是全新的創(chuàng)作。任何刻意模仿已有作品的風(fēng)格樣式,，靠著前作的品牌影響力“躺贏”的創(chuàng)作,，都注定是失敗的。創(chuàng)作者必須在堅守精神高度,、文化內(nèi)涵,、藝術(shù)價值的基礎(chǔ)上，跳出“舒適區(qū)”,，勇闖“無人區(qū)”,，不斷破除思維定式和思想局限，在主題立意,、情感表達或技術(shù)制作上創(chuàng)新升級,，向著文藝發(fā)展最前沿的方向進發(fā)，向著人類精神世界的最深處探尋,。像《流浪地球2》中融入太空電梯,、數(shù)字生命等新的科技概念，《志愿軍：雄兵出擊》中以松骨峰上的一棵松樹作為志愿軍精神的象征,，《無名》將豐富信息,、深刻主題與草蛇灰線般的敘事手法結(jié)合，都以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和獨特的創(chuàng)作理念打動了觀眾,。

　　 除了內(nèi)容和敘事,，塑造各種富有鮮明個性的人物形象，也是主流電影實現(xiàn)個性化,、風(fēng)格化的重要方式,。對主流電影創(chuàng)作而言，無論是重大革命歷史題材影片中的革命先輩,、歷史人物,，還是現(xiàn)實題材影片中的英雄模范、普通群眾,，都應(yīng)是具體的,、鮮活的。只有準(zhǔn)確把握人物原型的個性特征,，輔以匠心獨運的藝術(shù)表達,，才能使人物擁有合理動機、充沛情感,，成為深入人心的典型形象,。比如，《狙擊手》中在美軍狙擊小隊猛烈火力攻擊下以百斤鐵板為盾，喊著川江號子艱難移動的戰(zhàn)士胖墩,，《我本是高山》中數(shù)病纏身,，卻能跋山涉水，走出十多萬公里的家訪路,，尋找村落中因貧困而失學(xué)的孩子的張桂梅,，還有《穿過寒冬擁抱你》中愛美也愛美食的實習(xí)護士夏曉，《懸崖之上》中把最后一顆子彈留給自己的張憲臣等,，這些銀幕形象真實有親和力,，能與觀眾展開精神對話。

　　 當(dāng)然,，追求個性化,、風(fēng)格化的創(chuàng)作，不是標(biāo)新立異,，或喃喃自語,，更不是把荒誕不經(jīng)當(dāng)作藝術(shù)個性，把晦澀難懂當(dāng)作審美格調(diào),。主流電影的創(chuàng)作者應(yīng)以開闊的視野、高遠(yuǎn)的情懷,，力戒浮躁,，自出機杼，總結(jié)類型化已有的成功經(jīng)驗,，在此基礎(chǔ)上仔細(xì)觀察生活,，生動表達生活，全景展現(xiàn)生活,，于宏大處提煉哲思,，在細(xì)微處溫養(yǎng)心靈，以各美其美的藝術(shù)個性和美美與共的創(chuàng)作品格,，豐富中國主流影視話語體系的建構(gòu),。

　　 （作者：張晉鋒，系中國電影報副總編輯）