大禹

　　自2022年起,，國(guó)家廣播電視總局大力倡導(dǎo)影視劇發(fā)展減量提質(zhì)、降本增效,，兩年間,，政策調(diào)整對(duì)劇集產(chǎn)業(yè)的影響顯著，此前的粗放式創(chuàng)作、跟風(fēng)扎堆式創(chuàng)作,，逐漸走向理性成熟期,，質(zhì)量驅(qū)動(dòng)成為主流。2023年,，國(guó)產(chǎn)電視劇集數(shù)量呈小幅下降趨勢(shì),，前三季度發(fā)行電視劇總數(shù)比上年同期相比降幅在6%以上，其中且有不少劇集無(wú)緣觀眾,。不論是業(yè)內(nèi)專家還是普通觀眾,，未覺(jué)劇荒，但記憶深刻的年度爆款卻鳳毛麟角,。劇集創(chuàng)作類型上相較2022年更為豐富多元,，且不同類型和渠道都有可圈可點(diǎn)的代表作，幾乎每月都有一兩部可引發(fā)話題的熱劇,，是難得的“各美其美”,。

　　《繁城之下》劇照

　　“作者劇”與掃黑?。貉?qǐng)觀眾思考人生

　　最為可貴的是,，涌現(xiàn)出了一批諸如《平原上的摩西》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《歡顏》等具有鮮明風(fēng)格的“作者化”劇集，它們?cè)趯?shí)現(xiàn)編導(dǎo)合一的基礎(chǔ)上,，獨(dú)具導(dǎo)演個(gè)人的美學(xué)追求，力圖實(shí)現(xiàn)電視劇的電影化,?！镀皆系哪ξ鳌帆@選第73屆柏林國(guó)際電影節(jié)劇集單元（Berlinale Series），成為該單元?jiǎng)?chuàng)立以來(lái)首部入選的華語(yǔ)劇集,。電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》更是一箭雙雕：榮膺第18屆首爾國(guó)際電視劇大賞最佳迷你劇獎(jiǎng),、釜山國(guó)際電影節(jié)2023亞洲內(nèi)容大獎(jiǎng)和全球流媒體大獎(jiǎng)。這些不俗的成績(jī)是國(guó)產(chǎn)劇集從敘事,、鏡頭語(yǔ)言到文化觀照上征服國(guó)際舞臺(tái)的信號(hào),，假以時(shí)日，國(guó)產(chǎn)劇集在世界范圍內(nèi)的商業(yè)價(jià)值和文化價(jià)值都將有不可預(yù)估的力量。如果說(shuō)2023年國(guó)產(chǎn)劇集有高峰,，則應(yīng)首先矚目此處,。它們最大價(jià)值在于為國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作帶來(lái)的新美學(xué)趣味：電視劇，也可以跳出其因小屏幕所形成的特定家庭觀演場(chǎng)域,，不再單單是一種可有可無(wú)的陪伴式存在和放松消遣途徑,，而成為了“作品”。

　　我們可回首1959年的戛納電影節(jié)：那年首次出現(xiàn)了若干備受矚目的法國(guó)新導(dǎo)演作品如《精疲力盡》《四百下》和《廣島之戀》等,，這就是赫赫有名的法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)——其骨干們追求一種“作家的政策”,，強(qiáng)烈要求每一部電影的導(dǎo)演都應(yīng)是一名電影作家，影片也像是小說(shuō),、畫(huà)作,、音樂(lè)那樣，能明顯體現(xiàn)出導(dǎo)演個(gè)性,，并且在一系列影片中一貫地展示出自己的風(fēng)格特征,，通過(guò)使用導(dǎo)演獨(dú)有的素材來(lái)表現(xiàn)個(gè)性，且貫穿在其所有的作品中,。這讓我們不由得想到了辛爽和他的《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》,，完全吻合“電視劇作者”的要義。如果說(shuō)商業(yè)電視劇不可避免地需要?jiǎng)?chuàng)作者跟著觀眾走,，那么“作者電視劇”的創(chuàng)作者則有機(jī)會(huì)走在觀眾前面,，讓觀眾親自參與創(chuàng)作者在劇中表現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)生活?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》以其特有的東北文學(xué)趣味,、精琢的鏡頭語(yǔ)言、有意味的樂(lè)與歌,、對(duì)畫(huà)面色彩的苛刻調(diào)和,，昭示了創(chuàng)作者放棄取悅觀眾、轉(zhuǎn)向邀請(qǐng)觀眾深度參與思考人生命運(yùn)的決心,。故事由幾樁命案接續(xù),，但撼動(dòng)人心的始終是主人公王響身上所展露出來(lái)的羅曼·羅蘭式“認(rèn)清生活真相，依舊熱愛(ài)它”的英雄主義,。講跌宕起伏的故事只是布置道場(chǎng),，真正的“道”始終如一，它讓電視劇有了根和魂,。

　　又一不得不說(shuō)的是今年年初的爆款頭部劇集《狂飆》,，它引發(fā)的全民追劇熱潮堪稱中國(guó)電視劇史的標(biāo)志性事件。盡管難逃虎頭蛇尾的窘境,，劇中部分演員的演技亦令人詬病,，《狂飆》仍以草根成為“人上人”又淪為階下囚的翻轉(zhuǎn)劇情,，穩(wěn)坐現(xiàn)實(shí)題材劇集的頭把交椅。這部長(zhǎng)達(dá)39集的掃黑劇集一改慣常正邪兩方博弈貫穿始終,、側(cè)重案件呈現(xiàn)與破獲的類型模式,，花了大量筆墨在主人公安欣和反派角色高啟強(qiáng)的對(duì)立成長(zhǎng)上，尤其是對(duì)反派人物的入微洞悉和細(xì)致塑造,，將人性的黑洞一一撕開(kāi),，正與邪的角力也因此更令人信服，有效去除了觀眾對(duì)掃黑除惡題材的刻板認(rèn)識(shí),，更引人入勝,。

　　偶像劇：依靠平臺(tái)強(qiáng)勢(shì)回歸

　　縱覽2023年已播劇集,，偶像劇數(shù)量因“限集令”短暫式微后,，今年再度搶占熒屏高地成為主流。古裝偶像劇和現(xiàn)實(shí)題材偶像劇平分秋色,，各有看點(diǎn),。

　　劇集的主要收視群體集中在18歲到45歲之間，這當(dāng)中又以25歲至35歲最為集中,，這也是為何偶像劇始終都是劇集流量的基數(shù),。相比編劇操刀空間更大的古偶劇，現(xiàn)偶劇的競(jìng)爭(zhēng)和難度明顯要大得多——除了對(duì)劇本的基本要求,，演員陣容和制作班底也被納入了綜合評(píng)分的序列,。

　　今年獨(dú)樹(shù)一幟、脫穎而出的現(xiàn)偶劇非《去有風(fēng)的地方》莫屬,，這是導(dǎo)演丁梓光繼《以家人之名》《下一站是幸?！分蟮牡谌扛叻謩〖查_(kāi)啟了現(xiàn)偶劇“慢生活”的新風(fēng),。編創(chuàng)者敏銳嗅到了近年來(lái)火爆熒屏的慢綜藝,，以電視劇為媒，給生活在快節(jié)奏,、重壓力下的職場(chǎng)人徐徐鋪開(kāi)了大理的美景和美食,，有意去除任何強(qiáng)情節(jié)敘事，讓電視劇成為療愈師,，是國(guó)產(chǎn)劇近年來(lái)少有的“慢”作品,，頗有韓劇《我的解放日記》和日本電影《小森林》的影子，在多靠“甜寵”勝算的現(xiàn)偶劇中也算是一汪清流,。

　　古偶劇多數(shù)起底于網(wǎng)文IP，善于講各類令青少年上頭的虐戀故事,，營(yíng)養(yǎng)價(jià)值不高,，主打畫(huà)面歲月靜好,、男女主人公顏值養(yǎng)眼，總體上一直都是得流量者得天下,。三大平臺(tái)今年都推出了各自有代表性的古偶?。候v訊的《長(zhǎng)相思》、愛(ài)奇藝的《長(zhǎng)風(fēng)渡》,、優(yōu)酷的《長(zhǎng)月?tīng)a明》,，由于架空的時(shí)間背景和取悅觀眾的“要什么給什么”，其破圈收視率只能作為一種客觀存在的收視現(xiàn)象,，為暑期檔調(diào)色而已,。在紛繁的古偶劇市場(chǎng)中，有一部小成本黑馬之作悄然殺進(jìn)了決賽圈,，即B站出品的《古相思曲》,。這部緣起虐感腦洞的短劇集（14集，每集僅30分鐘）以反復(fù)的逆時(shí)空穿越結(jié)構(gòu)巧思和賦予主人公守衛(wèi)家國(guó)的核心任務(wù),，成功跳出了只會(huì)撒糖的古偶劇圈,，十分吸睛。

　　經(jīng)典改編和女性題材：光有誠(chéng)意還不夠

　　取材自路遙中篇小說(shuō)《人生》的電視劇《人生之路》在今年的國(guó)產(chǎn)劇集圈可以說(shuō)是未播先熱,，觀眾帶著對(duì)《人世間》的余情,，期待又一經(jīng)典文學(xué)作品跳出紙面的華麗轉(zhuǎn)身，期待陪伴那個(gè)名叫高加林的陜北青年探問(wèn)人生成長(zhǎng)之困境,。早在2015年,，同樣是路遙作品改編的《平凡的世界》在播出后反響強(qiáng)烈，作品雖沒(méi)有完全忠于小說(shuō)原著,，但整體上《平》劇對(duì)主人公孫少平,、孫少安的塑造與刻畫(huà)依舊做到了最大限度尊重原著人物樣貌和精神譜系，只是在個(gè)別構(gòu)成人物的事件上做了電視劇平衡觀眾收視的側(cè)重和傾斜,，歷經(jīng)時(shí)間的洗禮,，《平凡的世界》依然可以被視作成功的文學(xué)改編。但到了《人生之路》,，似乎只是保留了小說(shuō)的故事發(fā)生地及主人公輪廓,，而架空原著人物的過(guò)度改編，嚴(yán)重背離了這部文學(xué)作品所澆筑的時(shí)代土壤,。脫離了可信的時(shí)代書(shū)寫(xiě),，人物就成了無(wú)根的浮萍。他們的一言一行都沒(méi)有由來(lái),，更不用說(shuō)劇集濃墨重彩加入的續(xù)寫(xiě),，更是大大弱化了路遙扎根農(nóng)村、素描拙樸青年沖出時(shí)代桎梏的可貴,，顯得不倫不類,。再加上劇中某些角色的臉譜化塑造,，讓這部本來(lái)備受矚目的經(jīng)典文學(xué)改編草率收尾。現(xiàn)實(shí)主義需要浪漫表達(dá),，可一旦脫離了現(xiàn)實(shí)性,，這份浪漫就如同空中樓閣、無(wú)本之木,。

　　長(zhǎng)久以來(lái),，“她”題材一直都是電視熒屏的寵兒，這類劇集因迎合女性訴求,、為女性發(fā)聲,，很容易斬獲女性觀眾。相較前兩年的女性群像書(shū)寫(xiě),，2023年的女性題材電視劇更聚焦個(gè)體成長(zhǎng),，起點(diǎn)不低，但成績(jī)平平,。除了過(guò)于強(qiáng)調(diào)“大寫(xiě)的她”之通病,，依然在觸碰真實(shí)生活時(shí)顯出懸浮的硬傷，如《她的城》《做自己的光》《一路朝陽(yáng)》《無(wú)所畏懼》等,。

　　相較之下,，觀照女性中年危機(jī)的《熟年》和以老年女性視角觀察不同女性困境的《外婆的新世界》，在選題和事件組織上則更顯真誠(chéng),。前者聚焦了數(shù)個(gè)社會(huì)熱議的話題,，以多事件疊加的方式層層遞進(jìn)，不斷強(qiáng)化女主人公的困境,，強(qiáng)情節(jié),、高密度的節(jié)奏，被劇中眾戲骨演繹得淋漓盡致,，輕易就可以為觀眾提供滿額的情緒價(jià)值,，引發(fā)共情。后者則是以劇中女主人公“外婆孫玉萍”的“不同眼”看庸碌人生之欣喜,，童話般的希望與美更多,，另辟蹊徑鋪就了成年人“實(shí)苦人生”的斑斕色彩，寫(xiě)下了近年來(lái)電視劇熒屏中難得的成人童話,。主人公外婆的一路奇遇記里有形形色色的女性形象：年輕的女通緝犯,、身殘志堅(jiān)的女老板、外婆自己的老閨蜜,，來(lái)自不同年齡段,、不同社會(huì)階層的女性故事鑲嵌在多個(gè)備受關(guān)注的社會(huì)話題中：罪與罰的邊界、虐貓,、性騷擾等,，又讓童話觸及了真實(shí)可感的現(xiàn)實(shí)世界,，觀感體驗(yàn)十分特別。

　　另有一部出圈的大女主劇集則是優(yōu)酷聯(lián)合TVB出品的港劇《新聞女王》：典型的TVB模式,，集眾俊男靚女大搞職場(chǎng)“宮斗”，一集一新聞,、一新聞一博弈的強(qiáng)情節(jié)敘事在開(kāi)播之初就拿下了高收視,。但隨著劇情發(fā)展，收視和口碑也因敘事注水和夸張的人物設(shè)定呈疲軟之勢(shì),。

　　都市題材?。后w量不輸 未見(jiàn)高峰

　　偶像劇之外，當(dāng)代都市題材一直都是絕對(duì)的主流類型,，不論是從題材的豐富性,，還是制作規(guī)模上均處行業(yè)上游。2023年都市題材劇從數(shù)量和題材上均收獲頗豐,，且創(chuàng)演陣容上也算下足了功夫,，但依舊未見(jiàn)高峰之作，倒是不少“一把好牌砸在手里”的反面教材,。

　　標(biāo)榜著“都市情感,、暖心大劇”的《轉(zhuǎn)角之戀》集眾多優(yōu)質(zhì)演員資源，共同上演了一部跨越年齡塑造角色,、脫離常識(shí)強(qiáng)拼劇情的“災(zāi)難級(jí)教科書(shū)”,，可稱得上是國(guó)產(chǎn)劇邁入成熟期拉低平均值的代表作?？吹贸鰜?lái)匯聚了梅婷,、黃渤、田雨等戲骨的《打開(kāi)生活的正確方式》以解鎖中年人生活困境的姿態(tài)和決心,，預(yù)備打撈都市中產(chǎn)階層同理心,，奈何浮夸單薄的劇本和夸張無(wú)厘頭的人設(shè)，最終讓其在豆瓣上的評(píng)分止步4.4,。這一方面再度印證了劇本仍是不可撼動(dòng)的一劇之綱,，另一方面也隱晦地道出了一個(gè)創(chuàng)作悖論：上有老下有小的中年人生本該是最豐富的創(chuàng)作礦藏，但在熒屏上,，這部分圖景展示一直是個(gè)黑洞般的存在,。此外，對(duì)于身懷十八般演技的中年演員來(lái)說(shuō),，長(zhǎng)期沒(méi)有合適深耕的熒屏形象,，也應(yīng)成為國(guó)產(chǎn)劇集行業(yè)共思的話題。

　　《歡樂(lè)頌4》頭頂當(dāng)年爆款I(lǐng)P的余暉,，亦難續(xù)往日的輝煌,，甚至可以說(shuō)是在消費(fèi)這段“都市女性友誼”在觀眾心中僅存的美好,。在第三部已經(jīng)徹底“拉胯”的慘痛教訓(xùn)面前，第四部續(xù)寫(xiě)越走越遠(yuǎn),。不光“五美”的人設(shè)變本加厲地極致特殊化,、脫離現(xiàn)實(shí)生活，劇情設(shè)置上也不再滿足此前女性朋友間互相扶助,、共同成長(zhǎng)的溫暖撫慰,，而一躍跨進(jìn)層出不窮的職場(chǎng)智斗和與原生家庭的抗?fàn)帯榇瞬幌饽诨课恢魅斯母改?，似乎劇中每個(gè)人的挫折都是父母造成的,，每個(gè)人的刺痛都是家庭給予的，這種極致的劇本構(gòu)作實(shí)在令人咋舌,。

　　以中醫(yī)傳承為背景的《后浪》也將曾經(jīng)玩轉(zhuǎn)都市題材劇的編劇六六拍倒在沙灘上,，這部裹著“弘揚(yáng)中醫(yī)文化、記敘青年一代傳承使命”外衣的行業(yè)劇,，一經(jīng)開(kāi)播就引得罵聲一片,，撇開(kāi)游離中醫(yī)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、基礎(chǔ)工作不夠扎實(shí)的問(wèn)題,，整部作品甚至都無(wú)法做到基本扣題——青年后浪一代的責(zé)任與使命,。滿屏都是劣質(zhì)偶像劇的愛(ài)恨情仇、浮夸的演技,、拙劣的敘事,，博大精深的傳世中醫(yī)被塑造成一個(gè)虛無(wú)的殼，來(lái)掩蓋所有無(wú)稽之談,?？吹酱耍茈y不懷念20年前的輕喜劇《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》,，一樣的郎中故事,，有醫(yī)道，有仁心,，有讓人愿意駐足多看幾遍的人情味,。

　　近日剛剛收官的《小滿生活》接續(xù)了導(dǎo)演汪俊“小系列”氣質(zhì)，鍋碗瓢盆的煙火氣中傳遞著“知足常樂(lè)”的人生哲學(xué),，妙趣十足,，但劇中女二號(hào)田甜一家浮夸的“假破產(chǎn)”鬧劇給電視劇本身減分不少，實(shí)為可惜,。

　　懸疑?。簝刹抗叛b劇拔得頭籌

　　隨著網(wǎng)播平臺(tái)對(duì)懸疑劇集的孵化愈加純熟，近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)懸疑劇不論是作品數(shù)量還是質(zhì)量上，都是類型創(chuàng)作方面的佼佼者,，且同質(zhì)化劇集相對(duì)較少,，現(xiàn)代懸疑、年代懸疑,、古裝懸疑齊放,，內(nèi)容多樣。

　　從觀眾反響看,，古裝懸疑熱度遞增,，也更容易推出爆款作品。2023年先有《顯微鏡下的大明之絲絹案》（14集）,，后有《繁城之下》（12集），這兩部古裝短劇集以精巧的劇作結(jié)構(gòu),、縝密的敘事和精良的制作拔得了今年國(guó)產(chǎn)懸疑劇的頭籌,。前者根據(jù)馬伯庸歷史紀(jì)實(shí)類小說(shuō)改編，故事原型是歷史上真實(shí)發(fā)生的“徽州絲絹案”,。通過(guò)主人公算呆子“帥嘉謨”尋找《絲絹全書(shū)》的主線,，徐徐展開(kāi)了數(shù)個(gè)塵封的歷史積案，劇中半帶恰適的喜劇色彩很好地調(diào)劑了“歷史紀(jì)實(shí)文學(xué)”轉(zhuǎn)向熒屏可能伴有的枯燥干澀,。對(duì)主人公身上“呆”但“不傻”這一特質(zhì)的重點(diǎn)刻畫(huà),，也讓這個(gè)小人物更容易令觀眾信服和喜愛(ài)，他不是無(wú)所不能的大英雄,，而是一個(gè)有著熱心腸的傻小伙兒,。明顯的，劇作沒(méi)有走向《大明王朝1566》般更大更深的歷史版圖,，這一方面礙于有限的篇幅,，另一方面也和電視劇本身更容易屈從的“娛樂(lè)性”有關(guān)，但總體上不影響其成為一部?jī)?yōu)秀的短劇集,。

　　繼《御賜小仵作》之后,，一批用“顯微鏡放大的民間故事”悄然掀開(kāi)了“顯微鏡派”劇集的開(kāi)端，《繁城之下》就是一個(gè)上乘代表,，相比言之無(wú)物的長(zhǎng)篇累牘,，《繁城之下》集集都是虎頭豹尾，結(jié)實(shí)有力,，編劇強(qiáng)大的腦洞和縝密的思維鋪就了一條真相之外仍有新相的解密之路,。背景雖設(shè)置在遙遠(yuǎn)的明朝萬(wàn)歷年間，捕快追兇,、陸家冤案一明一暗兩條線也并不復(fù)雜,，但為何疑竇叢生，引人入勝？看畢恍然大悟：真相假以時(shí)日曲曲折折總是易得,，而九曲回腸高深莫測(cè)之人性黑洞才最難測(cè),。《繁城之下》首先是一部成功的文學(xué)作品,，其次才是一個(gè)好的懸疑故事,。所謂“萬(wàn)歷中興”的大明朝，實(shí)則是個(gè)禮崩樂(lè)壞的無(wú)情腐朽時(shí)代,，這等光景的慘案早已不僅僅是個(gè)人生死之仇快,，而是每個(gè)生靈受害與施害的往復(fù)循環(huán)——就像一部永動(dòng)機(jī)，你身在其中,，無(wú)法叫停,，只能被滾滾碾碎。不難看出劇中的宋辰是作者的理想,，對(duì)一個(gè)時(shí)代的理想,，但這個(gè)看起來(lái)唯一能顛覆藩籬、行正義道的理想之身,，在劇中也被現(xiàn)實(shí)切斷了手指,，讓全劇充滿了濃烈的悲劇色彩，顯出了不俗的氣象,，此等之深思在篇幅極為有限的短劇集中十分可貴,，令人感佩。

　　此外,，另有如《塵封十三載》《天啟異聞錄》《南海歸墟》《大宋少年志2》等懸疑劇也表現(xiàn)不俗,，整體水準(zhǔn)在線。

　　年代?。悍€(wěn)扎穩(wěn)打 劇王難再

　　因去年《人世間》出人意料的現(xiàn)象級(jí)熱度,，頭部劇集創(chuàng)播平臺(tái)今年在年代劇方向明顯都后撤了一步，可圈的年代劇僅《父輩的榮耀》《夢(mèng)中的那片?！穬刹考炎?。前者以上世紀(jì)90年代為背景，講述了三道溝林場(chǎng)伐木工人顧家20多年來(lái)的變遷,，有家庭為單位的個(gè)人浮沉,，也有歷史大背景下從靠山吃山到綠水青山的國(guó)之發(fā)展理念變遷，同《人世間》一樣,，這部年代劇也將故事發(fā)生地放置在了這兩年尤被電視熒屏熱衷的大東北,。東北人天生自帶的幽默感天然地削弱了歲月悲情，讓小人物從苦中走來(lái)的一路拼搏有了一道樂(lè)觀與溫情的涂層,。導(dǎo)演康洪雷延續(xù)了他一貫賦予劇中人物的堅(jiān)韌和頑強(qiáng),，讓《父》劇在有《人世間》珠玉在前的情況下，依然可感可看。甚至在某種程度上,，《父》劇中有意的去苦難化書(shū)寫(xiě)更讓人深受感動(dòng),。

　　以上世紀(jì)70年代的北京為背景，講述肖春生等人青蔥歲月的大院故事《夢(mèng)中的那片?！?，劇中一代青年的經(jīng)歷是其個(gè)人成長(zhǎng)史，也是中國(guó)社會(huì)發(fā)生巨變的映射,，個(gè)人命運(yùn)交織在家國(guó)變遷中,，讓人物和故事都有了鮮明的辨識(shí)度，雖然不是什么創(chuàng)新之舉,，也算是穩(wěn)扎穩(wěn)打,，可以一觀。

　　過(guò)去一年,，受整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境和政策影響,，不論是衛(wèi)視劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)還是制播平臺(tái)都更趨于理性，行業(yè)更加務(wù)實(shí),，各制播平臺(tái)間的聯(lián)手合作也愈加密切。國(guó)產(chǎn)劇集在穩(wěn)步向前的情況下,，還將持續(xù)度過(guò)一段提質(zhì)減量,，以搶占高質(zhì)量劇本為關(guān)鍵競(jìng)爭(zhēng)力的行業(yè)上升和轉(zhuǎn)型期。（作者為藝評(píng)人）