◎唐山

　　“除了張頌文的表演,，其他乏善可陳,。從劇本到拍攝，都太隨意了……”

　　“很多網(wǎng)友因?yàn)槟兄鲝堩炍娜タ础东C冰》,，卻被女主姚安娜勸退了,。”

　　“無論是邏輯,、劇本,、演員,、拍攝，還以為是大學(xué)生作品呢……”

　　很少有一部劇,，能像《獵冰》這樣,，引來如此多的差評，卻又播放量爆棚,，堪稱“自殺式引流”的典范——從作品看,，它是失敗的；從生意看,，它又是成功的,。

　　《獵冰》并不另類，它只是網(wǎng)劇多年來種種問題的集合——過度商業(yè)化,、迎合觀眾,、資本拿捏創(chuàng)作、忽視表演,、角色類型化,、劇本邏輯性差……但只要你能掌握播放平臺，能制造話題,，能強(qiáng)勢宣發(fā),，你就永遠(yuǎn)是贏家?？捎辛恕俺贰钡内A法,，誰還會費(fèi)力不討好地去做基本功呢？

　　《獵冰》之傷并未結(jié)束,，它還在延續(xù),。

　　對資本來說，用姚安娜是一步妙棋

　　《獵冰》本是個(gè)好題材,。

　　故事源自2009年伏法的大毒梟劉招華,，獵奇性、邊緣性,、刺激性均有,，完美契合“好奇、驚異”的選題原則,，套上“打擊毒梟”的外殼,，即可肆意兜售血漿、美女,、懸疑,、殘暴等吸睛元素，堪稱創(chuàng)作者和資本最易取得共識的題材,。

　　遺憾的是,，從一開始,，《獵冰》便奔著“行活”咆哮而去：投資少（僅4000萬）、時(shí)間緊（僅55天）,、導(dǎo)演穩(wěn)（曾執(zhí)導(dǎo)過《命案十三宗》《征服》等優(yōu)秀警匪?。?/p>

　　劇本亦絕對安全：標(biāo)準(zhǔn)兩線式,，通過警方與毒販的反復(fù)博弈,，如下棋般持續(xù)推進(jìn)，不斷制造出新懸念,。

　　《獵冰》甚至還為后續(xù)商業(yè)運(yùn)作鋪了路——在緊張的拍戲期間,，張頌文發(fā)了18條關(guān)于海南的微博，從海南四大名菜,，到老爸茶文化,，再到旅游景點(diǎn)、地方美食……如《獵冰》“一炮打響”,，必然帶起一波消費(fèi)潮,。

　　從決策層看，這簡直是一個(gè)完美得不能再完美的布局,。

　　為確保成功,，姚安娜被放在了棋盤上。相信所有參與者都明白,，姚安娜目前還不適合擔(dān)綱女主角,，但不論演技如何，只要她出場,，就會引起熱議，帶來寶貴的流量,。

　　用姚安娜為“行活”點(diǎn)睛,，是商業(yè)上的“神來之筆”，受害者則是兩個(gè)：

　　一是藝術(shù)性：這本來就是“無主之地”,，品位再劣,，也不會受到懲罰，投機(jī)家們根本不必在乎,。

　　一是姚安娜：給姚安娜更多機(jī)會,，從配角演起，逐步積累經(jīng)驗(yàn),，也許她能成長為好演員,。拔苗助長，看似在幫她,，其實(shí)是在害她,?？芍灰Π材葲]看出這個(gè)“局”，資本就會裝不知道,。

　　《獵冰》從一開始就沒打算做成經(jīng)典,，而是一次標(biāo)準(zhǔn)的“商業(yè)冒險(xiǎn)”，它算定了：網(wǎng)友們會“一邊罵,，一邊追”,，會帶著惡作劇的心態(tài)堅(jiān)持下去?！东C冰》甚至還“天才”般的設(shè)計(jì)出一段“吃雞式表演”,，吸引網(wǎng)友們模仿，引發(fā)新的傳播熱點(diǎn)……

　　從結(jié)果看,，資本更智慧：當(dāng)“丑”擁有話語權(quán),，人們也就只能“審丑”?！东C冰》風(fēng)評不佳,，流量卻驚人，成功地引發(fā)“全民狂歡”,。

　　是醋的責(zé)任,，還是廚師的責(zé)任？

　　論藝術(shù)水平,，《獵冰》確屬劣作,。原因是多方面的，在我看來,，劇本才是最大的問題,，卻很少被提起。

　　《獵冰》既然采取雙線式,，就應(yīng)保持平衡,，盡可能讓雙方戲份一樣多：警方線雖不刺激，卻為全劇提供了道德合法性,；黑幫線好看,，卻呈現(xiàn)了負(fù)面的價(jià)值觀，不應(yīng)提倡,。

　　為消除警方線的乏味,、枯燥，許多影視劇會加入“生活流”,，用細(xì)節(jié)有趣，沖淡情節(jié)變化不足的問題,。比如《第二十條》,，植入大量小品，用夫妻矛盾,、家庭困境來維持緊張感,；再如《狂飆》，刻畫了警官安欣從“善良卻幼稚”到“成熟且堅(jiān)定”的蛻變,。

　　有了這些處理,，“黑幫伏法”才會變得大快人心,。只有邪不勝正，才能避免將觀眾帶入道德恐慌中,。

　　可在《獵冰》中,，警方線被簡化成開會、持槍追擊,、再開會,、再持槍追擊……破案方法都在趙友男（姚安娜飾）的腦袋里,，她負(fù)責(zé)指點(diǎn)江山,，局長負(fù)責(zé)點(diǎn)頭稱是,，同事負(fù)責(zé)制造緊張氣氛……這樣“諸葛亮+奧特曼”式的全能人物，漫說姚安娜是新演員,，就算是影后，恐怕也把握不好,。

　　角色難度這么大,，為什么不想點(diǎn)其他辦法呢,？確實(shí)讓人懷疑,。網(wǎng)友所說的“導(dǎo)演才是姚安娜最大的黑粉”也有一定道理,。姚安娜越手足無措,，才越有笑點(diǎn),，才能吸引更多的“吃瓜群眾”。

　　正如網(wǎng)友所說：“為了這點(diǎn)醋,，包了頓餃子,。”如此顛倒,，是醋的責(zé)任呢,？還是廚師的責(zé)任？畢竟,，一部戲從制作到上線，要經(jīng)多道關(guān)卡，會被反復(fù)檢視,，為什么所有的“專業(yè)人員”都變得如此不專業(yè),？

　　警方線弱,，便突出了黑幫線，《獵冰》甚至給觀眾以“黃宗偉（張頌文飾）這么完美,，不死多好啊”之感。與《狂飆》中的高啟強(qiáng)不同,，高啟強(qiáng)本是老實(shí)人,，被迫走上犯罪道路,，多少還有值得同情的一面。黃宗偉則不同,，他是徹頭徹尾的壞蛋,，明知毒品有害,，卻刻意作惡?！东C冰》卻喚起了觀眾對黃宗偉的同情,，堪稱編劇界的不世出之才,。

　　投資人當(dāng)然最懂，就按他說的演

　　在《獵冰》中,，表演不合格的不只是姚安娜一人,，幾乎所有演員都讓人出戲,。難怪有網(wǎng)友說：“除了張頌文看著是認(rèn)真演，其他的角色簡直就是在混盒飯吃,，裝模作樣演,，觀眾還得假裝看?！?/p>

　　其實(shí),，張頌文在《獵冰》中的表現(xiàn)也遠(yuǎn)不如在《狂飆》中的表現(xiàn)——不是張頌文不努力,，而是高啟強(qiáng)的性格更具復(fù)雜性,，他是一步步滑向犯罪深淵的。高啟強(qiáng)窮困時(shí),，他的野心,、貪婪被壓抑,。隨著權(quán)力增加,，這些人性中的黑暗因素迅速膨脹,，最終壓垮了他,。這是一個(gè)曲折的過程,，張頌文呈現(xiàn)的不是一個(gè)高啟強(qiáng),，而是不同階段的高啟強(qiáng)。這讓他的才能充分呈現(xiàn),。

　　《獵冰》中,，黃宗偉則單薄得多，雖有不同側(cè)面,，卻是拼接出的類型人物——看似多變,，可支撐他“變”的理由是什么，他為什么要“變”……都沒交代清楚,?？傊?，黃宗偉天生愛家庭,、迷信、有才能,、心狠手辣,，都是“天生的”，演員還能做什么？在有限空間中,，張頌文的表演受限,，只能做到真實(shí),、多層次,。

　　至于《獵冰》中其他演員,，均難稱合格,。

　　一方面,，警方線完全圍繞姚安娜展開,。導(dǎo)演可能也意識到,，姚安娜的文戲能力不足，盡可能將她放在跑動(dòng)中,，少有靜止鏡頭，有也只是一帶而過,；與她搭戲的演員戲份很少,，很難發(fā)揮,。

　　另一方面,，導(dǎo)演似乎陷入“節(jié)奏迷狂”,，喜歡用新聞式的短鏡頭展開敘事,。這貌似緊湊,，可服化道,，乃至攝像，均不給力,，成了一大堆平庸場景,、毫無意義細(xì)節(jié)的疊加,。事實(shí)證明,，沒有畫面，沒有表演,，沒有懸念,，沒有邏輯，只靠“跑—追”,，很難撐起一部劇,。

　　用姚安娜是商業(yè)上的妙筆，即使不能帶來投資,，也能帶來轟動(dòng)效應(yīng),，卻是藝術(shù)上的敗筆,，堪稱“一步錯(cuò)，滿盤皆落索”,。但正如《紅毯先生》中導(dǎo)演林浩帶著苦笑說出的那句話：投資人當(dāng)然最懂,，就按他說的演。

　　警惕當(dāng)代版的“指鹿為馬”

　　《獵冰》的質(zhì)量如何,，本是一個(gè)“皇帝的新裝”式的偽問題,，“質(zhì)量”壓根就不在資本的考量范圍中。再一次證明：只要實(shí)力夠,，怎樣的劇都能上線,；上線與否，卡的并不是“質(zhì)量”,，而是其他。

　　必須承認(rèn),，《獵冰》的公關(guān)是超高水平的。

　　當(dāng)姚安娜成為網(wǎng)友們熱議的焦點(diǎn)時(shí),，劇組果斷地加了一把火,，導(dǎo)演激情回應(yīng)：偏愛樸實(shí)新人,；排斥科班表演系畢業(yè)生,；姚安娜像警察,，沒做過整容手術(shù),；行業(yè)前輩不要滅殺,，不要辱罵……將人們的關(guān)注點(diǎn)從“劇本糟、攝像糟,、剪輯糟”等真問題上引開,，好像姚安娜是《獵冰》中唯一的問題。

　　網(wǎng)絡(luò)社會的最大困境,，是“偽事件”泛濫,。

　　“偽事件”很容易被生產(chǎn)出來,。比如世界杯足球賽，已成球迷們的節(jié)日,，但真是最高水平的球隊(duì)就能取得冠軍嗎,？真的必須是四年一屆嗎,？看別人踢球,，與自己踢球,，能一樣嗎……于是便出現(xiàn)了“5萬名缺乏運(yùn)動(dòng)的人看著場上22名運(yùn)動(dòng)過度的人”的悖論，球迷們會背出大量陌生的名字,，以排定彼此的高下。

　　“偽事件”的特點(diǎn)是：它原本不存在,，經(jīng)人為創(chuàng)造而成,；我們以為它是必然的、決定性的,，但事實(shí)上,，它是虛假的、可改變的,。除了世界杯足球賽,，現(xiàn)代生活中充斥著各種“偽事件”,，養(yǎng)成人們的“后真實(shí)”觀,，即：吸引我們的是“我們以為的真實(shí)”，而非真正的真實(shí)。

　　為姚安娜演技辯護(hù)，是“指鹿為馬”的現(xiàn)代版,。只有大家都興高采烈地投入其中,，才會忘掉,，《獵冰》的問題是全方位的。即使網(wǎng)友的意見取勝,，劇組最終也只需輕描淡寫地說“對不起,，我們用錯(cuò)了人”,，就能把責(zé)任推卸出去,，從而繼續(xù)與資本媾和，拍出新的劣作,。

　　這樣離譜的故事多了,，也就明白了,，為何有的市場化會促進(jìn)繁榮,，有的市場化卻造成危機(jī),。但愿《獵冰》是下限,，再無新作能“突破”它,?？山Y(jié)構(gòu)問題不解決,，這點(diǎn)愿望恐怕只能是愿望,。