作者：張　楠

　　繼《繁花》精心描摹的上世紀(jì)90年代黃河路群像圈粉之后,，王凱,、楊爍、董子健等主演的《大江大河之歲月如歌》正在央視一套熱播,，宋運(yùn)輝,、雷東寶、楊巡等觀眾熟悉的人物在90年代開始全新故事,。令觀眾愛上“請(qǐng)回答90年代”,，90年代為影視創(chuàng)作者提供了取之不竭的資源寶庫。揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾邚堥?/p>

　　《繁花》VS《大江大河3》，不一樣的90年代

　　熱烈奔跑的90年代是個(gè)格外難忘的時(shí)期,，它是傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的節(jié)點(diǎn),，也是歷史巨變的前沿，屢屢被影視作品眷顧,。前有剛播完的《繁花》,，后有《大江大河之歲月如歌》（以下簡(jiǎn)稱《大江大河3》）接力，在《漫長的季節(jié)》《山海情》這樣的年代劇里也有體現(xiàn),。

　　從年代切口,，到演員陣容，《繁花》與《大江大河3》兩部劇居然出現(xiàn)了“夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)”,。兩部劇都以改革開放為背景,，聚焦時(shí)代變革浪潮中人物的命運(yùn)起伏。兩位導(dǎo)演做出不同解讀,，帶觀眾走進(jìn)改革大潮中不同城市的不同風(fēng)物和人物命運(yùn),，激發(fā)觀眾的情感共鳴。此外,，《繁花》中與寶總在股市激烈對(duì)戰(zhàn)的偏執(zhí)強(qiáng)總,，在《大江大河3》中變身彭陽農(nóng)藥廠忠厚樸實(shí)的副廠長老王,；預(yù)告中，宋運(yùn)輝也有出入和平飯店的場(chǎng)景,。

　　盡管都是選取90年代的不同切面,，《繁花》《大江大河》《漫長的季節(jié)》《山海情》看來是完全不同的90年代，《繁花》展開一場(chǎng)光怪陸離的綺夢(mèng),，高速發(fā)展的新時(shí)代為弄潮兒帶來發(fā)展機(jī)遇,，在中國最具經(jīng)濟(jì)活力的城市上海的黃河路，江湖義氣與時(shí)代變遷,，隨著主人公阿寶的人生起伏次第展開,。以飲食男女展示時(shí)代變遷，從早期外貿(mào),、股市,、餐飲這些最容易富起來的行當(dāng)切入，道出了上海百姓的悲歡與離合,。

　　有人說，王家衛(wèi)鏡頭里的90年代,，并不是自己熟悉的那些年,。如果說《繁花》以鏡頭美學(xué)反映了上海在現(xiàn)代化進(jìn)程中的物質(zhì)富裕和社會(huì)多元化，以及積極投身金融市場(chǎng)的上海人在時(shí)代浪潮中的觀念變化,，《大江大河3》的鏡頭更為真誠樸實(shí),，那個(gè)時(shí)代的城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn),、農(nóng)村現(xiàn)狀,，更具生活質(zhì)感，是當(dāng)時(shí)大江南北很多普通家庭的縮影,，普通人身處時(shí)代洪流頑強(qiáng)拼搏,。

　　《大江大河3》還是熟悉的感覺，在延續(xù)前兩部品質(zhì)的基礎(chǔ)上,，更加深入地挖掘時(shí)代背景下的人物故事,。故事從1993年開始，聚焦宋運(yùn)輝,、雷東寶,、楊巡三人的奮斗歷程，以小見大地描繪了國營,、集體和私營企業(yè)在經(jīng)濟(jì)體制改革中發(fā)展經(jīng)歷,，如同一部歷史長卷。無論是《山海情》,，還是《大江大河》,，都是講述大時(shí)代與個(gè)人的風(fēng)云際會(huì)，通過技術(shù)革新，貧窮守舊在現(xiàn)代化發(fā)展中不斷煥然一新,，振奮感油然而生,。

　　從文旅到影視，南北聯(lián)手聯(lián)動(dòng)90年代

　　最近哈爾濱帶火東北冰雪旅游,，“爾濱”正帶領(lǐng)“南方小土豆”“小砂糖橘”等熱梗掀起一場(chǎng)文旅熱潮,。故事發(fā)生在東北的懸疑題材影視劇早就已經(jīng)刷了一波存在感。2023“劇王”《漫長的季節(jié)》片尾處的“往前看,，別回頭”戳中了許多人,，也被拿來作為2023年的告別語，但新時(shí)代帶來的陣痛和惆悵感無法忽視,。從《白日焰火》《無證之罪》《膽小鬼》到《平原上的摩西》,，國產(chǎn)懸疑劇似乎與東北深度類型綁定，目前正在熱播的陳建斌,、胡軍等主演的《黑土無言》也是這一類型,。東北寒冷漫長的冬天沒有過去，北方與南方,，懸疑劇冷冽的風(fēng)格取向,，在觀眾心中塑造了一個(gè)帶著泥土記憶的北方、苦寒與蕭瑟的東北,，與《繁花》中的上海形成了激烈的認(rèn)知碰撞,。雖然展示的是不同的社會(huì)風(fēng)貌，但這些都讓我們看到了那個(gè)特定時(shí)代下朝氣蓬勃的眾生相,。不同的影像風(fēng)格,，帶給觀眾不同的審美體驗(yàn)，也勾起身處不同地域人們的記憶碰撞,，碰撞出時(shí)代的交響,。

　　根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第51次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2022年12月,，我國30-39歲,、40-49歲、50歲及以上網(wǎng)民占比分別為19.6%,、16.7%和30.8%,，他們大多經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)改革、熱火朝天建設(shè)國家的90年代,，當(dāng)他們跟著劇情回望時(shí),，更廣闊、更清醒的視角,，讓他們能夠在平凡人的生活中看到“家國情懷”,，年輕觀眾覺得真實(shí)熱血,，老觀眾覺得恍如隔世。

　　年代劇一直是電視劇的重要類型,，民國戲曾紅極一時(shí),，而今90年代又站上風(fēng)口，普通人的時(shí)代故事受到觀眾的熱捧,。其之所以成為影視創(chuàng)作者筆下的熱門視角,，一定程度上切中了觀眾的共鳴點(diǎn)，才會(huì)從《漫長的季節(jié)》到《繁花》,，前赴后繼奠定爆款,。共同的時(shí)代經(jīng)歷，帶給人們價(jià)值認(rèn)同,。觀眾會(huì)跟隨著劇中的某個(gè)情節(jié),、某個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，甚至某個(gè)高還原度的小物件,，回到曾經(jīng)充滿激情的變革時(shí)代,，從而勾起相關(guān)回憶和感悟，不斷地強(qiáng)化觀眾對(duì)劇中人物的共情,。（張楠）