◎卓別林黛

　　乍看《意外人生》的陣容，對影片的看點和賣點是有期待的,。它匯聚了中國文藝片領域當打的演員陣容：臺灣的李康生、香港的吳鎮(zhèn)宇以及大陸的任素汐,。李康生在蔡明亮等人的“慢電影”中,，生活流式的表演靜水流深，尤其能經受住特寫鏡頭的長時間考驗,，在面容特寫中不斷呈現情緒、情感的變化,；吳鎮(zhèn)宇的表演收放自如,，貢獻過正邪兩賦的表演，從《唐伯虎點秋香》《一個字頭的誕生》中過火癲狂的亮眼配角,，到《無間道2》中文質彬彬的梟雄,，反差極大；而任素汐是典型的文藝片演員路數,，以方法派打底,。

　　一股《故事會》的氣息撲面而來

　　《意外人生》出人意料地沒有“意外”，一股《故事會》的氣息撲面而來,。早年間,，在茶余飯后、綠皮火車上翻翻《故事會》打發(fā)時間,，別有一番味道,。彼時尚未進入信息時代，強沖突的“灑狗血”故事,，仿佛平淡生活中的重口兒調味劑，文字又在一定程度上能激活讀者的想象力?？伞兑馔馊松穼⑽淖钟跋窕?，做實了人物和劇情，觀眾連腦補的空間都沒了,。

　　影片中,，華琪在家里打老婆（林悅）的劇情讓筆者時不時想起30年前看的電視劇《籬笆·女人和狗》，而在真實質感方面卻還遠不及那部劇,。影片中有太多失真的“毛刺”不時將觀眾拽出電影,。比如，“yuan”是整體認讀音節(jié),，林悅教女兒的恰恰是小學生常犯的錯誤讀法，劇組犯的這一知識性錯誤,，成了讓筆者這種中年帶娃觀眾的意外笑點,，卻也因此被抽離了劇情。

　　真實邏輯與真實背景被抽離

　　《意外人生》最大的問題是真實邏輯和真實背景被抽離,。面對家庭暴力,，林悅聯(lián)合老公欺騙舊情人，以換取老公答應離婚的承諾,，讓人頗費思量,。如果說這是上世紀80年代發(fā)生的事還有情可原，在信息社會,，林悅能采取的合法方式顯然更多,。如果是林悅的主觀問題,，比如受制于華琪的精神控制等,，也能讓人理解,。這意味著影片為其選擇了一條非常規(guī)道路,，就有點像普通人來到“景陽岡”，聽人勸,、繞著走,、結伴走都是正常的選擇,，武松不走尋常路,，就得有相應的筆墨皴染他的愛面子,、醉酒和藝高人膽大等諸多方面的因素。

　　但《意外人生》中的林悅既不走普通人的尋常路,，也沒有武松的個性因素,。同時林悅服飾的質感也讓人時常出戲,，不禁疑問：她哪來的錢買與自身經濟條件不符的衣服,？對比美劇《風騷律師》中麥克守寡的兒媳,，可以看出纖毫之差所蘊含的匠心差距以及接受層面的差距,。麥克的兒媳時常神經質地對麥克有經濟要求,，但在一個近景中,，麥克的兒媳有著黑大的眼袋,，在一場很簡短的過場戲中,，她穿著工作制服回家,，據此推測,，她應該從事的是護工類的工作,。麥克作為警察,，一生閱人無數,，從兒媳的眼袋和日常便可知兒媳工作辛苦,，兒媳只是想為女兒創(chuàng)造更好的生活條件,。可以說,，道具師,、化妝師的細致準確，讓這個出場次數很少的配角立了起來,，并有力地支撐了主角的角色塑造和劇情發(fā)展,。而《意外人生》的很多操作則不能讓人信服。

　　再說說真實背景的抽離,，《意外人生》將潘義銘,、華琪的“前史”都做了設定,，來適配吳鎮(zhèn)宇,、李康生的口音和表演。從戲劇角度看,，“設定”像契訶夫戲劇理論中“墻上的槍”，它是為了推動劇情或者成為劇情落腳點的,，而潘,、華二人身上的文化、地域,、歷史和社會元素并未對劇情發(fā)展提供增益,。觀眾期待的三大主演表演上的化學反應不但沒發(fā)生，反而構成了一種筆墨上的“負擔”,，需要冗筆解釋,。離開了真實生活背景的角色,，都是《千與千尋》中湯婆婆制作的紙片人,。

　　形式不就位,，難免蹈空

　　無論是“故事會”,，還是“意外”的戲劇沖突,，在高手手里都可以點鐵成金,，細想想昆汀·塔倫蒂諾的揚名立萬之作《低俗小說》，也近乎偷懶地全部建構在“偶然”和“意外”的基礎上,，但無可否認昆汀在片中關涉了不少嚴肅社會話題，并與大巧不工的“意外”敘事相得益彰,。

　　自現代派以來,，形式本身就是思想和美學的意味，形式不就位,，所謂的主題和內涵就只是高蹈的空洞,。而這正是《意外人生》讓人遺憾之處，在突如其來插入的“歡喜”段落,，反而讓筆者覺得是影片高光的時刻，以一小段“跑題”給人以起勢的幻覺,?！兑馔馊松啡绻皇且匝郧榈恼Z調，而是以與“灑狗血”的材料相匹配的嚴肅創(chuàng)作態(tài)度去呈現,，或許會有“負負得正”的意外驚喜。