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國產(chǎn)體育電影的年輕化與多元化探索

作者:admin 時(shí)間:2023-09-27 16:25 點(diǎn)擊:次
導(dǎo)讀:

  國產(chǎn)體育電影的年輕化與多元化探索(圖1)

  國產(chǎn)體育電影的年輕化與多元化探索(圖2)

  國產(chǎn)體育電影的年輕化與多元化探索(圖3)

  國產(chǎn)體育電影此前大多集中在大家熟悉的大眾項(xiàng)目或中國傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目,如《奪冠》聚焦女排。

  孫笑非

  近年來,伴隨著東京奧運(yùn)會(huì),、北京冬奧會(huì)和杭州亞運(yùn)會(huì)等大型體育賽事的相繼舉辦,中國體育題材電影創(chuàng)作數(shù)量呈上升趨勢(shì),。與此同時(shí),,隨著中國電影觀眾越來越趨于年輕化,,體育電影也在力圖表達(dá)對(duì)受眾市場的尊重,影片中呈現(xiàn)的文化取向和體育觀也趨于多元,。新興,、小眾項(xiàng)目的題材拓展,成長母題與喜劇類型的融合嘗試,,為影片增加了新鮮看點(diǎn)和票房保障,。

  此外,對(duì)體育精神價(jià)值的重新審視和對(duì)青春熱血的視覺化表達(dá),,在重塑體育電影精神內(nèi)核的同時(shí),,也兼顧了電影的娛樂性功能和商業(yè)化價(jià)值。

  新興與小眾項(xiàng)目的題材拓展

  由于諸多原因,,新中國成立以來國產(chǎn)體育電影整體產(chǎn)量不高,,《女籃5號(hào)》《沙鷗》《奪冠》《中國乒乓之絕地反擊》《我心飛揚(yáng)》等片大多集中在籃球、排球,、乒乓球,、速滑等大家熟悉的大眾項(xiàng)目或中國傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目,新興和相對(duì)小眾的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目則鮮有電影作品,。而事實(shí)上,,隨著全民健身國家戰(zhàn)略的不斷深入,人們健身方式日益多元,,騎行,、滑板、登山,、滑雪,、飛盤、腰旗橄欖球,、陸地沖浪,、槳板等帶有社交屬性的小眾運(yùn)動(dòng)日漸在年輕人中火爆,迅速出圈成為一種流行的生活與社交形式,。

  相對(duì)于傳統(tǒng)大項(xiàng),,新興、小眾運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目愛好者群體呈現(xiàn)出比較明顯的年輕化趨勢(shì),《2023潮流運(yùn)動(dòng)消費(fèi)趨勢(shì)洞察報(bào)告》顯示:“基于潮流運(yùn)動(dòng)因社交內(nèi)容平臺(tái)而興起的傳播背景,,以90后為代表的社交應(yīng)用重度用戶成為潮流運(yùn)動(dòng)的主力人群”,,這也與電影觀眾的主要人群基本重合。有媒體曾對(duì)觀眾進(jìn)行調(diào)查,,冰上項(xiàng)目,、電競、武術(shù),、極限運(yùn)動(dòng)等都出現(xiàn)在觀眾期待的體育電影題材名單上,。因此,體育電影描寫對(duì)象由傳統(tǒng)大眾項(xiàng)目向新興小眾項(xiàng)目的轉(zhuǎn)向,,能在很大程度上迎合年輕觀眾的興趣點(diǎn),,同時(shí)也能在題材上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和突破。

  在霹靂舞入奧且首次走進(jìn)杭州亞運(yùn)會(huì)成為正式比賽項(xiàng)目的背景下,,街舞題材電影《熱烈》引發(fā)熱議,,作為嘻哈文化當(dāng)中亞類型的街舞漸漸突破小眾圈層,在大眾視野里不斷獲得文化推廣和傳播,;近幾年國內(nèi)職業(yè)化拳擊,、格斗比賽的迅速發(fā)展,讓觀眾對(duì)于體育動(dòng)作片產(chǎn)生興趣,,《八角籠中》就將故事聚焦在了格斗項(xiàng)目,,嘗試通過影片引發(fā)現(xiàn)實(shí)思考;《硬漢槍神》《槍神再起》等電競題材作品,,也正在經(jīng)歷從初生到提質(zhì),、從網(wǎng)絡(luò)到院線的過程,持續(xù)為電競運(yùn)動(dòng)發(fā)聲,。這些作品在展示運(yùn)動(dòng)魅力的同時(shí),,也對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行了普及推廣。

  但需要注意的是,,新興,、小眾體育項(xiàng)目題材電影對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員的專業(yè)性要求更高,觀眾也會(huì)更挑剔,、吐槽更猛烈,,這是國產(chǎn)體育電影選題過程中應(yīng)重點(diǎn)注意的問題。

  “成長+喜劇”的類型嘗試

  喜劇作為重要類型,,從誕生之初便擁有著極強(qiáng)的生命力,,是影視創(chuàng)作的富礦,與各種題材嫁接融合,,涌現(xiàn)了無數(shù)的經(jīng)典之作,,成為電影市場消費(fèi)的熱點(diǎn),。將“成長”作為敘事母題、“喜劇”作為市場保證,,國產(chǎn)體育片開始嘗試與喜劇融合的創(chuàng)作路徑,。“體育+喜劇”不僅是電影類型融合的實(shí)踐,,也從側(cè)面反映出國人的競技體育觀從單一向多元化轉(zhuǎn)變,,這種轉(zhuǎn)變背后依靠的是國力增強(qiáng)、文化自信,、體育自信的有力支撐,。

  體育是綜合國力和社會(huì)文明程度的重要體現(xiàn),在人類社會(huì)發(fā)展歷程中,,不同時(shí)代背景下的體育形態(tài),、體育文化,、體育水平等都彰顯了所處階段的社會(huì)發(fā)展水平,。體育競技水平的提高,不僅意味著政治,、科技,、文化、經(jīng)濟(jì)等諸多要素的進(jìn)步與發(fā)展,,也意味著能夠獲得更加廣泛的體育話語權(quán),。新中國成立后,無論是國家還是百姓,,對(duì)競技體育成績尤為重視,,體育承載著國家強(qiáng)盛、民族振興的夢(mèng)想,,在賽事中獲得金牌,,幾乎成為每個(gè)教練、運(yùn)動(dòng)員在職業(yè)生涯中孜孜以求的唯一目標(biāo),,似乎拿不到金牌一切都失去了意義,。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)語境下,體育電影在主題上必定會(huì)承載遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于體育本身的更多意義,,并直接影響故事情節(jié)和人物塑造,。電影《沙鷗》(1981)中,中國女排以兩分之差輸給了日本隊(duì),,在返回祖國的輪船上,,隊(duì)醫(yī)寬慰沙鷗:“銀牌怎么樣?金牌怎么樣,?沒有金牌,,我們一樣生活。”沙鷗反駁道:“沒有目標(biāo)就沒法生活,。我要的是金牌,,不是銀牌!”并將所得的銀牌丟入大海,。

  隨著中國經(jīng)濟(jì)的飛速崛起和綜合實(shí)力的不斷增強(qiáng),,需要用金牌證明自己的時(shí)代已經(jīng)過去,國人也開始逐漸接受“不以金牌論成敗,,不以成敗論英雄”的體育理念,。相對(duì)于競賽成績而言,如何向世界展現(xiàn)國人良好的身體素質(zhì),、氣質(zhì),、自信、拼搏等精神面貌,,似乎顯得更加重要,。從劉翔退賽背負(fù)罵名到“洪荒少女”傅園慧圈粉無數(shù),從昔日優(yōu)秀球員教練遠(yuǎn)走他國到今天“歸化”運(yùn)動(dòng)員身著中國隊(duì)服入場競技,,從“看重贏”到“輸?shù)闷稹?,背后是民族自信、文化自信,、體育自信的加持,,更是社會(huì)不斷進(jìn)步的重要表現(xiàn)。

  長久以來,,“成長母題”一直是體育電影的重要敘事模式,。成長似乎總意味著經(jīng)歷挫折、磨難,、付出代價(jià),,往往與歷練、犧牲掛鉤,,加之中國體育電影大多以國家榮譽(yù)和使命為主題,,因此風(fēng)格相對(duì)嚴(yán)肅,鮮見喜劇類型,?!捌床惫倘皇求w育的重要關(guān)鍵詞,但“快樂”也是,,在傳統(tǒng)的主題之外,,體育題材電影也需要以更輕松、更純粹,、更多元的方式來呈現(xiàn)體育本身的魅力,。國外體育片像《大叔花樣游泳隊(duì)》《飛鷹艾迪》《五個(gè)撲水的少年》《摔跤吧,!爸爸》《花滑女王》等等都或多或少融入喜劇元素,用輕松搞笑的方式講述勵(lì)志體育故事,;在為數(shù)不多的國產(chǎn)體育片中,,謝晉執(zhí)導(dǎo)的《大李小李和老李》十分難得地以幽默、詼諧的手法表現(xiàn)了肉聯(lián)廠工人積極開展體育活動(dòng),、嘗試多種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的熱情,,成為中國電影史上的經(jīng)典之作。近年來,,國產(chǎn)體育電影開始嘗試在體育片中融入喜劇元素,,“俞白眉+鄧超”組合在《中國乒乓之絕地反擊》中為激情熱血的故事設(shè)計(jì)了無數(shù)笑料,符合網(wǎng)友對(duì)國乒“全員喜劇人”的評(píng)價(jià),;《熱烈》則將成長與喜劇融合,,數(shù)量眾多的喜劇演員和穿插在主人公成長主線中的大量喜劇元素,恰到好處地起到了點(diǎn)綴的作用,。如此將體育與喜劇有機(jī)融合,,《中國乒乓之絕地反擊》《熱烈》等片也給國產(chǎn)體育電影的創(chuàng)作提供了參考樣本,讓創(chuàng)作者思考如何以更多元,、更豐富的形式,,講好體育故事,、詮釋體育精神,。

  體育價(jià)值與情感內(nèi)核的凸顯

  一直以來,體育電影總是跟熱血和勵(lì)志聯(lián)系在一起,,但好的體育電影從來不會(huì)將勝利簡單地與勵(lì)志畫上等號(hào),。相反,它們總能舉重若輕,,將情感與精神拍得比獲得勝利更加動(dòng)人,。

  體育比賽的內(nèi)涵是豐富的,其中有集體主義與團(tuán)隊(duì)精神的彰顯,,也有運(yùn)動(dòng)員個(gè)性的釋放,。這并不是一對(duì)非此即彼的關(guān)系,對(duì)于體育電影來說,,如何拿捏二者之間的平衡至關(guān)重要,。以往部分國產(chǎn)體育電影沒有找到比較好的藝術(shù)表現(xiàn)方式,在敘事結(jié)構(gòu)中常常包含運(yùn)動(dòng)員在集體和個(gè)人之間進(jìn)行抉擇的情節(jié)套路,,表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員個(gè)人消融在集體中,,從而造成大眾的刻板認(rèn)知。事實(shí)上,,我們可以看到,,《冰上輕馳》中牙買加選手踏上奧運(yùn)賽場參加冰上項(xiàng)目,,本身就以體育精神贏得尊重和掌聲;《熱烈》中陳爍,、丁雷,、驚嘆號(hào)團(tuán)員以及“反派”凱文,都在為自己的夢(mèng)想而堅(jiān)持努力,,并最終實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值,,同時(shí)也讓觀眾感受到了團(tuán)隊(duì)精神產(chǎn)生的合力。當(dāng)體育電影聚焦競技魅力和人格成長,,也許就會(huì)出現(xiàn)更多像《灌籃高手》這樣時(shí)隔二十年仍具有相當(dāng)號(hào)召力的作品,。

  此外,作為電影的重要核心,,情感同樣是體育電影應(yīng)重點(diǎn)著筆之處,。《鐵拳》中的比利努力獲勝,,是為了戰(zhàn)勝自己并奪回女兒撫養(yǎng)權(quán),;《摔跤吧!爸爸》里吉塔戰(zhàn)勝對(duì)手,,在打破了印度傳統(tǒng)觀念的同時(shí),,也與父親達(dá)成和解?!稛崃摇分嘘悹q的家與迪士尼動(dòng)畫片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》里小宏和機(jī)器人大白的家,,在空間結(jié)構(gòu)上極為相似:一家人住在由單親母親/姨母經(jīng)營的飯店樓上,“下店上家”將現(xiàn)實(shí)生活與青春夢(mèng)想融為一體,,更重要的是夢(mèng)想在實(shí)現(xiàn)的過程中,,始終有家人的鼓勵(lì)與陪伴;與超能陸戰(zhàn)隊(duì)一樣,,“驚嘆號(hào)”團(tuán)員相互信任,、支撐,共同成就彼此夢(mèng)想,。當(dāng)主人公在家人和同伴的親情,、友情包圍中不斷成長的時(shí)候,觀眾會(huì)因?yàn)榇蟀椎膹?fù)活或陳爍媽媽的救場演唱而動(dòng)容落淚,,戰(zhàn)斗或比賽的輸贏似乎變得不那么重要,,“有的時(shí)候,不可以也是可以的”,。

 ?。ㄗ髡邽殡娪皩W(xué)博士、上海體育大學(xué)副教授)

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