作者：林嘉睿

　　懸疑題材網(wǎng)劇《19層》改編自蔡駿的懸疑恐怖小說《地獄的第19層》，講述了女大學生春雨和她的同學,、朋友等人被迫卷入到虛擬游戲世界“19層”里的故事,。在虛擬時空和現(xiàn)實世界的不斷閃回和跳躍中，春雨等人對于各種情感關(guān)系有了更加深刻的感知,，他們逐漸與過去和解,，在成長的道路上學會接納自己。相較于同樣是憑借“無限流”爆火的電視劇《開端》,，《19層》承前者之精華,，在敘事和立意上展現(xiàn)出了不俗的功力。

　　“無限流”框架內(nèi)的數(shù)字敘事

　　影視劇通過充實的敘事內(nèi)容,、適宜的敘事結(jié)構(gòu)讓觀眾沉浸其中,，對后續(xù)情節(jié)充滿期待，從而增加觀眾的黏性,?！?9層》在“無限流”的敘事中融入了豐富的文化元素。比如,，虛擬空間的第一個關(guān)卡,，借用了中國民間傳統(tǒng)技藝皮影戲，在光影的變動中引導主角團破局,；第二個關(guān)卡則融入了京劇,、年獸等傳統(tǒng)元素；后續(xù)的關(guān)卡中兼有東方恐怖的陰森和西方恐怖的詭異,。一言以蔽之,，《19層》的敘事內(nèi)容囊括了各種不同的文化元素,，巧妙地將皮影、京劇等不同元素,，東方,、西方等不同文化巧妙地糅合在一起，使“無限流”這一題材真正實現(xiàn)了內(nèi)容的無限廣大,，滿足萬千觀眾的不同觀劇口味,。

　　除了在敘事內(nèi)容上做文章，《19層》還在“無限流”的框架內(nèi)展開了數(shù)字化的敘事,。這種敘事并不僅僅是單純的線性敘事,，也不同于雙線平行的結(jié)構(gòu)，而是在現(xiàn)實世界與虛擬世界不斷閃回,、不斷跳躍的特殊模式,。人物在虛擬游戲空間經(jīng)歷的一切，不但會在現(xiàn)實中留下記憶,，還會產(chǎn)生肉體上的損傷,，帶來真實的痛覺。這種真實與虛擬,、現(xiàn)實和游戲相互影響,、相互嵌套的模式，正是在數(shù)字化科技基礎(chǔ)上形成的,，數(shù)字作為一種媒介連接了兩個時空,。同時，劇中“腦機接口”“VR游戲”等前沿概念無不彰顯著數(shù)字這一跨媒介手段在敘事中的重要作用,。

　　社會視域下的個體自洽

　　倘若說《19層》依托于“無限流”的敘事是為了吸引觀眾,，那么其對情感關(guān)系、社會聯(lián)系,、復雜人性的挖掘則是為了與觀眾達成精神上的聯(lián)結(jié)與共鳴,。劇中的多位角色在現(xiàn)實社會中都面臨著感情上的沖突與齟齬，如春雨和父親之間因陪伴而產(chǎn)生的隔閡,、南小琴的夢想與現(xiàn)實之間的落差,、楊八萬與南小琴之間捉摸不透的情感、春雨與許文雅岌岌可危的友情等,。揆諸當下,，無數(shù)平凡的人在繁蕪龐雜的社會關(guān)系網(wǎng)中面臨著人際交往的困境，也在遙遠夢想和骨感現(xiàn)實的反差中被撕扯,、被沖撞,。正是因為殘酷的現(xiàn)實摻雜著復雜的利益和社會關(guān)系，人們才難以與親人,、朋友乃至自己和解,。也是在“19層”這款虛擬游戲中,，人們得以袒露曾經(jīng)隱晦的矛盾、隱秘的內(nèi)心,，將此地變成了情感的寄托之處,。

　　在一個測驗情感的游戲關(guān)卡中，春雨面對“最恨的人是誰”的提問,，竟無法開口。對她而言,，父愛是一種復雜情感,，并不是非黑即白，而是斑駁錯雜的灰色地帶,。游戲雖然是虛擬的,，但人物的經(jīng)歷卻無比真實。他們的心結(jié)如抽絲剝繭般被層層解開,，實現(xiàn)人與人的坦誠相見,、真心相對，終是克服了現(xiàn)實的羈絆,，迎來悅納與自洽,。這番自洽是自我與自我的重新遇合，也將生活的暖流注入了觀眾心中,。

　　“本質(zhì)先行”的角色塑造

　　《19層》在敘事方法與文化內(nèi)核方面可圈可點,，但在角色塑造上依舊落入窠臼，不少角色顯得扁平和呆板,，缺少生氣,。在存在主義的哲學范疇里，薩特以“存在先于本質(zhì)”的原則來認識個體,。薩特認為,，人不能先被定義，而要在各種生活體驗中去表現(xiàn)這種本質(zhì),。倘若將《19層》的角色置于存在主義學說的語境之中則不難發(fā)現(xiàn),，劇中人物的塑造與“存在先于本質(zhì)”的理論是互相暌違的——《19層》的角色塑造是“本質(zhì)先行”。換言之,，薩特認為人現(xiàn)有“存在”,，后有“本質(zhì)”；然而“本質(zhì)先行”則是先給角色貼上標簽,，再去經(jīng)歷事件,。

　　于劇作伊始，該片就不斷借他人之口向觀眾傳達一個訊息——春雨是“冷血大魔王”,，通過這種貼標簽式的方法在觀眾心中打下人物的烙印,，之后的劇情發(fā)展便不斷地刻意迎合,、強化這種人物形象。無獨有偶,，室友清幽懦弱可憐的形象,、許文雅自私自利的形象、楊八萬膽小率真的形象,，都呈現(xiàn)出臉譜化,、標簽化的色彩。這種“本質(zhì)先行”的塑造方法,，使角色趨向于扁平乃至呆板,，他們的一舉一動都在觀眾的意料之中，因而常常讓人感到乏味,。

　　《19層》在形式和內(nèi)容上的確綻放出了成功的花朵,，一方面它有意識地結(jié)合前沿的科技概念和新穎的“無限流”題材去構(gòu)建故事的框架，另一方面它敏銳地捕捉到現(xiàn)實生活中青年人缺失且亟需的精神訴求,，并積極地給予紓解,。縱然在角色塑造上顯露出些許瑕疵,，但不可否認,，作為一部具有挑戰(zhàn)性和創(chuàng)新性的網(wǎng)劇，它帶來的啟示難能可貴,。（林嘉睿）