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被任素汐瓦依那的《大夢》感動(dòng)了嗎,?強(qiáng)情緒作品越來越易出圈

作者:admin 時(shí)間:2023-09-27 09:07 點(diǎn)擊:次
導(dǎo)讀:

  記者 師文靜

  剛過去的周末,,不少人轉(zhuǎn)發(fā)綜藝節(jié)目《樂隊(duì)的夏天3》熱門歌曲《大夢》,讓這首歌出圈。

  歌曲唱出了6歲到88歲不同階段人生之苦,,落腳于“人生只是大夢一場”,。歌頌苦難和命運(yùn)敘事,總是能打動(dòng)人,,大家轉(zhuǎn)發(fā),、評論的也不是音樂,而是一時(shí)被裹挾的情緒,。

  這種強(qiáng)情緒性歌曲,,一邊會(huì)擊潰一些人,,讓他們感動(dòng)得稀里嘩啦;一邊又會(huì)因過強(qiáng)的煽情引發(fā)一些人的反感,。但無論你喜不喜歡,,“情緒大禮包式”歌曲、電影,、短視頻等,,已經(jīng)越來越容易成為爆款和流量密碼。

被任素汐瓦依那的《大夢》感動(dòng)了嗎,?強(qiáng)情緒作品越來越易出圈(圖1)

  “我已經(jīng)六歲,弄臟了新衣,,弄壞了玩具,,爸爸會(huì)生氣,媽媽會(huì)著急,,該怎么辦,?”

  “我已十二歲,沒離開過家,,要去上中學(xué),,若是生了病,若弄丟了錢,,該怎么辦?”

  “我已十八歲,,沒考上大學(xué),,該怎么辦?”

  “我已二十三,,大學(xué)就要畢業(yè),,害怕談戀愛,害怕找工作,,該怎么辦,?”

  “我已三十八,孩子很聽話,,想給她多的陪伴,,但必須加班,該怎么辦,?”

  “我已六十八,,母親已不在,老二離了婚,,娃交給我來帶,,該怎么辦,?”

  ……

  “如果生命,只是大夢一場,,你會(huì)怎么辦,?”

  民謠樂隊(duì)瓦依那和任素汐合唱的《大夢》,流水賬式羅列了普通人一生的困擾、難題和苦,,歌詞淺顯,、直白,旋律,、結(jié)構(gòu),、配樂都很簡單,最令人動(dòng)情的部分屬于任素汐略帶哽咽與悲戚的演唱,,專業(yè)演員的表演其實(shí)更凌駕于整首歌曲之上,,給聽者更加情緒化的感染。

被任素汐瓦依那的《大夢》感動(dòng)了嗎,?強(qiáng)情緒作品越來越易出圈(圖2)

  這首歌的曲調(diào)旋律一般,質(zhì)樸但并不雋永詩意,,吟唱帶有真誠,,但又難說不是一種表演。歌詞中不斷疊加,、繁復(fù)的焦慮,、苦難訴說,確實(shí)刺中了不少人的軟肋,。

  童年被父母責(zé)罵,,離家求學(xué)被瞧不起,考不上大學(xué),,沒錢吃飯,,找不到工作,處不了對象,,房子,、孩子、養(yǎng)老,、養(yǎng)育,、生病等一切都似乎很令人窒息,人生八大苦,,人生大夢一場,。

  從沒有一首歌像《大夢》一樣,打包所有年齡段的焦慮重復(fù)訴說、絮叨,,形成苦難奇觀,,以尋求更多人的群體情緒共鳴。

  喜歡這首歌的人,,贊美歌曲里對生活與命運(yùn)的質(zhì)問,、哀求,以及其中的倉皇,、絕望,,覺得歌曲又找尋回了自己脆弱、敏感的心,?!氨淮騽?dòng)”成為評價(jià)一首歌曲好壞的很重要標(biāo)準(zhǔn)。

  但不得不說,,這種疊加人生傷痕,,又強(qiáng)調(diào)宿命論、人生無常一場夢的調(diào)子,,是不是一種“偽現(xiàn)實(shí)”的苦難吟唱,?歌曲的結(jié)尾唱道“看見個(gè)小孩,在風(fēng)里哭泣”,又一個(gè)孩子再輪回一遍人生八大苦,。

  生活真的都是如此,,只有黯然神傷和絕望無助嗎?不同的年齡段確實(shí)分布著不同的困境,,但這些時(shí)間縫隙里的則是真正鮮活的人生,。

  苦難一直是藝術(shù)作品、流行文化處理的主題,,但現(xiàn)在這個(gè)主題已經(jīng)簡化和偏狹到只剩微弱的呻吟和絮叨,,拉著觀眾一起情緒化沉淪,不再指向一種態(tài)度,,也無法產(chǎn)生更多公共議題式的討論,更看不到反抗與掙扎或憤怒式表達(dá),。

被任素汐瓦依那的《大夢》感動(dòng)了嗎?強(qiáng)情緒作品越來越易出圈(圖3)

  從《消失的她》等電影,,以及歌曲《大夢》,越來越多的爆款產(chǎn)品,,都呈現(xiàn)類似的風(fēng)格,就是直擊某種情緒,,歌曲疊加人生無奈,,讓人生之苦奇觀化,詐騙題材電影更是消費(fèi)奇觀化恐怖,、犯罪場景,。

  這些作品把無法言明的命運(yùn)之苦,、社會(huì)恐懼非常具體直白地表達(dá)出來,用訴說苦,、驚悚地呈現(xiàn)邪惡的過程,,來消解焦慮。

  從網(wǎng)絡(luò)短視頻,、電影到歌曲,,很多爆款都已簡化成此類“情緒大禮包”。人有太多苦,、太多害怕,、太多焦慮和恐慌,把這些東西打包在一起,,投喂給大眾,,供大家抒發(fā)一時(shí)情緒。

  這種簡單化描寫,,能迅速挑動(dòng)起大家的情緒,,但也處處透著迎合和拿捏。

  回到流行文化作品或藝術(shù)作品創(chuàng)作上,,到底撬動(dòng)市場的是話題,、情緒,還是作品藝術(shù)追求,?撩撥觀眾的恐懼,、痛點(diǎn)乃至爽點(diǎn),讓越來越多觀眾,、聽眾不再關(guān)心這部影片,、這首歌質(zhì)量的好或是壞,而是我能否加入情緒宣泄和網(wǎng)絡(luò)話題社交狂歡之中,。

  這不就是任何東西都要短視頻化的創(chuàng)作邏輯嗎,?復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)、背后的真相已經(jīng)變得不重要,,重要的是此時(shí)此刻有沒有刺激到受眾,、能不能成為爆款。制造爆款就是要迅速讓內(nèi)容轉(zhuǎn)化為大眾情緒狂歡,。

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