【影視銳評(píng)】

　　作者：桑丹,、李蕾（分別系媒體人,、中央戲劇學(xué)院博士生,，本報(bào)記者）

　　近期,，跨界成了業(yè)界熱門詞匯。電影導(dǎo)演王家衛(wèi)首次跨界執(zhí)導(dǎo)電視劇《繁花》,，就打破了電視劇創(chuàng)作使用寫實(shí)手法,、生活流敘事的慣性思維，以獨(dú)具風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言和張弛有度的敘事節(jié)奏,，打造虛實(shí)相生,、氣韻生動(dòng)的藝術(shù)質(zhì)感；很多傳統(tǒng)影視從業(yè)者投身如火如荼的微短劇創(chuàng)作,，推出《女神酒店》《親愛的乘客,，你好》《柒兩人生》等優(yōu)秀作品；廣告導(dǎo)演拍起網(wǎng)??；擅長(zhǎng)剪輯短視頻的UP主挺進(jìn)長(zhǎng)劇集領(lǐng)域……一時(shí)間，跨界創(chuàng)作頻現(xiàn),，跨界作品出圈,，使“跨界行為到底是降維打擊還是突圍創(chuàng)新”的話題成為業(yè)界焦點(diǎn)。

　　這一現(xiàn)象與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)技術(shù)不斷升級(jí),、硬件設(shè)施更新迭代有關(guān),。近年來,，無論是在圖像分辨率還是音頻編解碼技術(shù)方面，不同媒體終端在視聽效果上的差距越來越小,。家庭影院讓人們?cè)诩乙材艹两襟w驗(yàn)電影院的觀影氛圍,；戴上3D眼鏡，手機(jī)屏幕也能觀看3D電影,；手機(jī)短視頻還能投屏到大屏幕觀看,。不僅如此，“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代,，媒體融合是大趨勢(shì),，以往必須在電影院里、電視機(jī)前等規(guī)定場(chǎng)景觀看的作品,，如今觀眾可以隨時(shí)隨地自由選擇觀看渠道,、觀看方式、觀看場(chǎng)景,。這些改變使電影、電視劇,、微短劇等早前因視聽效果高下,、觀看場(chǎng)景不同而區(qū)分的概念邊界越來越模糊。面對(duì)媒介與受眾環(huán)境的巨變,，原本只專注于某一種藝術(shù)形式的創(chuàng)作者也打開視野,、拓寬思路，紛紛投身跨界創(chuàng)作,。

　　影視從業(yè)者跨界,，還有很多創(chuàng)作、傳播方面的考量,。比如,，跨界可以探索更多融合點(diǎn)與創(chuàng)作面，讓不同門類的創(chuàng)作手法互相借鑒,、各取所長(zhǎng),，改善作品的單一形態(tài)與表達(dá)形式，給公眾帶來多重觀賞體驗(yàn),。由戲劇導(dǎo)演參與創(chuàng)作的電視節(jié)目《故事里的中國(guó)》在文化訪談形式里嵌入舞臺(tái)劇的情景表演,，用“戲劇+影視化拍攝+訪談”的融合方式呈現(xiàn)中國(guó)故事。創(chuàng)作跨界本身也是新聞點(diǎn),，能引發(fā)輿論關(guān)注,，提升作品影響力。電視劇《繁花》2020年官宣由電影導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)時(shí),，就引發(fā)了大眾熱烈討論,。拍攝幾年間,，王家衛(wèi)與劇作的各種新聞偶有曝光，更是吊足了觀眾胃口,。所以,，該劇還未開播，就在微博“劇集繁花”話題獲得超10億的閱讀量,。

　　可見,，跨界能形成鲇魚效應(yīng)，激發(fā)影視創(chuàng)新活力,，提升作品傳播效力,。然而，跨界也不是萬金油,，創(chuàng)作者涉足新領(lǐng)域的作品很容易引發(fā)輿論爭(zhēng)議,。比如，觀眾在肯定馮小剛的跨界之作《回響》具有電影感的鏡頭,、色調(diào)的同時(shí),，也對(duì)作品披著懸疑劇外衣卻懸疑氛圍不濃，懸疑戲份與情感故事脫節(jié)等問題表達(dá)不滿,?！斗被ā返目诒舶H不一，批評(píng)聲音主要集中在敘事結(jié)構(gòu)凌亂,，劇情故作高深,，畫面角度刁鉆，鏡頭不停切換,，敘事云里霧里等方面,。電視劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影領(lǐng)域也多有失手，有的作品甚至出現(xiàn)豆瓣評(píng)分3.1分的低分,。

　　部分在原有領(lǐng)域叱咤風(fēng)云的創(chuàng)作者之所以到新領(lǐng)域出現(xiàn)水土不服,，主要是因?yàn)樗麄冸m然“跨過界”，卻未能“扎下根”,。由于媒介形態(tài)各異,，不同的影視門類在敘事策略、鏡頭語(yǔ)言,、情節(jié)設(shè)置等方面存在很大區(qū)別,。即使是某個(gè)領(lǐng)域相當(dāng)有造詣的名人大家，在新領(lǐng)域也只是缺乏準(zhǔn)備和積累的新人,，有很多知識(shí)需要學(xué)習(xí),、許多技術(shù)需要更新。而當(dāng)下有的跨界者純屬“玩票”,，想借著人氣在其他領(lǐng)域“圈錢圈粉”,，消費(fèi)自己的知名度,，制造輿論話題；還有的創(chuàng)作者雖然創(chuàng)作態(tài)度認(rèn)真,，創(chuàng)作思維卻沒有從原有領(lǐng)域跳出來，以舊方法應(yīng)用于新創(chuàng)作,，未能掌握新領(lǐng)域的創(chuàng)作要義,。如此一來，市場(chǎng)不認(rèn)可,，觀眾不買賬,，就不足為奇了。所以,，跨界雖然不要求創(chuàng)作者能快速達(dá)到該領(lǐng)域最高創(chuàng)作水準(zhǔn),，但至少應(yīng)讓觀眾看到創(chuàng)作者的誠(chéng)意和新意，即在一定的專業(yè)儲(chǔ)備和藝術(shù)積累的基礎(chǔ)上,，表達(dá)對(duì)自我的大膽突破和對(duì)跨界領(lǐng)域的虔誠(chéng)熱愛,。

　　把眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，電影,、電視劇,、網(wǎng)絡(luò)劇等藝術(shù)門類不是幾條平行線，發(fā)展到一定階段,，就可能在某個(gè)地方握手。從影視史上第一部作品《火車進(jìn)站》開始,，不同領(lǐng)域已經(jīng)經(jīng)歷了無數(shù)次握手,，才形成了今天的面貌?？梢?，形態(tài)、時(shí)長(zhǎng),、器材,，從來都不是創(chuàng)意的束縛。影視從業(yè)者應(yīng)該在深入了解新領(lǐng)域的基礎(chǔ)上,，大膽創(chuàng)新,，在不同門類的跨界探索中找到新的突破口和平衡點(diǎn)，為影視業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展貢獻(xiàn)力量,。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年01月31日 15版）