作者：李夢馨

　　最近,，上海春浪音樂節(jié)的售票方式引起了不小的爭議,。根據(jù)官方給出的示意圖，音樂節(jié)場地分出A,、B,、C、D,、E,、F和普通區(qū)共七個區(qū)域，并按位置視角優(yōu)劣給出不同的定價,。此舉一出，樂迷極為不滿,，稱“打著音樂節(jié)的名號搞演唱會那一套”,，并吵上了熱搜。

　　理由主要在于強制分區(qū)導(dǎo)致價格與體驗不符,，普通區(qū)票價預(yù)售498元,、正價598元，僅比最高檔的A,、B,、C、D區(qū)預(yù)售598元,、正價698元低一百元,，但觀演體驗卻差了一大截，被吐槽“電視區(qū)”,，跟在場外沒什么區(qū)別,，只能花錢聽個響。

　　演唱會分區(qū)售票,，已經(jīng)是被大家熟知并接受的慣例,。音樂節(jié)同為現(xiàn)場演出，也效仿前者漸漸興起分區(qū)售票的方式。對此做法,，卻是反對者居多,，支持者甚少，其中癥結(jié)到底在哪里呢,？

　　音樂節(jié)分區(qū)售票：疫情時代的遺留

　　在如此精細的分區(qū)售票之前,，音樂節(jié)已經(jīng)有一個較為粗略的分區(qū)售票版本，即劃分VIP票和普通票兩檔,。前者一般較后者貴出一兩百元,，可以享受單獨安檢，周邊禮包,，獨立休息區(qū),、衛(wèi)生間、充電處等VIP票的專屬福利,。有些音樂節(jié)會劃定前排VIP觀演區(qū),，有些音樂節(jié)則不強制。

　　總體來說,，區(qū)別于普通票,，VIP票可以享受更舒適便捷的音樂節(jié)觀演體驗。追溯起來,，這是2018年由草莓音樂節(jié)開啟的,，由于票價檔位分明，普通區(qū)的觀演體驗沒有受到太大的妨礙,，這一做法被現(xiàn)在大多數(shù)音樂節(jié)沿用,，也得到了樂迷的默認。

　　但這并不代表著愈來愈精細的分區(qū),，也會獲得樂迷同樣的默認,。之前的上海草莓音樂節(jié)為了嚴格防控疫情，首創(chuàng)將觀演區(qū)按照與舞臺的距離,，分為Pro區(qū),、限流區(qū)、開放區(qū)共三個區(qū)域,。其中Pro區(qū)以及限流區(qū)依照防疫標準限定人數(shù),，分別為600人和700人，普通區(qū)則不限制人數(shù),。主辦方摩登天空特別解釋“分區(qū)觀演不符合音樂節(jié)的氛圍和習(xí)慣”,，這是出于特殊時期的考慮。然而,，這一說法在樂迷那里卻不具備充分的說服力,，并給出反對理由：如果真的是為了防疫限定人數(shù),，為什么還存在限流和不限流的不同區(qū)域；而且,，分區(qū)完全可以選擇豎向排列的方式等價售票,，而非劃分為三六九等。

　　合理揣測,，分區(qū)售票雖然表面上是出于限流的安排,，其中也摻雜了主辦方的商業(yè)考慮因素?；蛟S正因如此,，如主辦方所言這一明顯不符合音樂節(jié)習(xí)慣的做法，才能在后疫情時代被遺留下來,。眼下,，樂迷卻要承受分區(qū)售票帶來的諸多不便。

　　不同于以往音樂節(jié)大家可以擠在同一塊場地,，即便站的位置靠后,，也能共享同一片音樂氛圍。不同區(qū)域的劃分,，有時候會讓“普通區(qū)和VIP區(qū)中間隔了一條河”,，普通區(qū)與VIP區(qū)價差不大，卻帶來截然不同的體驗,。此外,，分區(qū)售價必然帶來票價設(shè)置的差異，而設(shè)置不同檔位的票價帶來的結(jié)果卻往往不是普通區(qū)的降價而是視野更優(yōu)區(qū)的抬價,。這就意味著,，樂迷花費同樣的錢，卻享受不到以往同樣的體驗,，要想位置靠前，只能多掏腰包,。這實際上為音樂節(jié)票價的水漲船高提供了新的土壤,。

　　演唱會可以分區(qū)售票，音樂節(jié)為什么不能,？

　　分區(qū)售票機制的核心無非是讓消費者“花多少錢就購買到多少程度的體驗”,。譬如演唱會受制于場地原因，不同位置的視野和體驗感有較大差異,，看臺票和內(nèi)場票雖票價懸殊,，但起碼讓消費能力有限者和有一定消費能力者都可以獲得現(xiàn)場氛圍感的體驗資格，觀眾對此機制基本上沒有異議,。那為什么音樂節(jié)分區(qū)售票就這么讓樂迷難以接受呢,？

　　樂迷給出最主要的理由就是,，分區(qū)售票無異于將樂迷劃分為三六九等，“失去了音樂節(jié)的迷人之處——流動性”,。不同于演唱會,，音樂節(jié)主打的是氛圍至上，樂迷不受座位和場地的拘束,，可以隨著舞臺的音樂節(jié)奏自由舞動,、打節(jié)拍。音樂節(jié)專屬的“跳水”“開火車”等玩法,，也只有在自由不受拘束的情境下才能實現(xiàn),。眼下分區(qū)售票的做法，將樂迷圈定在不同的領(lǐng)地,，不可避免地阻礙了他們更大范圍的互動,，使得音樂節(jié)的體驗感有所削減。

　　而對于那些設(shè)置雙舞臺的音樂節(jié),，強制分區(qū)要求樂迷必須要在兩種舞臺之間作出選擇,。根據(jù)音樂類型、歌手陣容等設(shè)置雙舞臺,，是當(dāng)前音樂節(jié)的常見做法,，如上海星巢秘境音樂節(jié)便設(shè)置星巢舞臺和秘境舞臺，草莓音樂節(jié)也劃分為草莓舞臺和愛舞臺,，兩個舞臺將主舞臺一分為二,。在分區(qū)售票還沒有流行的時候，樂迷可以根據(jù)歌手出場的次序在兩個舞臺之間自由移動,，而分區(qū)則會強制性地在舞臺中間設(shè)置圍欄,，阻礙了樂迷的自由流動。由此也不難理解,，為什么很多樂迷稱分區(qū)售票“違背了音樂節(jié)的初衷”,。

　　但是如果換個角度來看，音樂節(jié)的自由流動其實也存在著一定的局限性,。以往,，在不設(shè)置分區(qū)的音樂節(jié)，能占到什么樣的位置全憑個人本事,。樂迷小馬現(xiàn)身說法,，有一次音樂節(jié)，為了近距離看到自己喜歡的歌手,，她提前三四個小時就在安檢口排隊,，一進入場地就牢牢地蹲守在前排，而且為了保證位置不被搶走,，她選擇盡量少喝水不上廁所,，一直等到喜歡的歌手壓軸出場,，一整天站下來“腿都要廢了”。

　　通常講,，音樂節(jié)的每一個位置都沒有專屬權(quán),，很多樂迷為了占據(jù)絕佳的位置，就會像小馬所說的那樣早早到現(xiàn)場,，要么就是靠蠻力擠到前排,。這種過分自由帶來的無序、混亂,，也常常為很多樂迷詬病,，于是當(dāng)VIP票推出后，很多樂迷便樂于買單,，“花更多錢購買相對好一些的體驗,，何樂而不為”。這種需求的存在,，其實為分區(qū)售票的出現(xiàn)留存了空間,。

　　分區(qū)售票是不是大勢所趨

　　音樂節(jié)分區(qū)售票究竟該不該推廣呢？至少從樂迷的反饋聲音來看不容樂觀,。這次上海春浪音樂節(jié)同樣設(shè)置了雙舞臺,，從售票情況看，為期兩天的音樂節(jié),，靠近演出陣容更具有賣點的晴空舞臺的A,、B、C,、E區(qū)的票已顯示缺貨狀態(tài),，而相對較遠的D、F和普通區(qū)則看起來欠缺吸引力,。這次售票自8月28日開啟,，但直到9月6日，仍有大量票無人問津,，可以推測此次的負面輿情或許對樂迷起到了一定的勸退作用,。

　　還有樂迷建議，與其執(zhí)著于分區(qū)售票,，不如把分區(qū)的思維落在別處，比如根據(jù)搖滾,、說唱,、抒情等音樂風(fēng)格劃分不同舞臺，這樣讓不同喜好的觀眾都能各得其所,?？梢钥闯?，隨著受眾群體的擴大，音樂節(jié)不可避免地要擁抱更多差異性,。因此,，是否向演唱會看齊實行分區(qū)售票，其實也是音樂節(jié)在小眾愛好走向大眾化過程中必然面臨的一個問題,。

　　究竟是照顧傳統(tǒng)樂迷對音樂節(jié)氛圍的向往,，還是滿足普通觀眾對體驗感的注重？這是音樂節(jié)分區(qū)售票在推行時應(yīng)該衡量的,。任由樂迷在一片場地上撒歡,，或者模仿演唱會細化成九宮格的分區(qū)，或許都不適用于當(dāng)前的音樂節(jié),?？刂圃谝欢ǚ秶鷥?nèi)的分區(qū)，設(shè)置合理的價差,，不犧牲普通區(qū)樂迷的觀演體驗,，需要主辦方拿捏好其中的度。

　　愿意看音樂節(jié)的觀眾,，自然是沖著其多元性,、自由性來的，這也是音樂節(jié)不同于其他任何現(xiàn)場演出的獨特性,，因此不可避免地要求觀眾在舒適度上作出一定妥協(xié),。而對于主辦方來說，限制人流,、規(guī)范化服務(wù),，也大可以在其他地方發(fā)力，不一定必然無限向演唱會趨同,。（李夢馨）