原標(biāo)題：時代是“繁花”背后的主角——從小說“破圈”到劇集“出圈”的啟示

　　“我想過無數(shù)次和她的重逢,，但我沒想過會是這樣的?！?/p>

　　30集電視連續(xù)劇《繁花》預(yù)告片中,，寶總低沉渾厚的聲音不知打動了多少人。黃河路霓虹閃爍,，大上海車水馬龍,。一時間，“長遠(yuǎn)不見,，進(jìn)來吃杯茶”成為老友的邀約,。

　　劇集《繁花》改編自金宇澄茅盾文學(xué)獎獲獎同名長篇小說。2023年,，是中國改革開放45周年,，上海作為改革開放的前沿城市之一經(jīng)歷了翻天覆地的變化。2023年12月27日,，劇集在這個特殊的時間節(jié)點(diǎn)開播,，“繁花”兩個字瞬間刷屏,。時間之河順流而下,，觀眾在《繁花》中回望著中國改革開放的時代繁華。

　　劇作中,，爺叔一臉智慧地告訴阿寶：“紐約帝國大廈,，從底下跑到屋頂要1個小時，可是從屋頂跳下來只要8.8秒,?！睍r代洪流滾滾而過，有人踏風(fēng)逐浪,，有人半日歸零,。如何抓住時代機(jī)遇改寫個體命運(yùn)，是每一代年輕人的期待,。

　　繁弦急管,，光影斑斕，始終不能放棄的是希望。

　　一

　　金宇澄創(chuàng)作小說《繁花》,，始于2011年,。

　　那時候，作為《上海作家》即將退休的編輯,，他在百無聊賴的工作之余在上?！芭镁W(wǎng)”陸續(xù)貼出《繁花》初稿。

　　6年后,，金宇澄在一篇創(chuàng)作談中回憶道：“2011年5月10日中午,，我用‘獨(dú)上閣樓’之名，寫了小說的開場白,，從這天起,，我開始發(fā)帖，每天三四百字,，五百字,，六百字，欲罷不能階段,，一天寫過六千字,，非常奇怪的經(jīng)歷?！?/p>

　　中國現(xiàn)當(dāng)代小說,，用地域方言來寫作，鮮有成功的例子,，《繁花》卻成了例外,。《繁花》前半部上海話很濃,，寫到四分之一,，金宇澄突然意識到它是小說，于是“開始做提綱,、結(jié)構(gòu),，做人物表，心里想的是,，不能僅讓上海人讀”,。對《繁花》的文字改良，使它最后變成一種“雙語狀態(tài)”,，“懂上海話的人,，可保證讀到第五句會用上海話讀這部小說，不懂上海話的讀者,，只要有耐心,，完全可以明白,，因為我一句上海話一句普通話這么修訂的”。

　　金宇澄是一個文學(xué)上的“遲到者”,。文學(xué)評論家程光煒曾經(jīng)感慨：“他走的人生的弓形路,，恐怕比同代人多?！?988年,，金宇澄調(diào)入《上海文學(xué)》，開始接觸文學(xué),，“他沒想到有生之年能與那些著名作家比肩而立”,。

　　更讓金宇澄斷斷沒有想到的是，一部始于網(wǎng)絡(luò)寫作的小說不僅風(fēng)靡上海,，而且風(fēng)靡全國,。《繁花》一問世,，便獲得2012年度中國小說排行榜長篇小說第一名,，反響熱烈，廣受好評,，“‘打開文本,，仿佛聽到一聲發(fā)令槍響，一萬個好故事爭先恐后地起跑,，沖刺向終點(diǎn)’——那不可估量的人生的盡頭,。”文學(xué)評論家張屏瑾這樣寫道,。

　　2013年,，小說《繁花》在上海文藝出版社正式出版。10年來,，《繁花》加印54次,，真可謂“繁花滿眼”。正因為小說源自網(wǎng)絡(luò),，金宇澄的初衷,，只“是做一個位置極低的說書人,，‘寧繁毋略,，寧下毋高’，取悅我的讀者———舊時代每一位蘇州說書先生,，都極為注意聽眾反應(yīng),，先生在臺上說，發(fā)現(xiàn)有人打呵欠,，心不在焉,，回到船艙，或小客棧菜油燈下，連夜要改,。我老父親說,，這叫‘改書’。是否能這樣說,，小說作者的心里,，也應(yīng)有自己的讀者群，真誠為他們服務(wù),，我心存敬畏,。”是故,，“我希望《繁花》帶給讀者的,，是小說里的人生，也是語言的活力”,。

　　二

　　小說《繁花》里的故事,，讓導(dǎo)演王家衛(wèi)不僅“一見如故”，而且“一見鐘情”,。

　　在上海出生,、在香港成長的王家衛(wèi)，對上海情有獨(dú)鐘,。此前,，王家衛(wèi)在代表作《花樣年華》中的靈感便來源于香港作家劉以鬯的小說《對倒》。而在《繁花》中,，金宇澄“補(bǔ)足了”王家衛(wèi)對上海的“記憶空白”,。

　　2014年7月18日香港書展，王家衛(wèi)首次回應(yīng)已購得《繁花》版權(quán),。也是在這一天,，他毫不掩飾他對于這部作品的喜愛：“不論寫書、拍電影,，精髓都在于如何營造這股藝術(shù)‘味道’,，《繁花》‘味道’很鮮明。我認(rèn)為故事完整性不是小說最重要的一個要素,。這部作品已經(jīng)超于一個故事,。”

　　從大銀幕轉(zhuǎn)戰(zhàn)小熒屏,，王家衛(wèi)鏡頭下的上世紀(jì)90年代上海何等樣貌,？微博超6.7億閱讀量的話題里面，太多人等著“進(jìn)來看風(fēng)景”,。在王家衛(wèi)看來,，金宇澄把一輩子想說的話都寫進(jìn)去了,，好像濃濃的一鍋湯。小說沒有傳統(tǒng)意義上的開端,、發(fā)展,、高潮、結(jié)尾,，依靠對話推進(jìn)情節(jié),，這與王家衛(wèi)影片中不采用單一軸線敘事、依靠獨(dú)白與旁白串聯(lián)故事有異曲同工之妙,。

　　“上海出品,，必是精品”。這部由王家衛(wèi)導(dǎo)演,、秦雯編劇,、鮑德熹擔(dān)任視覺總監(jiān)的劇集，帶著觀眾一頭扎進(jìn)風(fēng)起云涌的20世紀(jì)90年代,。胡歌,、馬伊琍、唐嫣,、辛芷蕾等知名演員共同演繹中國社會轉(zhuǎn)型期的時代變革和風(fēng)云變幻,，阿寶、玲子,、汪小姐,、李李等眾角色在“花瓣散落余馨，與土地發(fā)出郁熱的氣息”中講述著時代變遷中的上海往事,。王家衛(wèi)以其獨(dú)特的視覺風(fēng)格,，成功地將《繁花》這部劇集打造成了一部具有“電影化”品質(zhì)水準(zhǔn)的優(yōu)秀作品。

　　在4年才拍攝完成的《繁花》里,，王家衛(wèi)用地地道道的“上海味道”闡釋著具有標(biāo)志意味的王家衛(wèi)風(fēng)格——浪漫,、優(yōu)雅、低調(diào),、疏離與碎片化,。《繁花》開機(jī)3年多來,，王家衛(wèi)只發(fā)過3次預(yù)告,，《時光如水——阿寶篇》《繁花滿眼——寶總篇》《繁花時代》。王家衛(wèi)解讀,，從一文不名的阿寶搖身到叱咤風(fēng)云的寶總,，皇皇大時代,，人人爭上游,，時代是“繁花”背后的主角,，托住個體命運(yùn)的是時代之手。

　　《繁花》中阿寶為代表的小人物在時代浪潮下抓住機(jī)遇,、施展才華,，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實地的魄力改寫命運(yùn)、自我成長,。借著改革開放的春風(fēng),，一無所有的阿寶在10年里華麗轉(zhuǎn)身，成為黃河路上無人不知的“寶總”,，意氣風(fēng)發(fā),，躊躇滿志。與此同時,，玲子,、汪小姐、李李或是飯店服務(wù)員,、零售店主,、工廠老板、外貿(mào)代理,、汽車司機(jī)等,，每個身處其中的普通人都選擇了向商業(yè)對手挑戰(zhàn)，向技術(shù)變革挑戰(zhàn),，向個體命運(yùn)挑戰(zhàn),，哪怕失敗也不放棄，笑對人生起伏,。

　　在劇集中,，王家衛(wèi)將上海風(fēng)情凝縮于三個具有典型代表性的地點(diǎn)：燈紅酒綠的黃河路、國際化的和平飯店,、位于進(jìn)賢路小而精致的夜東京,。通過層次分明的環(huán)境設(shè)置，劇作將海派腔調(diào)與市井氣息形成了立體化網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),，讓觀眾從“大環(huán)境”中感受上海的城市精神,；從“小環(huán)境”中體會生氣蓬勃的人間煙火。

　　在王家衛(wèi)看來,，“劇集《繁花》介紹的是時代”,，因為“我們的故事講的是一無所有的阿寶，如何在短短10年,，成為叱咤風(fēng)云的寶總,。除了個人奮斗，他還需要時代的加持”,?！斗被ā氛且杂赂遗c堅韌,、樂觀與積極的時代精神為底色，以小切口觀照新時代,，以平凡人書寫新征程,，以期與拼搏奮斗中的當(dāng)代年輕人共鳴共振共情。

　　歷時態(tài)的視角為《繁花》增添了歷史的厚重感,，20世紀(jì)90年代的上海猶如一艘乘風(fēng)破浪的巨輪屹立于風(fēng)口浪尖,，充滿無限活力和生機(jī)，這座城市的每一個角落都蘊(yùn)含了獨(dú)特的魅力,，吸引著無數(shù)人前來探尋和發(fā)現(xiàn),。在改革開放的浪潮下，上海的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,，成為中國乃至全球的重要經(jīng)濟(jì)中心,，從傳統(tǒng)的紡織、輕工等產(chǎn)業(yè)到現(xiàn)代的金融,、科技等產(chǎn)業(yè),，上海都走在了時代的前沿。許多世界知名企業(yè)和機(jī)構(gòu)都在這里設(shè)立了總部或分支機(jī)構(gòu),，吸引了大量的國內(nèi)外人才匯聚于此,。從共時態(tài)的視角來看，劇中風(fēng)云際會的外灘27號外貿(mào)大樓和上海股票交易所構(gòu)成了男主角阿寶的主要戰(zhàn)場,；“三來一補(bǔ)”,、創(chuàng)匯、股票認(rèn)購權(quán)證,、循環(huán)信用證等現(xiàn)在看起來或許陌生的字眼卻構(gòu)成了那個時代最真實的記憶,。歷史細(xì)節(jié)的精心刻畫讓《繁花》具有了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，藝術(shù)真實與生活真實相互交織,，細(xì)膩的筆觸折射出一個充盈希望的90年代,。

　　三

　　劇集《繁花》是王家衛(wèi)鏡頭下的“上海時代”，表面是飲食男女,，里面是山河歲月,，時代變遷。阿寶是在思南路長大的,，附近的皋蘭路,、香蘭路，以作家的名字命名,，他們一個擅長寫喜劇,，一個擅長寫悲劇。阿寶說，自己從小就在悲喜中進(jìn)進(jìn)出出,。這里還有一座普希金雕像,。普希金說，一切都終將過去,，而那過去了的,，終將成為美好的回憶,。這句話成為阿寶心底的記憶,，也是他奮斗的底色。

　　濃郁的色彩,、人物的獨(dú)白,、不規(guī)則的構(gòu)圖、黑底白字的字幕,、構(gòu)圖的前景遮擋,、模糊曖昧的光影、被音樂裹挾的慢鏡頭,，以及神經(jīng)質(zhì)般的臺詞……構(gòu)成了王家衛(wèi)鏡頭獨(dú)特的形式感,，也為觀眾呈現(xiàn)了一幕幕欲語還休的都市物語。

　　對城市的懷舊,、對舊物的依戀也是貫穿王家衛(wèi)作品的審美意趣,。《藍(lán)莓之夜》《重慶森林》里紐約和香港兩座大都市里,，人與人之間同樣疏離,。據(jù)《解放日報》報道，早在2015年,，王家衛(wèi)曾經(jīng)說過自己改編《繁花》的原因——美國電影是“雙城記”,，西海岸是洛杉磯（好萊塢），東海岸是紐約,；好萊塢產(chǎn)生作品,，紐約產(chǎn)生作者，比如伍迪·艾倫,、馬丁·斯科塞斯,。北京是中國電影產(chǎn)業(yè)的大本營，而上海是中國電影的發(fā)祥地,，它有能力成為中國的紐約,，它需要自己的故事，而《繁花》就是上海的《清明上河圖》,。

　　這部劇集之所以能夠“復(fù)活”30多年前的上海,，一個重要的原因是對于細(xì)節(jié)的極致追求。劇組人員介紹，為保證真實感的道具,，劇中有3000余件道具,、2900余件服裝出自上影集團(tuán)道具庫，這些道具都是20世紀(jì)90年代原件,，足以真實還原當(dāng)年上海人的生活,。比如黃河路的霓虹燈，是上世紀(jì)90年代上海具有標(biāo)志性的符號,。上海影視樂園黃河路上足足裝了24座大型霓虹燈和50多塊店鋪招牌,，這些霓虹燈均是在車墩基地現(xiàn)場生產(chǎn)，現(xiàn)場的霓虹燈制造車間超過1000平方米,。

　　在劇集《繁花》中,，觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，金宇澄的《繁花》在王家衛(wèi)的鏡頭下實現(xiàn)了“新生”,，而非簡單的“復(fù)刻”,，文學(xué)與影視劇相互成就、相得益彰,，恰是最讓觀眾期待的地方,。更令觀眾驚喜的是，《花樣年華》《2046》中那些東方意境的懷舊感,，張曼玉的旗袍,、梁朝偉一直用鋼筆寫的小說、指尖的香煙,，變成了極具上海味道的影像細(xì)節(jié)——寶總細(xì)嚼慢咽的茶泡飯,、派力司香灰色西褲，玲子充滿時代色彩的職業(yè)女性著裝,，李李那些具有年代感的美麗飾品,，汪小姐古里古氣的粗重鏡框，“金美林”的蟹黃小籠和“至真園”的芙蓉蟹斗,，以及海關(guān)大樓的鐘聲,、自行車的鈴聲、股票認(rèn)購證在印鈔廠流水線上的唰唰聲,。

　　主觀的記憶,、客觀的實物共存于《繁花》之中。為了拍好《繁花》,，劇組1∶1實景還原了30多年前的黃河路,、思南路，以此凝練劇中人命運(yùn)的摩登秀場和時代韻腳,。金宇澄,、王家衛(wèi)、飾演寶總的胡歌還先后把私家舊物——1984年結(jié)婚時新娘子穿的紅色開襟外套、30多年前“天女”紹興黃酒,、飛人牌縫紉機(jī)——捐獻(xiàn)給劇組,，以此召喚觀眾對20世紀(jì)90年代上海的豐沛記憶與盛大想象。

　　《繁花》中的上海,，絕非簡單的地理位置,，而是一個跳動社會活力、充滿文化交融的時代象征,。這座城市以其包容性和創(chuàng)新性聞名,，正如劇集所藝術(shù)呈現(xiàn)的那樣，不僅吸引著各行各業(yè)的人才,，還孕育了無數(shù)個性鮮明的人物和故事,。

　　中國影視對文學(xué)的改編由來已久,。1956年,，《祝福》作為新中國第一部由文學(xué)名著改編的電影作品登上了銀幕,，自此開啟了文學(xué)與影視相互成就的輝煌之路,。從1981年到1999年，共19屆中國電影“金雞獎”的評選中,，就有12部獲獎作品是根據(jù)小說改編的,。創(chuàng)造了中國電影輝煌的“第五代”導(dǎo)演作品幾乎都是從文學(xué)作品改編起步的，比如張軍釗以郭小川的同名詩歌為藍(lán)本拍攝的《一個和八個》,，陳凱歌改編自柯藍(lán)小說《深谷回聲》的《黃土地》,。此后張藝謀定格“黃土”“高粱”、長空與河流,，拍攝了《大紅燈籠高高掛》《一個都不能少》等極具個人風(fēng)格和象征意義的作品,。陳凱歌延續(xù)“安塞腰鼓”、剪紙,、窗花,，交出了《孩子王》《邊走邊唱》《荊軻刺秦王》等一個個主題不同，卻擁有相似精神內(nèi)核,，具備深沉人文關(guān)懷的作品,。從“第五代”導(dǎo)演開始，中國電影面向普羅大眾,，面向復(fù)雜生活,，面向可以戲劇化光影化傳達(dá)的人間萬物，面向蘊(yùn)含豐富可能的人性力量,，面向人和人之間微妙且永恒的關(guān)系,，從而表達(dá)復(fù)雜中國的豐富多彩、氣象萬千。同時,，改編自文學(xué)作品的經(jīng)典劇集作品同樣不勝枚舉,。成為不少人“童年回憶”的四大名著劇集、取材自同仁堂樂氏家族故事的《大宅門》,、近年來大火的《人世間》《破曉東方》……一部部改編自文學(xué)作品的劇集講述著中國的悠久歷史和時代變遷,。

　　經(jīng)得起時間和讀者考驗的文學(xué)作品，始終是影視創(chuàng)作靈感的不竭源泉,。從文學(xué)到影視,，是一個“破圈”到“出圈”的過程。我們有理由期待,，《繁花》為2024年影視改編開一個好頭,。（作者：李舫）

　　《人民日報海外版》（2024年01月11日 第11版）