近年來,，科幻微短劇創(chuàng)作快速發(fā)展。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，2022年規(guī)劃備案通過的科幻微短劇有149部,、3100集，上線備案通過的科幻微短劇有13部,、250集,，2023年這一數(shù)字有望進(jìn)一步提升,。然而，科幻微短劇在數(shù)量提高的同時(shí),，質(zhì)量卻有待進(jìn)一步提升,，口碑好、有影響力的出圈之作少之又少,。有的作品偷換概念,，披著科幻題材的外衣，講述奇幻,、架空,、穿越的故事，劇情經(jīng)不起推敲,，設(shè)定不符合常理,。有的作品想象力匱乏，又缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神和認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度,，只是將科幻當(dāng)成吸引眼球的背景或元素,。有的作品為了炫技，在短小篇幅中架構(gòu)平行世界,、蟲洞等過于龐大復(fù)雜的世界觀,，使劇情信息量過載，出現(xiàn)故事時(shí)間與空間錯(cuò)亂,，現(xiàn)實(shí)與虛擬雜糅等問題,。有的作品過分強(qiáng)調(diào)強(qiáng)情節(jié)、大反轉(zhuǎn),，導(dǎo)致敘事混亂,，思維跳躍，邏輯不通,，使觀者不知所云,。還有的作品特效和道具粗糙劣質(zhì)，使科幻場景充滿塑料質(zhì)感,，讓觀眾很難進(jìn)入故事情境之中,。凡此種種，遭到觀眾詬病,，導(dǎo)致科幻微短劇很難突破固有圈層,，在更廣闊的社會(huì)范圍內(nèi)引發(fā)受眾關(guān)注。

　　科幻微短劇之所以出現(xiàn)這些問題,，與部分創(chuàng)作者對科幻文化乃至科幻題材影視創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)不夠充分,，對微短劇在創(chuàng)作科幻題材上的優(yōu)勢認(rèn)識(shí)不足等密切相關(guān)。在人們的固有認(rèn)識(shí)中,，科幻題材是影視工業(yè)的金字塔尖,，往往意味著高成本,、長周期、大投入,，需要高度標(biāo)準(zhǔn)化,、專業(yè)化的工業(yè)集群協(xié)同作戰(zhàn)，以及高精尖科技鼎力支持,。然而,，微短劇主打短平快、小體量,，很難做出如科幻電影和科幻劇那般的恢宏場景,、視覺奇觀。所以,，微短劇如何發(fā)揮自身獨(dú)特優(yōu)勢,，推出既符合傳播媒介需求，又彰顯科幻文化魅力,，還具備藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)質(zhì)作品,，值得業(yè)界深入思考。

　　在立意方面,，創(chuàng)作者不應(yīng)一味地將創(chuàng)作視野聚焦于宏大主題以及大投資的IP孵化,，而是要利用創(chuàng)作周期相對較短、對市場變化和社會(huì)熱點(diǎn)反映較快的特點(diǎn),，關(guān)注更多具有時(shí)效性的話題,，積極回應(yīng)大眾的現(xiàn)實(shí)關(guān)切，激發(fā)人們的良性思考和積極探索,，賦予作品立足當(dāng)下展望未來的文化格局和價(jià)值取向,。例如，某微短劇通過“未來商店”的設(shè)定,，聚焦職場性騷擾、職業(yè)偏見,、情感困擾,、親子關(guān)系等都市生活中可能會(huì)面臨的問題和困擾。另一部作品則聚焦元宇宙,、AI等時(shí)下熱門的科技概念,，讓觀眾在充滿現(xiàn)實(shí)感和想象力的光影世界中思考人類未來發(fā)展的問題。

　　在敘事方面,，與長劇集層層遞進(jìn),、環(huán)環(huán)相扣的復(fù)雜敘事和邏輯推理不同，微短劇以強(qiáng)情節(jié),、快節(jié)奏,、小切口見長,。創(chuàng)作者可以將科學(xué)想象與懸疑、愛情,、喜劇,、動(dòng)作等比較成熟的影視類型有機(jī)結(jié)合，在符合科學(xué)理念和現(xiàn)實(shí)邏輯的基礎(chǔ)上,，通過巧妙的劇情設(shè)定和氛圍營造,，增加戲劇張力和情感力量，使觀眾獲得新穎獨(dú)特的觀賞體驗(yàn),。例如,，某微短劇讓演員一人分飾多角，講述幾位長相酷似但命運(yùn)截然不同的人物,，因?yàn)橐豢钌衩氐纳缃卉浖砣牍夤株戨x的虛擬世界,，并不斷抽絲剝繭，探尋真相,，最終解開謎題的故事,，劇情反轉(zhuǎn)不斷，懸疑氛圍拉滿,，契合“Z世代”追求刺激燒腦的觀賞訴求,。

　　在呈現(xiàn)方面，微短劇創(chuàng)作者可以利用豎屏形式的獨(dú)特優(yōu)勢,，探索科幻題材藝術(shù)表達(dá)的更多可能性,。豎向構(gòu)圖可以讓受眾的注意力更容易集中在焦點(diǎn)人物身上，關(guān)注他的姿態(tài),、表情,、言語，從而產(chǎn)生“面對面”的交互感,。某作品抓住了豎屏微短劇這種長于塑造人物的特點(diǎn),，選取虛擬偶像為主角，以“虛擬+真人”形式和“國風(fēng)+賽博朋克”風(fēng)格,，全方位展現(xiàn)人物的魅力,。

　　微短劇可以利用人無我有的優(yōu)勢，在科幻領(lǐng)域走出一條全新的創(chuàng)作道路,，形成一種獨(dú)特的發(fā)展模式,。廣大制片方和創(chuàng)作者一方面要端正創(chuàng)作態(tài)度，始終將藝術(shù)堅(jiān)守和價(jià)值引領(lǐng)作為創(chuàng)作第一要?jiǎng)?wù),，不斷提高作品的制作水平,，提升作品的精神高度；另一方面要打開思路，大膽嘗試各種新技術(shù),、新理念,，探索微短劇與科幻文化相結(jié)合的更多可能性。

　　在創(chuàng)作端持續(xù)發(fā)力的同時(shí),，相關(guān)主管部門也看到科幻題材和微短劇蘊(yùn)含的巨大潛力,，從政策層面對科幻微短劇進(jìn)行扶持引導(dǎo)。2021年國務(wù)院印發(fā)《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要（2021—2035年）》,，提出實(shí)施科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持計(jì)劃,，推進(jìn)科技傳播與影視融合，加強(qiáng)科幻影視創(chuàng)作,，為科幻題材影視發(fā)展提供了便利條件和良好環(huán)境,。從2022年6月1日起，國家廣電總局對網(wǎng)絡(luò)劇片正式發(fā)放行政許可,，其中包括網(wǎng)絡(luò)微短劇在內(nèi)的國產(chǎn)重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片上線播出時(shí),，使用統(tǒng)一的“網(wǎng)標(biāo)”。這些舉措都助推科幻微短劇告別原來的野蠻生長模式,，向精品化時(shí)代進(jìn)發(fā),。相信在多方努力之下，未來的科幻微短劇不僅會(huì)有炫酷的外殼,，還有堅(jiān)實(shí)的文化內(nèi)核,，為中國科幻影視高質(zhì)量發(fā)展做出更多貢獻(xiàn)。

　　（作者：王婧,，系中國傳媒大學(xué)戲劇影視文學(xué)專業(yè)副研究員）