“以前港劇的優(yōu)勢賽道是懸疑,、犯罪,、刑偵,、商戰(zhàn)等，但現(xiàn)在觀眾的口味已經(jīng)多元化,，審美也一直在迭代,，港劇必須走出自己的舒適圈”。

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　　“我從20多年前就在內(nèi)地拍片,?！毕愀蹖?dǎo)演鐘澍佳說。2002年,，他就把家從香港搬到北京,，是一名資深“北漂”，2021年再次回到香港,，出任TVB（香港電視廣播有限公司）77工作室有限公司總裁,，負責與內(nèi)地的合拍片，去年大熱的《新聞女王》即由其總監(jiān)制,?！拔液苄疫\，在內(nèi)地生活那么長時間,，了解香港和內(nèi)地觀眾的口味,，也明白微博抖音小紅書是怎么回事?！?/p>

　　在2023年的中國電影票房排行榜中,，前5名有3部作品都是80后導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),。電影的新生代力量，對于題材創(chuàng)新和年輕觀眾審美把控有著天然優(yōu)勢,。在阿里影業(yè)總裁李捷看來,，市場對年輕化的渴求，對香港電影來說也是巨大機會,，“能讓更多年輕導(dǎo)演進入行業(yè)”,。

　　在不久前落幕的2024香港國際影視展上,，阿里大文娛發(fā)布“港藝振興計劃”,，未來5年將在香港劇集、電影,、演出和青年人才培養(yǎng)等四大領(lǐng)域投入不低于50億港元,。計劃的共同發(fā)起方還有安樂影片、笨小孩影業(yè),、東方影業(yè),、歡喜傳媒、寰亞傳媒集團,、寰宇娛樂,、美亞娛樂、天下一集團,、TVB,、邵氏兄弟、英皇電影等,。

　　曾是一代人集體記憶的港劇港片,，或?qū)⒂行碌拿婷埠颓奥贰?/p>

　　“港風”再起。

　　“新港劇”迭代,，觀眾“破圈”

　　內(nèi)地視頻平臺優(yōu)酷在2013年與TVB達成合作,，目前擁有全網(wǎng)最大的港劇片庫。在很長一段時間里,，觀眾到視頻平臺看港劇屬于一種懷舊行為,，70后80后在經(jīng)典港劇中回味自己的青春歲月。但這些年來,，隨著內(nèi)地與香港各大制作公司開始越來越多的合作——包括《新聞女王》,，觀眾群體有所改變。優(yōu)酷數(shù)據(jù)顯示,，90后和00后占60%,，其中00后占近20%，“年輕人已經(jīng)成為港劇的收視主力”,。

　　數(shù)據(jù)還有一些有趣的變化,。比如,，從地域看，粵港澳大灣區(qū)毫無疑問是港劇的主力觀眾,，但你可能不知道,，東北三省的比例也很高；以前西南地區(qū)看港劇的觀眾比較少,，但《新聞女王》播出后,，西南地區(qū)用戶上升近10%。

　　《新聞女王》的成功,，鐘澍佳認為：“首先是思想內(nèi)核,，全世界都在關(guān)注女性獨立命題；其次是職場共鳴,，大家都是打工的,，都受過委屈。把握好這些共性,，無論香港還是內(nèi)地,、中國還是全世界，都會看得進去這部劇,?！?/p>

　　“觀眾想看的永遠是新東西，他可能會為情懷埋單一次兩次,，但不會永遠為了情懷,。”鐘澍佳認為,，港劇要獲得新發(fā)展,，必須改變，“一是技術(shù),，我們在內(nèi)地拍劇都知道,，制作規(guī)模和拍攝狀態(tài)都非常專業(yè)化，和日劇韓劇美劇沒有太大差別,，港劇在這方面落后了,；二是審美，現(xiàn)在的觀眾看的是全世界的劇,，不能再拿20年前的‘老?！鰜怼薄?/p>

　　在“港藝振興計劃”中,，優(yōu)酷副總裁謝穎發(fā)布了“新港劇”片單：其中,，《新聞女王2》提上日程，《執(zhí)法者們》正在拍攝，《家族榮耀之繼承者》已殺青,；合作伙伴涵蓋TVB,、邵氏、寰亞,、樂道互娛,、天下一等眾多香港制作公司。

　　什么是“新港劇”,？謝穎認為,，更重要的是題材、類型的多元化,，“以前港劇的優(yōu)勢賽道是懸疑,、犯罪、刑偵,、商戰(zhàn)等,，但現(xiàn)在觀眾的口味已經(jīng)多元化,，審美也一直在迭代,，港劇必須走出自己的舒適圈”。

　　給年輕人更多機會,，讓更多年輕人被“看到”

　　有觀眾覺得,，港劇看來看去總是那些“老面孔”，即便是大熱的《新聞女王》,，主演佘詩曼,、馬國明也是70后演員。邵氏兄弟控股有限公司執(zhí)行董事樂易玲也不諱言,，現(xiàn)在的“著名”香港演員出現(xiàn)年齡斷層,，觀眾喜歡看的，年齡基本在30歲,、40歲以上,，“這是整個香港影視圈的問題”。

　　但港劇新力量也在悄然生長,。比如,，《新聞女王》中的配角起用年輕演員，編劇團隊中也有新生代的加入,，他們的創(chuàng)作思路和以往TVB的“套路”不同,，誕生了很多“金句”?！拔覀兿Ｍ耘f帶新’,，讓更多年輕演員被觀眾看到。TVB和邵氏的年輕藝人都很希望有機會拍一些與內(nèi)地合作的項目，不管什么題材,，不管有沒有對白,，都可以?！睒芬琢嵴f,。

　　在本屆香港國際影視展上，阿里影業(yè)與香港浸會大學電影學院宣布達成5年戰(zhàn)略合作,，為20位優(yōu)秀的青年電影人提供獎學金,。浸會大學方面表示，他們的年輕導(dǎo)演非常希望有機會到內(nèi)地參觀學習,，加入內(nèi)地影視項目做實習導(dǎo)演,。

　　阿里影業(yè)與寰亞傳媒集團也宣布了與新生代導(dǎo)演合作的電影項目，包括由香港導(dǎo)演劉偉強監(jiān)制,、李光耀執(zhí)導(dǎo)的懸疑推理電影《冒名頂替》,、導(dǎo)演卓亦謙的電影作品《三殺》等。

　　在今年全國兩會上,，全國政協(xié)委員,、香港演員甄子丹說，希望多辦一些年輕化的電影節(jié),，讓更多年輕人產(chǎn)生互動,。他回憶，自己從20世紀80年代開始與內(nèi)地電影人合作,，“現(xiàn)在我們更多討論創(chuàng)作和創(chuàng)新,，很少會區(qū)分你來自內(nèi)地還是香港，都是中國電影人”,。

　　事實上,，香港導(dǎo)演、演員已經(jīng)出現(xiàn)在不少影視作品中,，香港只是他們的來處,，而不成其“標簽”。比如,，上海題材電視劇《繁花》由香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo),，豆瓣評分8.7；由熱門國漫改編的真人劇《異人之下》,，豆瓣評分8.1,，導(dǎo)演許宏宇是一名80后香港導(dǎo)演、剪輯師,，其剪輯作品名單上有《投名狀》《建國大業(yè)》《七月與安生》等,。

　　90后香港演員洪浚嘉最初被觀眾“看到”的角色,，是《破冰行動》中的“港仔”鐘偉，而他之后的角色,，如《巡回檢查組》中的黃四海,、《人世間》中的彭心生、《拯救嫌疑人》中的丹溫,，已沒有“香港痕跡”,。

　　“沒有明星光環(huán)的年輕香港演員，想要在內(nèi)地的主流作品中得到主流角色,，一開始會比較難,，因為語言能力、對內(nèi)地行業(yè)生態(tài)的理解等都會有所欠缺,。行業(yè)不可能遷就你,，那就需要我們主動帶著誠意去融入?！焙榭＜蜗嘈?，“好演員哪里都需要?！?/p>

　　港劇港片是要給所有華語觀眾看的

　　洪浚嘉記得,，小時候會看不少從內(nèi)地引入的影視作品，如《三國演義》《大宅門》《康熙王朝》,，“我感覺大部分香港觀眾有共識,，古裝片得看內(nèi)地的才正宗”,。而如今,，洪浚嘉認為，兩地觀眾的口味日益合流,，根本原因是隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展,，年輕人有著共通的喜怒哀樂，“都愁就業(yè),、買房,、婚戀……”“我們也看《人世間》《狂飆》，《人世間》講內(nèi)地20世紀60年代的故事,，但情感是相通的,。”

　　謝穎介紹,，過去港劇的常規(guī)合作模式是香港拍劇,、內(nèi)地做版權(quán)發(fā)行，但未來的合作會更“前置”,。香港公司會提前把目標受眾設(shè)定為全球華語觀眾,，打開更多題材,；而優(yōu)酷會使用“大數(shù)據(jù)+科技”，提前告訴創(chuàng)作團隊,，現(xiàn)在年輕觀眾的審美與情緒點,。此外，之前港劇大部分在香港拍攝,，未來會有越來越多的題材到深圳,，甚至到北京，減少地域差異,。

　　“港劇以前是給香港人看的,，未來要成為給所有華語觀眾看的?！敝x穎說,，“港劇曾經(jīng)引領(lǐng)一代文化潮流，后來才有了韓劇,、奈飛,。今天我們將影視產(chǎn)業(yè)作為香港的一個新質(zhì)生產(chǎn)力，讓華語影視能夠成為未來的全球文化風向標,?！?/p>

　　李捷也談到，過去內(nèi)地公司參與香港電影的方式其實主要是投資,，“坦率來講,，沒有一家真正的內(nèi)地電影公司在香港組建自己的團隊，參與度不高”,。在本屆香港國際影視展上,，阿里影業(yè)透露，已受邀加入香港影業(yè)協(xié)會,、香港電影商協(xié)會,；阿里影業(yè)全球第二總部將正式落地香港。

　　在本屆香港國際影視展上,，香港特別行政區(qū)文化體育及旅游局局長楊潤雄表示,，國家“十四五”規(guī)劃綱要提出，支持香港發(fā)展中外文化藝術(shù)交流中心,，“我們積極融入國家發(fā)展大局,，加強內(nèi)地與香港在文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)方面的合作，推動優(yōu)秀中華文化‘走出去’”,。

　　全國政協(xié)常委,、香港貿(mào)易發(fā)展局主席林建岳在今年的全國兩會上，帶來了“大灣區(qū)文化產(chǎn)業(yè)融合”等提案,。他建議,，以大灣區(qū)為試點,，放寬兩地合拍片在拍攝場地、主要演員等方面的限制,；發(fā)揮香港的國際化背景以及“東方好萊塢”的電影產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢,，推動香港電影產(chǎn)業(yè)進入內(nèi)地，既為香港電影開拓市場,，亦借助國家“雙循環(huán)”機遇推廣至全球華語地區(qū),。

　　甄子丹曾向媒體表示，希望香港電影產(chǎn)業(yè)能與內(nèi)地電影工業(yè)化水平盡快接軌,，同時透露了自己拍攝“葉問”系列電影的原因：“葉問”系列電影擁有廣泛的國際影響力,，要用電影向世界宣傳中國。

　　在鐘澍佳看來,，影視作品的地域文化差異必然存在,，但并非沒有機會打破，“很多年前,，周星馳的《功夫》《少林足球》,，就拿‘功夫’和‘足球’兩個元素來‘破圈’，因為這是全世界共通的語言”,。

　　李捷認為,，香港是未來中國電影走出去的最佳窗口之一，“其一,，香港電影本身是最早實現(xiàn)國際化的華語電影,，比如成龍電影在全球票房市場都有收獲；其二,，香港有成熟的電影市場,、人才機制和電影工業(yè)管理體系”。

　　中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來源：中國青年報