作者：史文璇（國(guó)家廣播電視總局監(jiān)管中心主任編輯）

　　據(jù)國(guó)家廣電總局監(jiān)管中心統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),，截至2023年12月12日,，全網(wǎng)上線紀(jì)錄片678部，其中網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片394部,，網(wǎng)播電視紀(jì)錄片284部,，超過2022年紀(jì)錄片全年上線總量。這些紀(jì)錄片堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,，結(jié)合新的時(shí)代要求傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,，既表現(xiàn)出對(duì)家國(guó)情懷、復(fù)興夢(mèng)想,、崛起奮斗的堅(jiān)定追求,，也流淌著對(duì)生存智慧、生活審美,、生命價(jià)值的活躍表達(dá),，生動(dòng)展現(xiàn)出中華文化的獨(dú)特風(fēng)貌，鮮活描繪了中國(guó)式現(xiàn)代化征程上的絢麗圖景,。

　　記錄時(shí)代強(qiáng)音,，暖心陪伴成長(zhǎng)

　　真實(shí)是紀(jì)錄片的底色,。2023年的紀(jì)錄片充分發(fā)揮“時(shí)代影像志”的作用，生動(dòng)講述中國(guó)故事,，為人民立言,、為時(shí)代立傳?！读?xí)近平的文化情緣》《新時(shí)代文化》等作品把習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想融入故事之中,、蘊(yùn)含于講述之內(nèi)，用當(dāng)代中國(guó)人民的奮斗之志,、創(chuàng)造之力,、發(fā)展之果全景式展現(xiàn)新時(shí)代精神氣象，推動(dòng)黨的創(chuàng)新理論“飛入尋常百姓家”,。

　　圍繞“一帶一路”倡議提出10周年等重要節(jié)點(diǎn),，《你我的絲路》等作品創(chuàng)新重大主題表現(xiàn)方式，以小切口反映大主題,、以小人物折射大時(shí)代,，在層層遞進(jìn)的影像探尋中，捕捉身邊的典型人物以及發(fā)生在他們身上的代表性瞬間,，不僅充滿了內(nèi)在的邏輯張力,，更潤(rùn)物無聲地走進(jìn)人們的心里。面對(duì)京津冀暴雨等突發(fā)自然災(zāi)害和社會(huì)熱點(diǎn)事件,，《愛在落坡嶺》等微紀(jì)錄片,，用短小的體量及時(shí)回應(yīng)社會(huì)關(guān)切、澄清謬誤,，將事件現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)畫面,、守望相助的人間大愛第一時(shí)間傳遞給觀眾，贏得全網(wǎng)關(guān)注和熱議,，進(jìn)一步說明紀(jì)錄片這一視聽樣態(tài)完全有能力在時(shí)度效方面發(fā)揮更大積極作用,。

　　《不止考古·我與三星堆》劇照 資料圖片

　　青年是整個(gè)社會(huì)力量中最積極、最有生氣的力量,。國(guó)家的希望在青年,，民族的未來在青年。2023年的紀(jì)錄片,，貼近青年生活,、關(guān)注青年所想、回應(yīng)青年訴求,，幫助不同人生階段,、不同生活境遇、不同教育背景的青年群體更好感知自我,、表達(dá)自我,、認(rèn)同自我,。《逐夢(mèng)》《閃閃的兒科醫(yī)生》等作品,，聚焦軍人,、醫(yī)生等不同群體的平凡日常，帶領(lǐng)觀眾突破圈層看到不同群體,、行業(yè)和地域的人,，打開青年群體觀察社會(huì)的“多棱鏡”；《我是檢察官》《不止考古·我與三星堆》等作品,，以年輕化的表達(dá)方式,、契合青年人審美的跳躍式剪輯、頻頻出圈的話題梗,，受到廣大網(wǎng)友的好評(píng),；《追光者》等作品將鏡頭對(duì)準(zhǔn)平凡崗位上的追夢(mèng)人、堅(jiān)守老手藝的匠人,，用結(jié)構(gòu)化的表達(dá),、沉浸式的敘事，打開青年觀眾的感知通道,，為他們提供重要的情緒價(jià)值,。一個(gè)個(gè)看似平凡實(shí)則了不起的人物和故事，讓青年群體更有勇氣面對(duì)人生的起落,、堅(jiān)定前行的信心,。

　　扎根中華文化沃土，向世界講好中國(guó)故事

　　2023年上線的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片,，近四分之一圍繞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化鋪陳展開。這些紀(jì)錄片賦予中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以現(xiàn)代表達(dá),，賦予當(dāng)代中國(guó)形象以歷史底蘊(yùn),，真正將時(shí)代發(fā)展的全新面貌與歷史文化的豐厚積淀相融合，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代煥發(fā)蓬勃生命力,。

　　紀(jì)錄片《中國(guó)第三季》借助沉浸式,、數(shù)字化的表達(dá)方式，帶領(lǐng)觀眾追溯中華民族的“童年時(shí)代”,，讓人們更加直觀,、形象地體驗(yàn)中華民族悠久的歷史、燦爛的文明,、博大的胸懷,；《敦煌歲時(shí)節(jié)令·二十四節(jié)氣》在敦煌壁畫營(yíng)造的藝術(shù)時(shí)空里，細(xì)致生動(dòng)而富有詩(shī)意地解讀二十四節(jié)氣與敦煌壁畫中人物和場(chǎng)景的淵源,，詮釋古老東方智慧的價(jià)值與引領(lǐng),、傳承與發(fā)展,。通過深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中獨(dú)特的思想觀念、人文精神,、道德規(guī)范,，紀(jì)錄片讓人們?cè)谏钊霘v史肌理、縱覽山河豪邁的同時(shí),，進(jìn)一步堅(jiān)定文化自信,，自覺做中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的守護(hù)者、傳承者,、發(fā)揚(yáng)者,。

　　《追光者》劇照 資料圖片

　　2023年的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，主動(dòng)融入構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的時(shí)代命題,，致力于向全世界展示奮斗著的中華兒女,、行進(jìn)中的中國(guó)，不僅記錄中國(guó)社會(huì)發(fā)展現(xiàn)實(shí),，也以國(guó)際視野展現(xiàn)外國(guó)人眼中的中國(guó)形象,，用更多符合國(guó)際傳播規(guī)律的作品提升中華文化國(guó)際影響力?！读闾贾贰贰敖枳臁闭f話,，以外籍嘉賓的視角深入觀察中國(guó)在生態(tài)治理、節(jié)能減排等方面的努力和實(shí)踐,，以生動(dòng)感人的人物故事,、真實(shí)靈動(dòng)的視聽語言，彰顯中國(guó)應(yīng)對(duì)人類共同挑戰(zhàn)時(shí)的積極作為和大國(guó)擔(dān)當(dāng),；《國(guó)道巡航》沿著318國(guó)道探訪新時(shí)代中國(guó)的發(fā)展實(shí)踐,，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人民生活、探向廣袤大地,，通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的“貼地”故事,、一個(gè)個(gè)可知可感的真實(shí)細(xì)節(jié)、一串串真實(shí)客觀的數(shù)據(jù),，立體呈現(xiàn)中國(guó)道路,、中國(guó)理論、中國(guó)制度在新時(shí)代偉大征程中煥發(fā)出的蓬勃生機(jī),。隨著全球化視野,、國(guó)際化表達(dá)的深度融入，越來越多的海外觀眾通過紀(jì)錄片解碼中國(guó)發(fā)展奇跡,、感知中國(guó)道路內(nèi)涵,、鏡鑒中國(guó)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片日漸成為海外觀眾讀懂當(dāng)代中國(guó)的窗口。

　　創(chuàng)新表達(dá)方式,，豐富內(nèi)容形式

　　2023年,，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片持續(xù)運(yùn)用新理念、新技術(shù)創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式,，“紀(jì)錄片+綜藝”“紀(jì)錄片+互動(dòng)”等跨界混搭不斷涌現(xiàn),。《守護(hù)解放西第四季》巧妙融入綜藝元素,，通過別出心裁的剪輯手法,，恰到好處的花字、貼紙和音效,，串聯(lián)起公安民警工作日常,，在笑與淚中讓公安民警的形象更加鮮活有趣。片中的“名場(chǎng)面”還被網(wǎng)友用作二次創(chuàng)作,，進(jìn)一步推動(dòng)普法宣傳,。《青年理工工作者生活研究所第二季》以“硬核”科普為內(nèi)核,，用桌面化演繹的形式,，透過多屏視窗與觀眾實(shí)現(xiàn)溝通與交流?！睹佬g(shù)里的中國(guó)》利用色素粒子展現(xiàn)油畫中潮涌的澎湃力量,，以3D建模技術(shù)讓山水畫實(shí)現(xiàn)“可觀、可居,、可游”,，用微距鏡頭突破肉眼極限，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入筆墨與色彩交織的微觀世界,，讓留存于紙面,、沉睡于時(shí)間里的靜態(tài)畫作“動(dòng)”起來、“活”起來,?！讹L(fēng)起東方》引入XR、AR等新技術(shù),，借助數(shù)字人連通古今，在古今對(duì)照中凸顯絲綢之路的變與不變,，實(shí)現(xiàn)作品表現(xiàn)力的突破革新,。總之,，過去一年,，在新技術(shù)、新手段的加持下，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的藝術(shù)表達(dá)和呈現(xiàn)方式不斷創(chuàng)新,，不僅拓寬了紀(jì)錄片的邊界,，也打開了紀(jì)錄片未來發(fā)展的無限想象空間。

　　《美術(shù)里的中國(guó)》劇照 資料圖片

　　紀(jì)錄片的全媒體傳播力度越來越大,，在塑造主流輿論新格局上發(fā)揮的作用也越來越大,。那么，如何創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片,？如何更好地用紀(jì)錄片塑造主流輿論新格局,？

　　面對(duì)紛繁復(fù)雜的世界，堅(jiān)持真實(shí)性原則,，用冷靜態(tài)度觀察時(shí)代,、記錄時(shí)代、思考時(shí)代,，應(yīng)當(dāng)是紀(jì)錄片始終堅(jiān)持的創(chuàng)作原則,；鼓勵(lì)自信自立，幫助人們尋找向上向善的力量,，應(yīng)當(dāng)是紀(jì)錄片始終不變的創(chuàng)作初心,。具體而言，紀(jì)錄片要用鏡頭傳遞溫度,，讓作品既有從火熱生活中流淌而出的溫情,，也有從平凡瑣碎中挖掘出的深刻。同時(shí),，紀(jì)錄片要堅(jiān)持自身主體性,，絕不能為了噱頭和吸睛，拍攝脫離實(shí)際的“偽紀(jì)錄片”,。

　　《閃閃的兒科醫(yī)生》劇照 資料圖片

　　此外,，廣大紀(jì)錄片工作者要勇于嘗試新手法新語態(tài)，大膽利用新技術(shù)新表達(dá),，敢于嘗試新樣態(tài)新路徑,，從選題策劃、剪輯方式到技術(shù)與藝術(shù)的融合,，全方位推動(dòng)敘事語態(tài)年輕化,，爭(zhēng)取更多觀眾認(rèn)可。

　　總之,，借著中華大地上的火熱創(chuàng)造,，紀(jì)錄片的全媒體傳播，必將打開更為廣闊的天地,。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2023年12月20日 13版）