評論家認(rèn)為,，電視劇《繁花》站在嚴(yán)肅文學(xué)的基石上,，開拓了國產(chǎn)劇創(chuàng)作的美學(xué)新體驗，讓“上海的優(yōu)秀作品”與“優(yōu)秀作品中的上?！比跒橐惑w,。圖為劇照。 （劇方供圖）

　　■本報記者 王彥

　　“孤品,、奢侈品,、極品”“炸彈、烈酒,、絕響”——談?wù)撘徊侩娨晞?，京滬專家接連拋出極致的詞。某種角度看,，這些鮮少出現(xiàn)在研討會或國產(chǎn)劇評論范疇的詞,，恰恰表明這樣的作品可能沒有同類，堪稱一朵“仙品”“奇葩”,。

　　昨天下午,，電視劇《繁花》研討會在京舉行，會議由中國電視藝術(shù)委員會和中國電視藝術(shù)家協(xié)會聯(lián)合舉辦,，主創(chuàng),、平臺、學(xué)界等齊聚,。劇集本身引發(fā)的熱度無需再贅述,，中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心副召集人夏曉輝援引多個平臺數(shù)據(jù)后總結(jié)說：“這部劇的網(wǎng)絡(luò)熱度出現(xiàn)‘?dāng)鄬邮健I(lǐng)先?！眲〖酝?，無論是它所觸發(fā)的沉浸式文旅消費持續(xù)升溫，抑或旅游流量轉(zhuǎn)化為進一步撬動文化價值的杠桿,，“《繁花》溢出效應(yīng)”是許多專家提及的關(guān)鍵詞,。

　　在與會者看來,，《繁花》站在嚴(yán)肅文學(xué)的基石上，開拓了國產(chǎn)劇創(chuàng)作的美學(xué)新體驗,；它讓“上海的優(yōu)秀作品”與“優(yōu)秀作品中的上?！比跒橐惑w；它與“新時代精品工程”系列中的其他優(yōu)秀國產(chǎn)劇一起綻放在文藝百花園,，共同反映真實,、立體、全面的中國,。

　　時代成就了繁花,，生活塑造了演員

　　熱度之外，該如何定位《繁花》在國產(chǎn)劇中的位置,？中央文史研究館館員,、著名文藝評論家仲呈祥從滬產(chǎn)電視劇的發(fā)展長河里找到脈絡(luò)。

　　30年前,，黃蜀芹導(dǎo)演的《圍城》引發(fā)萬人空巷,，那是中國電視劇自覺汲取文學(xué)營養(yǎng)的杰出代表，為電視劇如何求問文學(xué)開辟了新經(jīng)驗,。30年后,，《繁花》開在電視劇界紀(jì)念改革開放的劇集序列中。在已經(jīng)擁有《大江大河3》《縣委大院》《大考》甚至《人世間》等精品后,，“對于改革開放,，電視劇該如何書寫它,、再現(xiàn)它,，還有沒有新路可走,，還能不能另辟蹊徑，這是一個課題”,。仲呈祥說,，上海這次拍出了《繁花》，再一次提供了新經(jīng)驗,，如何闡釋時代的美學(xué)上的新經(jīng)驗,。

　　“時代成就《繁花》?！毕臅暂x說,，花開兩朵各表一枝。劇里,，沒有時代的加持,，阿寶就不會成為寶總。上世紀(jì)九十年代初,，“南方談話”發(fā)表,，我國外貿(mào)出口高速增長,，滬深兩地證券交易市場興起,，外匯并軌,，浦東開發(fā)，入世談判開啟……這些若隱若現(xiàn)的背景,，正是人物與故事互相成就的基礎(chǔ),。▼下轉(zhuǎn)第六版（上接第一版）而在劇外，“或許也正是在當(dāng)下的新時代,，《繁花》原著才能獲得茅盾文學(xué)獎,，入選‘新中國70年70部長篇小說’，主創(chuàng)才有信心在電視劇領(lǐng)域大膽突破,、盡情揮灑,，騰訊等出品方才有決心與魄力為這樣一個‘非常規(guī)’的項目投入高成本，觀眾也才能看到一部前所未見的作品”,。

　　時代讓國產(chǎn)劇創(chuàng)作者敢為一部作品傾注“非常規(guī)”的投入,。而對一個劇組的方方面面創(chuàng)作者來說，一次非典型的創(chuàng)作經(jīng)歷,，或許正在重塑他們的創(chuàng)作觀,。

　　作家金宇澄至今記得與導(dǎo)演王家衛(wèi)的見面之初，他陪導(dǎo)演看上海,。在類似田野調(diào)查的過程中,，作家親見導(dǎo)演對廣場舞人群、公園里孩子,、一棟棟石庫門建筑的高度在意,。“他拿著100張石庫門照片讓我挑10張最有特色的,，我說看多了眼花,。但王家衛(wèi)導(dǎo)演不怕煩，他能精準(zhǔn)辨別出每一張的細(xì)微區(qū)別,?！蹦切┤兆永铮私馔跫倚l(wèi)的創(chuàng)作思路與理念,，包括他對物品細(xì)節(jié)的堅守,、對真實還原的極致追求，以及對“回看過去”的迷戀,。金宇澄借用威廉·?？思{的一句話來表達(dá)王家衛(wèi)與自己的相似：“人是背向坐于快速奔馳的車上，看不清未來……過去是唯一清晰穩(wěn)定的可見部分,?！薄氨４孢^去的人生,，保存過去的色彩。在這一塊他和我本身的文學(xué)理念是非常相合的,?！?/p>

　　許多主創(chuàng)對王家衛(wèi)獨有的“沉浸式”創(chuàng)作記憶深刻。編劇秦雯和導(dǎo)演剛見面,，王家衛(wèi)發(fā)問：“你覺得李李是站在至真園幾樓的什么位置看著阿寶,？”秦雯犯了難，畢竟連情節(jié)都還沒編,，角色站位那是下一步才會考慮的事,，“但后來我知道，他是用三維的方式讓我代入到畫面中”,。

　　演員胡歌也有同感,，王家衛(wèi)是個善于啟發(fā)演員調(diào)用自己生命體驗的導(dǎo)演。故事里,，阿寶和汪小姐奔跑在南京路上,，小汪的包掉落、俯身撿拾之際,，阿寶駐足回望,。那一刻，夕陽照射過來,。布光時,，導(dǎo)演特意關(guān)照胡歌，你望過去的小汪可能并不是小汪,，也不是雪芝,，“你看到的是回不去的那一段記憶”。那場戲,，胡歌形容自己仿佛回到童年,，看著媽媽牽著一個小男孩……當(dāng)導(dǎo)演調(diào)用演員現(xiàn)實生活中最深的情感，替換角色的情緒,，“剎那間我眼淚就繃不住了”,。

　　國產(chǎn)劇審美的煥新，彰顯了上海的氣質(zhì)

　　《繁花》是有鮮明上海屬性的,。華東師范大學(xué)教授毛尖從《繁花》里視覺的上海與聽覺的上海疊加,，感受到了時代的現(xiàn)實感和戲劇感交相輝映。以汪小姐為例,，初看前兩集,，難免會覺得她過于“嘰嘰喳喳”。但隨著劇情推進，看到從泥潭中走出來的汪小姐,，再次用她特別明媚的聲音說話走路,，毛尖覺得有種幸福感油然而生?！斑@個女孩就像上海話一樣,，最初是一種身份聲音，但在故事的推進中,，她的聲音變成了節(jié)奏和性格,，快節(jié)奏高分貝話語變成馬不停蹄的生活速率，一種滬語的輕搖滾,。這種抒情搖滾感，既升級了上海話,，也升級了南方美學(xué),。”

　　《繁花》更是國產(chǎn)劇中的花開新枝丫,。中國文藝評論家協(xié)會副主席,、清華大學(xué)教授尹鴻將《繁花》與《漫長的季節(jié)》并置，認(rèn)為這兩部作品對中國的劇集,，都實現(xiàn)了審美上的提升,。“它們都超越了大眾電視劇僅僅是講好一個故事的階段,，開始追求更高的審美境界,，有更豐富的審美意蘊，所以才能被廣泛討論,?！?/p>

　　正因為有著審美煥新，中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川和北京大學(xué)電視研究中心副主任呂帆不約而同用古典詩文來描繪他們心中的《繁花》,。呂帆為劇中含蓄的情感稱道,，“回歸了《牡丹亭》中的古典深情，情不知所起,，一往情深”,。王一川則從劇中看見了“流溯之美”，“它透過電影和電視劇,、寫實和寫意,、時代和跨時代、正劇和喜劇,、個性和象征,、進取和鄉(xiāng)愁等方面的間性組合和交融，合力形塑出一種聚焦于上海的中國式現(xiàn)代化的文化形態(tài)之美，即‘流溯之美’,?！?/p>

　　在評論家看來，那是與《詩經(jīng)》一脈相承的氣韻,，“溯游從之,，宛在水中央”，一邊想向下游走,，一邊又想向上游回望,，這種流溯之美彰顯了上海的氣質(zhì)?！吧虾Ｊ乾F(xiàn)代化和現(xiàn)代性在中國率先發(fā)端并向全國輻射的城市,，更是中國式現(xiàn)代化的‘領(lǐng)頭雁’。她可以凝聚世界現(xiàn)代化視野中的中國式現(xiàn)代化景觀體驗,，以及對于中國式現(xiàn)代化中新時代文化的新品位,。”