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舞劇“出圈”的創(chuàng)作密碼

作者:admin 時(shí)間:2023-09-22 10:03 點(diǎn)擊:次
導(dǎo)讀:

  前不久,,第十三屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇評獎(jiǎng)結(jié)果揭曉,,《熱血當(dāng)歌》《旗幟》《絕對考驗(yàn)》《紅樓夢》4部作品獲獎(jiǎng),。近年來,,舞劇創(chuàng)作蓬勃發(fā)展,中國演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的2022年中國演出市場年度報(bào)告顯示,,全國舞蹈演出票房收入5.31億元,,中國舞、民族舞類型的舞劇項(xiàng)目數(shù)量占比達(dá)到56%,,成為最受演出市場歡迎的舞蹈類型,。舞劇為何在這幾年火爆發(fā)展?優(yōu)秀的作品具有哪些共性,?讓我們走近本屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品主創(chuàng)人員與專家學(xué)者,,解析舞劇“出圈”的創(chuàng)作密碼。

  ——編 者

  深挖題材

  紅色故事和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為創(chuàng)作富礦

  紗幕下的燈光照亮信仰之路,,川劇打擊樂鼓點(diǎn)陣陣,,英勇就義前的坦然一笑……在舞劇《絕對考驗(yàn)》的演出現(xiàn)場,主角“萍”細(xì)膩的情緒輸出和舞蹈呈現(xiàn),,讓不少觀眾紅了眼眶,。

  由重慶歌舞團(tuán)制作演出的舞劇《絕對考驗(yàn)》以紅巖英烈張露萍為原型,塑造了一個(gè)在絕境下閃耀人性光輝和信仰力量的舞臺藝術(shù)形象,。

  除了《絕對考驗(yàn)》,,第十三屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中,湖南省歌舞劇院創(chuàng)演的民族舞劇《熱血當(dāng)歌》和廣州芭蕾舞劇院原創(chuàng)芭蕾舞劇《旗幟》同為紅色題材作品,。

  如何用舞蹈語匯講好紅色故事,?紅色題材作品如何吸引更多年輕人的關(guān)注?

  “面對重重考驗(yàn),,是什么在支撐著張露萍,?回答好這個(gè)問題,,我們就能找到當(dāng)下年輕人面對困難時(shí)是如何戰(zhàn)勝挑戰(zhàn),能夠讓更多人產(chǎn)生共鳴,?!敝貞c歌舞團(tuán)黨總支書記、總經(jīng)理茍曉燕說,。

  排練初期,,主演們就到渣滓洞感受紅巖英烈曾經(jīng)的生存環(huán)境?!罢鎸?shí)的體驗(yàn)讓我們突破了對角色的想象,,將自己融入人物的情感中進(jìn)行演繹?!薄督^對考驗(yàn)》中“萍”的扮演者張引說,。

  在《熱血當(dāng)歌》的藝術(shù)總監(jiān),、湖南省歌舞劇院有限責(zé)任公司董事長楊霞看來,,革命歷史題材的創(chuàng)新性表達(dá),要抓住人物特性和時(shí)代的主要事件,,用符合當(dāng)代人審美的現(xiàn)當(dāng)代舞蹈語匯,、敘事結(jié)構(gòu)等進(jìn)行呈現(xiàn)。

  《熱血當(dāng)歌》講述了熱血青年田漢和聶耳等人毅然加入中國共產(chǎn)黨,,用文藝作品喚醒民眾團(tuán)結(jié)奮起,、走上救亡之路的故事??倢?dǎo)演馬波表示,,劇中多采用生活化的場景,讓觀眾看到田漢,、聶耳如何將個(gè)人命運(yùn)融入滾滾的革命浪潮,,最終創(chuàng)作出《義勇軍進(jìn)行曲》。

  大幕拉開,,一位白發(fā)蒼蒼的老人走到臺前,。一轉(zhuǎn)身,回到了1927年廣州起義的場景,,那時(shí)的老人還是一個(gè)小姑娘……芭蕾舞劇《旗幟》以1927年廣州起義為藍(lán)本,,以芭蕾的舞蹈語匯抒發(fā)炙熱的革命情懷,運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)穿插的敘述手法,,重現(xiàn)革命先烈們的崇高理想與情懷,。

  “《旗幟》講述的是一群年輕人的故事,我們在人物塑造上,,更注重普通人的情感表現(xiàn),,運(yùn)用空間敘事的表現(xiàn)手法,,使人物更有思想性,有說服力,、感染力,,從而打動(dòng)觀眾?!睆V州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長鄒罡說,。

  除了紅色題材,本屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)另一部獲獎(jiǎng)作品,、江蘇大劇院原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢》則是近年來中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材舞劇的代表之一,。

  民族舞劇《紅樓夢》依據(jù)原著進(jìn)行創(chuàng)作,在此基礎(chǔ)上提煉改編,,以金陵十二釵的命運(yùn)為主要內(nèi)容,,在敘事上采取傳統(tǒng)章回體小說特色,用各自獨(dú)立又可串聯(lián)成篇的12篇章結(jié)構(gòu)全劇,,對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核進(jìn)行深入探究和當(dāng)代解讀,。

  導(dǎo)演黎星認(rèn)為,包括《紅樓夢》在內(nèi)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是創(chuàng)作的富礦,,“經(jīng)典具有穿越時(shí)空的力量,,我們這些創(chuàng)作者是站在了巨人的肩膀上,希望用當(dāng)代解讀和具有現(xiàn)代審美的表達(dá)讓更多人愿意走進(jìn)劇場,,進(jìn)而愿意走近經(jīng)典作品,、走近中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化?!崩栊钦f,。

  創(chuàng)新語匯

  融入多種元素演繹鮮活故事

  用芭蕾語匯講述紅色故事,挑戰(zhàn)不小,。

  《旗幟》的女主演方阿芳認(rèn)為,,古典芭蕾作品中的角色大多含蓄優(yōu)雅,動(dòng)作框架感比較明顯,,但對于紅色題材來說,,這樣的演繹不夠有張力,難以讓觀眾共情,?!啊镀鞄谩吩诎爬傥璧幕A(chǔ)上創(chuàng)新融入了中國舞元素,演員的演繹方式也與古典芭蕾不同,,舞姿更為外放,,打破了古典芭蕾不能低頭等要求,展現(xiàn)出中國舞的韻律美,,人物形象更鮮活,?!狈桨⒎颊f。

  在《絕對考驗(yàn)》中,,創(chuàng)作者融入多種元素,,充分運(yùn)用了電影的表現(xiàn)手法。例如,,作為下半場的首個(gè)舞段,,《三百步》加入了川劇器樂演奏元素與舞蹈動(dòng)作投影呈現(xiàn),將舞蹈剪影,、紗幕布景與川劇打擊樂巧妙融合,,在光影交錯(cuò)、樂點(diǎn)陣陣,、舞蹈動(dòng)態(tài)較量中,,將敵我雙方對峙的緊張激烈,主人公心向光明的決然選擇演繹得惟妙惟肖,。

  優(yōu)秀的作品離不開細(xì)致的打磨,。黎星表示,在編舞中,,他們堅(jiān)持“唯一準(zhǔn)確性”,,不編多余的動(dòng)作,,不給任何演員多余的表達(dá),,每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都有精準(zhǔn)要求,?!艾F(xiàn)在大家看到的雙人舞舞段數(shù)量只是我們最初編排總數(shù)的1/3左右,不夠好的會直接舍棄,?!崩栊钦f,每一場演出都會有細(xì)微的調(diào)整,。在他看來,,對待每一場演出都要始終如一、精益求精,,“通過不斷打磨,,把好內(nèi)容變得更好”。

  精益求精,,也是鄒罡對自己和演員們的要求,。他說,為了讓演員都找到自己的人物故事線,,他們多次前往廣州起義紀(jì)念館,,還翻閱了許多相關(guān)歷史記載,、人物傳記等,“每次演出完,,我們都會多聽聽觀眾及專家的建議,,至今已經(jīng)修改了四五稿?!?/p>

  在《熱血當(dāng)歌》中扮演田漢的青年舞蹈演員張子豪說,,接到角色后,他翻閱了大量歷史資料,,增加對角色的了解,。在表演中,張子豪加入了一些田漢在生活中的小細(xì)節(jié),,如雙手叉腰,、扯扯衣角,人物形象更鮮活,。

  風(fēng)格多元

  用富有特色的美學(xué)表達(dá)營造舞臺意境

  獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌是吸引觀眾的重要因素,。《旗幟》以“多維空間,、情感真實(shí),、呼應(yīng)時(shí)代”的理念,把嶺南人文風(fēng)貌與當(dāng)代舞臺技術(shù)相融合,。在舞臺設(shè)計(jì)中,,創(chuàng)作者將多個(gè)三角形的舞臺景片作為分割空間、投映影像,、塑造場面的重要元素,,豐富畫面的層次感和錯(cuò)落感。

  在《絕對考驗(yàn)》中,,重慶山城的地貌特色也被巧妙呈現(xiàn),。偌大的舞臺上,高臺,、樓梯,、冰屏投影等組合在一起,打破了傳統(tǒng)舞劇的平面化表演,,還原出山城之感,,金屬舞臺裝置,讓整個(gè)舞臺表現(xiàn)更具張力,。演員們時(shí)而半空起舞,,時(shí)而隔空對峙,時(shí)而伏梯爬行,,街舞,、探戈等元素的加入讓表演更加多元,。

  色彩的運(yùn)用也是舞臺表達(dá)的重要元素。馬波介紹,,《熱血當(dāng)歌》全劇采用了大量的灰色展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的動(dòng)蕩,,而演員的著裝則采用了跳躍的色彩。例如,,在開場不久的《卡門》舞段,,女演員身著鮮艷飽滿的紅色,再到《四季歌》舞段,,女演員的服飾則采用清新的綠色,。“在大量灰色的襯托下,,演員身上的色彩更加明亮,,這也暗示著他們是迷茫中的曙光?!瘪R波說,。

  輕撩帷幔,靜推屏風(fēng),,演員們衣袂翩翩,,在舞臺上徐徐起舞,將《紅樓夢》小說中的描寫如畫卷般鋪展開來,。如果說《熱血當(dāng)歌》中色彩的對比和反差格外突出,,那么民族舞劇《紅樓夢》則傳遞出浪漫唯美的傳統(tǒng)美學(xué)色彩。舞臺上,,既能夠區(qū)隔舞臺空間又可以營造意境的帷幕,,兼具實(shí)用性和意向性作用的屏風(fēng),富于中式美感的長條案幾,、折扇、宮燈,、轎子等都體現(xiàn)著古典雅趣,。服裝設(shè)計(jì)則參考了明清時(shí)期的畫作、京昆戲曲和前人繪制的繪本,,將“云肩”作為設(shè)計(jì)的主要元素,,從原著中提取植物花卉反映人物命運(yùn)和性格的特征,同時(shí)又結(jié)合現(xiàn)代極簡審美加以創(chuàng)新,?!跋Mo觀眾呈現(xiàn)在古典美學(xué)基礎(chǔ)上屬于當(dāng)代的致敬和表達(dá),引發(fā)人們的共鳴,,讓更多人在劇場中感受傳統(tǒng)之美,?!崩栊钦f。

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