中新網北京1月2日電(記者 郎朗) 據國家電影局,，2024年元旦假期(2023年12月30日至2024年1月1日)電影總票房為15.33億元，創(chuàng)造了同檔期新的紀錄，票房前5名影片分別為：《一閃一閃亮星星》5.88億元,，《年會不能停！》2.29億元,，《金手指》2.18億元,，《潛行》1.72億元,，《非誠勿擾3》5441萬元。

　　有網友覺得,，感覺《一閃一閃亮星星》套路化,，劇情漏洞明顯，但是為什么票房那么高,？而作為十五年前票房遙遙領先的《非誠勿擾》系列的續(xù)作,，《非誠勿擾3》票房怎么那么低？

　　“就小檔期來說,，《一閃一閃亮星星》票房斷崖領先,，雖然不多見，但也正常,?！敝醒胛幕吐糜喂芾砀刹繉W院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評論家孫佳山告訴中新文娛,。

　　雖然都說電影是造夢的藝術,，但它本質也是一種商業(yè)產品。這個元旦跨年檔,，斷崖式的票房差距充分說明了一個問題：電影想得到好的票房,，得知道觀眾想要什么，也得明確自己電影的受眾是誰,。

　　圖為《一閃一閃亮星星》海報

　　對這兩個問題,，《一閃一閃亮星星》和《年會不能停！》顯然比較懂,。

　　孫佳山認為,，從電影產業(yè)的角度來說，此前我國有“賀歲片”,，但無成熟的“賀歲檔”概念,。國慶檔之后一直到春節(jié)檔，也就是年末這段時間的電影市場,，此前往往比較疲軟,，而今年元旦熱鬧的電影市場則讓“賀歲檔”這一概念開始出具雛形。就故事本身來說,，劇版《一閃一閃亮星星》此前已經培養(yǎng)了觀眾基礎,，即便是沒看過這部劇的觀眾，都知道“張萬森,，下雪了”這句臺詞,；在營銷上，片方很明確電影受眾就是年輕人，不僅策劃出“下雪場”沉浸式觀影,，還成功將“下雪=浪漫=要在下雪天和喜歡的人做浪漫的事”的概念植入人心,；再遇到“跨年”這樣特殊的時間點和氛圍，年輕人都想做一點有儀式感的事情,，而電影《一閃一閃亮星星》就成了這份儀式感中的一環(huán)——這一切都很符合當代青年文化的特點,。

　　雖然兩天就賺到4億票房，還破了多項紀錄,，但因為故事本身的缺陷,，也使這部電影后續(xù)增長乏力。與之相比,，《年會不能停,！》則呈“黑馬”之勢，正在口碑票房雙豐收,，已連續(xù)兩天成為票房日冠。

　　這部電影的受眾也很明確：年輕人,，上班族,。表面上看，它呈現(xiàn)的是青年人職場文化,，它不教育觀眾,，是普通人的“嘴替”，是照進現(xiàn)實的,、短暫的一束光——這是電影給大家造的夢,。

　　但它最引起共鳴的，則來自于故事的現(xiàn)實性,?！耙徊肯矂。矛F(xiàn)實題材講故事,，太不容易了,。”孫佳山認為,，《年會不能停,！》不僅替年輕人吐槽了職場文化，還把過去改革開放,、國企改革等暗線故事也拉了起來,，可以說其中至少有貫穿了兩代人的文化經驗。一部極具現(xiàn)實質感的喜劇,，把不同時代的情感結構串聯(lián)了起來,，緊貼普通人的喜怒哀樂，無論是青年還是中年都能從中找到代入感?！赌陼荒芡?！》不僅把年輕觀眾帶進影院，也把中年人吸引進了電影院,。

　　當然,，它也不是完美的，有網友覺得電影匯集了太多網絡熱梗,，角色臉譜化,，前期瘋狂嘲諷、解構體系,，最終卻以主角得到晉升,，得到體系認同做結局，更是諷刺,，多少有些自欺欺人,。

　　圖為《非誠勿擾3》海報

　　但不得不承認，因為緊緊抓住了年輕人,，懂得年輕人的需求,，這兩部電影的號召力甚至超過“梁朝偉+劉德華”，而與這兩者相比,，《非誠勿擾3》受眾不明確,，也不知道走進影院的觀眾想要什么。

　　從陣容來說,，《非誠勿擾3》無疑是同期電影中最強的配置：馮小剛時隔3年再拍賀歲片,，“非誠勿擾”IP加持，葛優(yōu),、舒淇,、范偉大咖云集——這樣的陣容，確實沒想到會是現(xiàn)在這個票房局面,。

　　《非誠勿擾3》將故事設置在2031年,，秦奮和梁笑笑領證后還沒度完蜜月就分離多年。為解秦奮相思之苦,，老范(范偉飾)幫秦奮定制了一個智能人笑笑,。

　　這本是頗具先鋒意味的題材，而且早在1996年春晚小品《機器人趣話》中,，馮小剛作為編劇就已經進行了探索,。

　　但26年后的今天，從市場反響來看,，觀眾似乎并不買賬,。燈塔專業(yè)版顯示，媒體對該片的票房預測在1.5-2.57億左右，這個數據甚至不如十五年前第一部的票房,。

　　讓人唏噓的是,，其實遙想當年，《非誠勿擾》第一部上映時,，講的也還是相對年輕人的故事,。“今天的《一閃一閃亮星星》和當年的‘馮氏喜劇’,，其實都是體現(xiàn)了各個階段的青年文化,。”孫佳山說,，彼時的《甲方乙方》《非誠勿擾》等,，也是那時30歲出頭北京年輕人的自我調侃，當初葛優(yōu)等人出演的時候也是三十多歲四十歲左右,，而今他們則已經開始進入老年階段,。

　　雖然年輕人不一定需要馮小剛，但“馮氏喜劇”的觀眾確實已不再是影院消費的主力,。

　　馮小剛和“馮氏喜劇”一度扛起了“賀歲片”市場,，風頭無兩，甚至成為一種文化現(xiàn)象,。但時代是在變的，人也是在變的,，影視創(chuàng)作者也得順應時代謀求改變,。

　　除非是想獲獎，或者單純記錄,、表達的電影,，商業(yè)電影到最后還是要靠票房說話。想要觀眾走進影院,，拿真金白銀買賬,，總要真實地了解觀眾需要什么、電影能為觀眾提供什么,，嬉笑怒罵也好,，溫暖浪漫也罷，只有找準受眾,，贏得觀眾才能贏得票房,。(完)