越劇《新龍門客?！窞楹巍盎稹背鋈?/h1>

作者：網(wǎng)絡(luò) 時(shí)間：2024-02-01 10:33 點(diǎn)擊：次

導(dǎo)讀：

　　記者劉宗智

　　新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！窂?023年火到2024年，作品線下演出大受歡迎,，線上視頻播放量早已突破10億次,，眾多之前從未接觸過越劇的年輕觀眾走入劇場,，走近傳統(tǒng)戲曲。

　　越劇的“體驗(yàn)式”演繹

　　越劇《新龍門客?！烽_始出圈,，源于2023年8月6日晚的首次線上直播,。這場收費(fèi)直播吸引了925萬人次觀看，近4000名觀眾發(fā)布了超過1.4萬條評論,。在演出后的返場里,，由演員陳麗君飾演的“玉面修羅”賈廷單手抱起由演員李云霄飾演的“老板娘”金鑲玉，兩人對視轉(zhuǎn)圈的片段,，快速爆紅網(wǎng)絡(luò),。以陳麗君、李云霄二人為引,，不少年輕觀眾開始主動(dòng)搜索了解《新龍門客?！罚α嗽絼〉臒岫仍鲩L和最終出圈,。

　　在舞臺表現(xiàn)形式上,，傳統(tǒng)戲曲表演通常會(huì)在常見的鏡框式舞臺中進(jìn)行表演,，一桌兩椅雖是戲曲舞臺的寫意，也在一定程度上限制了觀眾觀看的視野,。越劇《新龍門客?！返摹靶隆笔秋@而易見的——沉浸式舞臺氛圍的塑造，演員與觀眾“零距離”的接觸,，經(jīng)典電影影像元素的運(yùn)用,，舞臺結(jié)構(gòu)的巧妙構(gòu)建……演員在傳統(tǒng)戲曲程式化的表演之上，有了更多細(xì)膩,、即興的“體驗(yàn)式”演繹,。環(huán)境式戲劇的觀演模式打破了所謂“第四堵墻”的距離感，觀眾所處的觀演區(qū)域就是舞臺環(huán)境的一部分,，融入劇情,，也使得觀眾在絲弦鑼鼓的聲腔中聆聽觀看，得到了更佳的沉浸感,。

　　越劇《新龍門客?！犯木幾孕炜吮O(jiān)制的同名經(jīng)典電影，劇組特意打造了與電影中龍門客棧相似的客棧環(huán)境,，觀演區(qū)域由舞臺和觀眾席兩部分組成,，舞臺為“客棧”內(nèi)部結(jié)構(gòu),，觀眾席為“客?！钡挠貌蛥^(qū)域。觀眾在觀眾席就座的同時(shí),，也能夠近距離甚至貼身觀看演員的表演,。整個(gè)舞臺為“T”型臺,，自然地營造出從大漠（后臺）進(jìn)入客棧（演出區(qū)域）的場景。觀眾席由上,、下兩層構(gòu)成,，分別為“客棧”的“雅座”和“包廂”,，坐在一樓第一排的觀眾與演員的距離甚至不到一米,，沉浸感極強(qiáng)。在整個(gè)演出過程中,，演員通過“T”型臺走動(dòng),，可輕松與觀眾頻繁互動(dòng)，觀眾也有參演的體驗(yàn)感,，互動(dòng)效果極佳,。

　　在劇情上，該劇打破越劇傳統(tǒng)的才子佳人模式,，用越劇的表達(dá)手法講述了一個(gè)武俠故事,，把電影的精妙之處和越劇的傳統(tǒng)元素做了平衡，以年輕人的視角詮釋“武俠”一詞,。越劇最早的“呤哦調(diào)”被沿用，戲曲的“刀槍把子”與武術(shù)舞蹈也進(jìn)行了結(jié)合,，讓更多年輕觀眾了解了傳統(tǒng)文化之美,。

　　在服化道的設(shè)計(jì)上，越劇《新龍門客?！废魅跎踔寥サ袅藗鹘y(tǒng)越劇的“水袖,、護(hù)領(lǐng)、靴白”這三白,，采用了更貼合外界大眾常規(guī)認(rèn)知的精致古裝,；妝容也做了調(diào)整，從觀感上來說,，比鏡框式舞臺上的戲妝要淡雅,，更適合近觀，親和力更強(qiáng),；該劇的表演形式和入門級的作品定位,，也使得其在道具安排上走向?qū)憣?shí)風(fēng)。

　　女子越劇與她的使命

　　新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！酚扇喑鲅?，颯爽英俊、女扮男裝的“男主角”圈粉無數(shù),，也引起大眾對女子越劇的關(guān)注,。女子越劇也許是中國近代唯一保存至今的單性別舞臺藝術(shù),，其清一色女演員的舞臺呈現(xiàn)和以女性為主的觀眾群，使之成為一個(gè)獨(dú)特的文化現(xiàn)象,。

　　女子越劇始于1923年,，從誕生的那一天起，便帶有鮮明的女性烙印,。女子越劇不單單是說越劇演員為女性,，更指越劇劇目中鮮明的女性意識，表現(xiàn)為女性對婚姻愛情強(qiáng)烈的自主意識,、女性積極參與社會(huì)的明確態(tài)度,。

　　值得一提的是，越劇《新龍門客?！反蠡鸷?，許多本來不看戲的觀眾受其影響，正式“入坑”越劇,，除了《新龍門客?！罚€會(huì)去看別的越劇劇目,。但很多觀眾發(fā)現(xiàn),，大量傳統(tǒng)劇目里面的情節(jié)已然跟不上時(shí)代，比如越劇《白兔記》的劇情就被不少觀眾詬病,，說女主李三娘是越劇王寶釧,，結(jié)局強(qiáng)行大團(tuán)圓；跳出才子佳人模式,、立意較新的《陳三兩》,，女主的形象也引發(fā)爭議。對于新越劇而言,，如何將傳統(tǒng)戲中部分陳腐的情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)新化表達(dá),，或許是目前最值得關(guān)注的問題。

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