王氏版《繁花》中的人物就是以寶總和玲子,、李李及汪小姐三個(gè)女性間的微妙關(guān)系為中心　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　潘凱雄

　　觀點(diǎn)提要

　　當(dāng)一部作品在整體藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了相當(dāng)高度時(shí),，構(gòu)成一部成功作品最基本的若干要素,，都會(huì)不動(dòng)聲色地蘊(yùn)含其中，在這里,，“整體性”無疑是極為重要的關(guān)鍵詞,。這一點(diǎn)對(duì)提升文藝創(chuàng)作的整體品質(zhì)更具有普遍性的啟示意義。

　　電視劇《繁花》的收視熱余波蕩漾,，對(duì)它的主流評(píng)價(jià)似乎已然定型：“用拍電影的方法攝制而成的電視劇極品”“歷時(shí)三年打磨而成的電視劇精品”……但究其緣由，則似乎還不那么統(tǒng)一,。

　　有人說：底本好,。電視劇之底本——金宇澄的長篇小說《繁花》當(dāng)年是第一部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的雙獎(jiǎng)獲得者。

　　也有人說,，不盡然,。一方面，過往依據(jù)獲得“五個(gè)一獎(jiǎng)”和“茅獎(jiǎng)”作品改編的電視劇并不少,，如《平凡的世界》《人世間》等反響雖也不弱,，但引發(fā)反響的觸點(diǎn)卻不盡相同，而更多依據(jù)獲長篇小說大獎(jiǎng)改編而成的電視劇反響則并不那么熱烈,；另一方面,，倒是有一些播出后反響絲毫不 亞于《繁 花》的電視劇則并非由獲“五個(gè)一獎(jiǎng)”或“茅獎(jiǎng)”作品改編而來，比如去年同樣收獲極高收視率和極大好評(píng)的長篇電視連續(xù)劇《狂飆》《三體》和《漫長的季節(jié)》等,。

　　上述兩說似各有其理,、各有其據(jù)，但后者似乎更在理,、更有據(jù),。盡管電視劇可以是由某某名作改編而來,，盡管對(duì)原著的忠誠度有高有低，但一經(jīng)改編就是另一種獨(dú)立的藝術(shù)存在,，具體到《繁花》而言,，有論者更是明確斷言：此《繁花》已非彼《繁花》。

　　我也更認(rèn)同后者,。因此,，討論電視劇《繁花》成功的緣由，與原著間的比較固然是一個(gè)視角,，但更重要的則還應(yīng)該立足電視劇本身,，如何“改”？“改”得如何只是探討研究這部電視劇的一個(gè)視角,，而且進(jìn)行這種比較的重點(diǎn)更不是為了在兩者間比長短排座次,，而是為了深入探討兩種藝術(shù)門類間各自的特性以及由此可能總結(jié)出的一些通用的藝術(shù)規(guī)律。

　　正是基于這樣的理解,，在電視劇《繁花》熱度尚未完全退去但對(duì)其評(píng)價(jià)研究又開始趨于理性之際,，冷靜地分析一下組成王氏電視劇版《繁花》與原作金氏版小說《繁花》的異同，特別是組成王氏版《繁花》的若干主要“花瓣”又是什么或許不無意義,。

　　從長篇小說到電視連續(xù)劇,，對(duì)原作施以加減二法最為常見，在這個(gè)過程中,，通常又是減法多于加法,，電視劇《繁花》也不例外。做加法,，通常只會(huì)加上若干或重要,、或穿線的角色；而做減法,，刀刃所向通常指向時(shí)間,、人物與場景，電視劇《繁花》大抵也是如此,。

　　先說時(shí)間,。

　　電視劇《繁花》一刀削去原著中的20年辰光，牢牢聚焦的只是上世紀(jì)90年代初期,。這與小說《繁花》拉開來講述上世紀(jì)60年代到90年代這30年間上海普通市民的生活故事幾乎完全不同,。原作中如同“說書”般地訴說著阿寶、滬生,、小毛三個(gè)童年好友在上世紀(jì)60至80年代上半葉這20年的上海記憶統(tǒng)統(tǒng)被略去,，生意和炒股成了電視劇絕對(duì)的主體。電視劇版《繁花》的主體基本就是圍繞著搭建兩個(gè)主場景,，上演兩場商戰(zhàn)大戲而展開,。場景一是見證了近百年中國風(fēng)云變幻的和平飯店,，二是作為上世紀(jì)90年代大上海繁華縮影的著名黃河路，這一舊一新兩處場景的選擇自有其深意,。而在這里穿插上演著的兩場商戰(zhàn)大戲也各自登場：一是由阿寶“進(jìn)化”而成的寶總作為民營服裝業(yè)老板范總的經(jīng)銷總代理,，將后者研發(fā)的“三羊牌”T恤衫成功地打入南京路商圈，使其成為與當(dāng)時(shí)流行的法國T恤時(shí)尚品牌“夢(mèng)特嬌”分庭抗禮的國產(chǎn)名牌,；二是在“摸著石頭過河”中剛剛起步的中國證券市場上,，寶總與南國投強(qiáng)總間的那場資本對(duì)決。這新與舊的兩個(gè)場景,、“實(shí)”與“虛”的兩場商戰(zhàn)固然可以演繹出無數(shù)闡釋,，但有兩個(gè)大字——時(shí)代——無論是隱是顯，不僅揮之不去,，而且還是左右著這兩場大戲得以上演最重要的元素和最強(qiáng)勁的推手,。在上世紀(jì)90年代上半葉那個(gè)特定的時(shí)代中，“改革開放”四個(gè)大字無疑是最強(qiáng)勁的主旋律,，總設(shè)計(jì)師小平同志也正是在這個(gè)時(shí)刻發(fā)出了“誰不改革誰下臺(tái)”那振聾發(fā)聵的時(shí)代最強(qiáng)音,。沒有了這個(gè)特定的時(shí)代，就不可能有電視劇《繁花》的這兩場大戲,。

　　再說人物,。

　　正是因?yàn)閷r(shí)間濃縮到了上世紀(jì)90年代，電視劇對(duì)原作中的主要人物和故事必然要做出相應(yīng)的減法與調(diào)整,。原著中身為三大男主角中的滬生和小毛在電視劇中全然不見了蹤影,，只剩下了由阿寶變成的寶總；至于其他更多人物不是音訊全無,，就是電視劇中的匆匆過客,。王氏版《繁花》中的人物就是以寶總和玲子、李李及汪小姐三個(gè)女性間的微妙關(guān)系為中心,；而為了劇中金融、證券及商戰(zhàn)等情節(jié)需要,，又新創(chuàng)了“爺叔”這個(gè)曾經(jīng)在老上海金融圈中有過商戰(zhàn)經(jīng)歷的“老克勒”角兒,，否則寶總的才能便沒有了師承、沒有了比較,、更沒有了創(chuàng)造,；至于電視劇中成功塑造的另一位原作中沒有的人物強(qiáng)總，則使得寶總和李李及玲子間的關(guān)系多元起來,，也為寶總設(shè)置了一個(gè)相匹配的競爭與比較之對(duì)手,。對(duì)原作中人物的這一增刪使得全劇情節(jié)既集中又豐滿，各自的鮮明個(gè)性與彼此間的微妙關(guān)系形成了一種相互映襯相互烘托的整體格局,。

　　最后再看整體故事,。

　　經(jīng)過對(duì)原作時(shí)間與人物的大加“砍伐”,，電視劇《繁花》就演變成集中于上世紀(jì)90年代以上海黃河路為中心所輻射開去的人間煙火和激烈商戰(zhàn)。有成功,、有失?。挥芯酆?、有離散,；有溫情、有決絕……經(jīng)過這樣一番增刪重組,，電視劇版《繁花》的內(nèi)容聚焦度更高,、沖突更為集中，一句話也就是“戲”更足更集中,。無論是時(shí)代還是人物亦或是戲份莫不如此,，這當(dāng)然更符合電視劇這一藝術(shù)樣式的本質(zhì)需求，再加上王家衛(wèi)導(dǎo)演鮮明獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格,，歷時(shí)三年用拍電影方式對(duì)這部電視劇的精雕細(xì)琢,。盡管這是他執(zhí)導(dǎo)的首部電視劇，但王氏一以貫之的敘事和畫面的美學(xué)風(fēng)格依然清晰可見,，對(duì)光影的極致掌控和對(duì)畫面的悉心追求,，全劇始終被美輪美奐的王氏風(fēng)格所籠罩，也終使得王《繁花》雖源于金《繁花》,，但此《繁花》確非彼《繁花》,，兩者雖有切不斷的關(guān)聯(lián)但又絕不是簡單的依附與主次關(guān)系，它們既有關(guān)聯(lián)又彼此獨(dú)立：一個(gè)是長篇小說中的精品,、一個(gè)是電視劇里的極品,。

　　組成王氏版《繁花》與金氏版《繁花》的“花瓣”雖有同有異，有繁有簡,，但更多的則是組合方式的不同,，導(dǎo)致這種不同最根本的決定性要素則還在于“小說”與“電視劇”之別，各有其自身“質(zhì)”的長與短,，而在各自“質(zhì)”的約定基本框架下,，兩者都達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)，因而才有了小說版《繁花》的大獎(jiǎng)以及電 視劇版《繁花》的高收視率,。

　　如果說以上還只是從時(shí)空,、人物、美學(xué)風(fēng)范等維度來拆解分析王氏《繁花》得以成功的諸要素的話,，那么其實(shí)也可以反過來講,，當(dāng)一部作品在整體藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了相當(dāng)高度時(shí)，構(gòu)成一部成功作品最基本的若干要素，諸如時(shí)代,、人物,、結(jié)構(gòu)、敘事等都會(huì)不動(dòng)聲色地蘊(yùn)含其中,，在這里,，“整體性”無疑是極為重要的關(guān)鍵詞。我以為這一點(diǎn)對(duì)提升文藝創(chuàng)作的整體品質(zhì)更具有普遍性的啟示意義,。

　　長期以來,，當(dāng)然也是因?yàn)槲覀儎?chuàng)作中某些環(huán)節(jié)的不夠鮮明不夠突出，就總會(huì)聽到相關(guān)方面某些單維度的強(qiáng)調(diào),，諸如時(shí)代,、諸如時(shí)代新人等。于是在不少作品中,，時(shí)代的特質(zhì)固然鮮明直白了,，在這個(gè)大背景下活動(dòng)著的若干人物也出現(xiàn)了。盡管如此,，但更多的感覺則還是皮相,、生硬、蒼白與表淺,。細(xì)究緣由,，還是因?yàn)檫@一切只是作者為響應(yīng)某種號(hào)召急就而成生貼上去硬造出來，既沒有足夠真切的生活體驗(yàn)與感受,，更缺乏藝術(shù)統(tǒng)籌表現(xiàn)的功夫與能力,。相反，在一種綜合統(tǒng)籌,、整體講究,、發(fā)自內(nèi)心的藝術(shù)創(chuàng)造中，時(shí)代,、新人等這些基本要素雖一樣都沒少,，但又是合符邏輯地蘊(yùn)于其中、不動(dòng)聲色地呈現(xiàn)出來,，如同電視劇《繁花》中的時(shí)代感壓根就沒有直陳,，但在那些戲份、那些沖突背后,，時(shí)代推手的巨大作用，誰又能沒有強(qiáng)烈的感受而予以否定呢,？

　　因此,，在某種特定的條件下，強(qiáng)調(diào)文藝創(chuàng)作的某些單個(gè)要素不能說完全沒必要，但更應(yīng)該重視的還是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的整體理解與對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)總體規(guī)律的認(rèn)識(shí),。但凡真正的,、經(jīng)得起時(shí)空考驗(yàn)的精品，諸如時(shí)代,、新人等要素就一定就會(huì)蘊(yùn)于其中且自然地流淌而出,；只重一點(diǎn)不及其余，多半就只能是缺乏生命力和藝術(shù)感染力的應(yīng)景之作,。

　　這,，或許也是電視劇《繁花》成功中又一朵暗藏的“花瓣”。

　?。ㄗ髡邽橹乃囋u(píng)論家）