2023暑期檔8月31日收官,。今年的暑期檔成為了創(chuàng)造奇跡的檔期,，呈現了爆款頻出、百花齊放的盛況——最終累計票房超過206億,，觀影人次達5.04億,，總場次達3458萬場,，刷新中國影史暑期檔票房最高紀錄,。

　　暑期檔已經有4部影片票房超過20億，數量上是歷史最多,，根據燈塔專業(yè)版數據,，截至8月31日11時，這4部影片票房分別為《孤注一擲》（35.234億）,、《消失的她》（35.229億）,、《封神第一部》（24.74億）、《八角籠中》（22億）,，第五名《長安三萬里》票房也近18億,，可以說國產片以高品質、高口碑,、高話題度撐起了今年的暑期檔,。

　　面對日益成熟的觀眾，國產電影無論是題材還是敘事手法方面,，都在累積成功經驗,，尤其是對于社會現實的關照，成為了暑期檔的亮點,。

　　現實議題題材

　　讓觀眾產生共鳴

　　今年暑期檔有上百部影片定檔,，不論是數量、質量還是類型豐富度都呈現了電影市場迅速復蘇的態(tài)勢,，作品涵蓋了喜劇,、古裝、青春,、懸疑,、犯罪、動作,、科幻,、動畫等多種題材。其中的《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》都是以現實議題吸引觀眾,，前兩部影片更是成為了暑期檔贏家,。

　　《消失的她》是一部具有極強觀賞性的現實主義電影，在形式上通過反轉,、反轉,、再反轉的謎題性設置，讓很多觀眾有了一窺真相的渴望,。同樣以社會話題制勝的《孤注一擲》,，故事取材于全國上萬起真實詐騙案例，全景式揭秘境外詐騙真相,，主打“多一人觀影,，少一人受騙”的口號,，也讓觀眾深有共鳴。

　　王寶強導演的《八角籠中》講述了大山的孩子通過練習拳擊打出一條出路的故事,，將現實關懷與動作元素相結合,，觀眾感受到了影片創(chuàng)作中的真誠。

　　汲取中國文化精神

　　從新視角進行解讀

　　《長安三萬里》168分鐘的片長,，包含了48首唐詩,，很多家長和孩子將《長安三萬里》作為觀影首選，幫助孩子具象地了解唐朝氣象,。

　　中國動畫片頻頻創(chuàng)造佳績,，從《大圣歸來》《哪吒》《新神榜：楊戩》再到《長安三萬里》。它們不僅汲取傳統文化精髓,，更能夠不斷創(chuàng)新,，讓傳統與當下融合?！堕L安三萬里》的成功,，給傳統文化的挖掘與改編提供了一個很好的路徑，從新的視角解讀傳統文化,，汲取了中國的文化精髓和其內在的精神氣質,，又與現實形成了準確的提煉和概括。

　　同樣基于傳統文化的《封神第一部》也創(chuàng)下了不錯的成績,。影片是東方神話體系與工業(yè)電影美學進行的一次嘗試性碰撞與融合,，視效鏡頭超過1700個，視效工作從籌備到完成需要花費近四年時間,，打破了以往古裝片市場的低迷,，也使得“質子團”火爆出圈。

　　導演新力量不斷涌現

　　給電影市場帶來生機

　　中國電影的發(fā)展離不開新鮮的人才儲備,。今年暑期檔,，可以看到新人導演的迅速成長，給電影市場注入了蓬勃生機,。《消失的她》的導演崔睿和劉翔,，《孤注一擲》的導演申奧,，《長安三萬里》的導演謝君偉和鄒靖，《茶啊二中》的導演夏銘澤,、閻凱,，《學爸》的導演蘇亮，《最后的真相》的導演李太閣,，都是新人導演,。

　　新人導演得到了各方的積極扶持,，黃曉明參演并監(jiān)制《最后的真相》，其初衷就是希望幫助新人導演,，“我跟團隊說,，如果有可能的話，我來監(jiān)制這部戲,，搭一下演員陣容,，做一些除演員之外、力所能及的事情,。李太閣這位導演很認真,、很努力，而且有自己的堅持,?！?/p>

　　陳思成作為《消失的她》的監(jiān)制，同樣也在傳授“經驗”,。他表示,，經過創(chuàng)作中的磨練和市場的檢驗，會讓那些對商業(yè)類型片和現實題材電影具備創(chuàng)作熱忱的青年導演脫穎而出,，而中國電影想要拓展市場空間,，讓更多觀眾對類型片和主流商業(yè)片建立信任和喜愛，就一定要有新一代創(chuàng)作者的接力,。

　　觀影群體擴大

　　低頻觀眾走入影院

　　據燈塔專業(yè)版數據,，今年暑期檔有52.7%的觀眾是今年第一次走進電影院，這個數值相對2019年的44.6%有明顯增長,，相信這也是因為暑期檔爆款頻出的原因——像《消失的她》《孤注一擲》《長安三萬里》等多部電影拉新比例都在一成以上,，這對中國電影市場持續(xù)健康地發(fā)展意義深遠。

　　燈塔專業(yè)版數據分析師陳晉認為,，能讓觀眾走入影院,，首先是因為影片質量過硬；其次是這些影片的題材話題度高,，可營銷性強,，宣發(fā)收獲了卓越的破圈效果。

　　在營銷方式上,，今年暑期檔確實也有了更多的突破,，比如《消失的她》的話題營銷打破了傳統的電影圈層，結合電影內容,，撬動社交媒體,、短視頻平臺為電影進行宣傳，把《消失的她》從普通的擴撒知名度營銷升級成了社會事件級別的發(fā)酵,。

　　得益于暑期檔題材的拓展,，類型的多元,，觀影群體也悄然發(fā)生改變。據燈塔數據庫顯示,，2023年暑期檔的整體購票畫像中,，女性購票占比非常突出，達到了六成以上,，也是有統計以來女性觀眾占比最高的暑期檔,，可以說女性觀眾已經不只是撐起電影市場的“半邊天”。而年齡方面,，35歲及以上的觀眾占比同樣也是暑期檔歷史新高,；同時三人及以上組團觀影的比例也是創(chuàng)造新高，有非常多的家庭觀眾拖家?guī)薰餐^影——影片弘揚傳統文化,，獲得了家長還有孩子的喜愛和認可,。

　　還有一點值得注意的是，今年暑期檔觀看兩次,、三次及以上的占比基本恢復到了2019年前的水平,。這對電影行業(yè)的復蘇有著非常積極的意義。 文/本報記者 肖揚 統籌/劉江華