◎曾于里

　　編者按

　　辭舊迎新之際,，《文藝評(píng)論》專刊邀請業(yè)內(nèi)人士,，盤點(diǎn)一年來文藝領(lǐng)域的重要作品和現(xiàn)象——盡管不免掛一漏萬,，但無論彈贊，力求本于客觀,。做不了您的導(dǎo)賞寶典,，也要成為您的避坑指南。

　　2023年初,，一部《狂飆》以狂飆突進(jìn)的熱度,，為2023年的劇集市場開了一個(gè)好頭。固然,，當(dāng)時(shí)間行進(jìn)到2023年末,，劇集市場再未出現(xiàn)《狂飆》這樣的全民爆款——甚至暑期檔以來的劇集市場顯得“平淡”，但并不意味著2023年的劇集市場是令人失望的,。

　　相反,，2023年劇集市場總體上保持著不錯(cuò)的水準(zhǔn)，全年豆瓣評(píng)分超過8分的劇集超過20部?，F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的狂飆、精品劇集的持續(xù)耕耘,、多元題材的創(chuàng)新,、女性故事的探索、流量與IP的退潮,，都是2023年劇集市場的亮點(diǎn),。

　　現(xiàn)實(shí)題材的“狂飆”：現(xiàn)實(shí)是最大的公約數(shù)

　　2023年初的《狂飆》，不論是電視端還是網(wǎng)播平臺(tái),，都創(chuàng)下全新紀(jì)錄,。這是一部在全年齡段的成人觀眾中引發(fā)廣泛反響的作品，是真正意義上的全民爆款,?！犊耧j》得以“狂飆”,，歸根結(jié)底在于它立足于現(xiàn)實(shí)，精準(zhǔn)反映現(xiàn)實(shí),，尖銳地針砭現(xiàn)實(shí),。“現(xiàn)實(shí)”從來都是最大的公約數(shù),，敢于直面現(xiàn)實(shí),、敢于對現(xiàn)實(shí)發(fā)問的作品，才能收獲觀眾的強(qiáng)烈共鳴,。

　　經(jīng)由高啟強(qiáng)這樣一個(gè)昔日的“好人”的“墮落”,，《狂飆》直指社會(huì)生活中存在的一些弊病，就像畫外音一針見血所言：“像高啟強(qiáng)這樣一個(gè)曾經(jīng)也是守法的公民,，曾經(jīng)勤勤懇懇,，到后來為什么會(huì)發(fā)生這么大的變化？是因?yàn)槲覀兊纳鐣?huì)當(dāng)中,，確實(shí)還存在著一些不公平的分配,，導(dǎo)致了基層的百姓覺得如果不靠非法手段，是無法實(shí)現(xiàn)致富的,，所以就有了鋌而走險(xiǎn)的一些人出現(xiàn),。”

　　另一方面,，經(jīng)由安欣這樣一個(gè)好人守護(hù)正義之難,，劇集也發(fā)出振聾發(fā)聵之問：為什么做個(gè)好人會(huì)這么難？一個(gè)有希望的社會(huì),，不能總是讓安欣這樣的好人苦苦支撐,、承擔(dān)痛苦，我們需要一個(gè)讓好人不難做,、讓壞人寸步難行的制度環(huán)境,；需要以“安欣之難”為突破口，找出癥結(jié),，根除問題,。

　　誠然，現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作方法,，古代題材作品也可以是現(xiàn)實(shí)主義,，比如《顯微鏡下的大明》《繁城之下》這類有所表達(dá)的古代故事，也是現(xiàn)實(shí)主義力作,。但那些基于當(dāng)下生活,、基于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義作品，往往需要更大的勇氣——因?yàn)樗鼈儾⒎怯吧浠螂[喻,，而是正視與直面,。

　　上星播出的《不完美受害人》在電視端獲得不錯(cuò)的收視率,，同步網(wǎng)播時(shí)亦表現(xiàn)不俗。劇集聚焦一起“強(qiáng)奸案”所引發(fā)的一系列風(fēng)波,，以輿論中的“不完美受害人”切入對女性處境的觀察,，讓觀眾前所未有地窺見一起“強(qiáng)奸案”背后的復(fù)雜人性和女性困境，并對污名化“不完美受害人”的輿論進(jìn)行強(qiáng)力回?fù)簟?/p>

　　不同于《狂飆》或《不完美受害人》的沉重,，《去有風(fēng)的地方》的風(fēng)格如劇名所彰顯的,，微風(fēng)吹拂，心曠神怡,。這部拿到8.7分高分的作品,，對當(dāng)代年輕人的“內(nèi)卷”困境提出了一種“解法”。在大都市漂泊的年輕人,，多多少少都有過“逃離北上廣”的念頭,，“齒輪”是大家共同的生存隱喻，“逃離”是普遍性的心理動(dòng)機(jī),?！度ビ酗L(fēng)的地方》相對客觀呈現(xiàn)出有關(guān)“遠(yuǎn)方”的辯證法：對于大城市的人來說，“遠(yuǎn)方”如此治愈,；可對于生活在遠(yuǎn)方的人來說,，大都市或許才是他們的“遠(yuǎn)方”?！斑h(yuǎn)方”無關(guān)距離,，而關(guān)乎心態(tài)與選擇。

　　現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的寶庫,，只有真正扎根生活,、沉浸于生活，才能得到生活的回饋,。否則,，投機(jī)地攫取一些現(xiàn)實(shí)話題，就以為把握生活的真諦,，得到的只是“懸浮”的嘲諷,。

　　精品劇集持續(xù)耕耘：以先鋒姿態(tài)引領(lǐng)創(chuàng)作

　　流量見頂?shù)拇媪扛偁帟r(shí)代，以優(yōu)愛騰芒為代表的長視頻平臺(tái)若想在激烈的競爭中殺出生路,，必須持續(xù)推出精品?！熬穭〖钡囊饬x在于以先鋒姿態(tài),，引領(lǐng)未來創(chuàng)作。

　　愛奇藝的“迷霧劇場”,，以及騰訊視頻2023年推出的“X劇場”,，已經(jīng)成為國產(chǎn)劇精品化的標(biāo)志,。這兩個(gè)劇場品控嚴(yán)格，數(shù)量少而精,，劇集的集數(shù)大多為12集,。播出的作品以懸疑故事為主，不僅試圖講述一個(gè)引人入勝的深度故事,，在劇集的美學(xué)風(fēng)格上亦達(dá)到很高的水準(zhǔn),，呈現(xiàn)出電影化的質(zhì)感。

　　在豆瓣拿到9.4分的《漫長的季節(jié)》,，是騰訊X劇場的首部作品,，也是2023年劇集市場的最高分。在視聽語言層面,，《漫長的季節(jié)》是那一類具有創(chuàng)造力和藝術(shù)性的手藝活,，從色彩、攝影,、構(gòu)圖,、剪輯到配樂，都處理得精細(xì),、講究,、細(xì)膩、超凡,。

　　故事層面上,，《漫長的季節(jié)》以1998年東北下崗潮背景下的碎尸案，牽連2016年的生活,，要為那個(gè)時(shí)代留下疼痛的標(biāo)本,，提醒觀眾上一代是如何生活的、他們經(jīng)歷了什么,、承受了什么,，提醒觀眾時(shí)代的一粒沙是怎么變成有些普通人頭上的一座巨山。同時(shí),，故事以三個(gè)被時(shí)代拋下的失意的中老年人為主角,，為時(shí)代留存最金貴的情與義——他們扛住黑暗閘門，放我們向前跑,、“往前看”,。《漫長的季節(jié)》有深切的疼痛,，更有偉大的悲憫,。

　　X劇場的第二部劇集《歡顏》，以公路劇的形式演繹革命歷史題材,，劍走偏鋒,，令人耳目一新,；獨(dú)特的“徐兵腔調(diào)”貫穿始終，讓紅色與荒誕形成奇妙的碰撞,。固然該劇在故事性上有比較明顯的短板,，但其個(gè)性的鋒芒仍值得肯定。

　　現(xiàn)實(shí)背景,、民國背景之后,，X劇場的第三部劇集《繁城之下》講述發(fā)生于明代的連環(huán)殺人案。劇集在美術(shù)置景上依然奢華精致,，以懸疑推理為表,，讓觀眾窺見歷史的“繁城之下”的人性搏斗、官場現(xiàn)形記與制度褶皺,，寄寓尖銳的思考,，拿到8.5分的評(píng)分。

　　騰訊視頻在2023年成功將“X劇場”打響,。進(jìn)入第三年的“迷霧劇場”,，則遭遇一定的瓶頸，故事性,、深度表達(dá)與美學(xué)風(fēng)格兼具的作品不夠多,。

　　2023年迷霧劇場推出《平原上的摩西》。小說原著也是東北下崗潮背景下的悲傷敘事,，劇版的導(dǎo)演張大磊把故事的發(fā)生地從東北的沈陽轉(zhuǎn)移到他出生,、成長以及最為熟悉的呼和浩特，并將故事“張大磊化”,?！镀皆哪ξ鳌吩诿缹W(xué)上賞心悅目，每一個(gè)空間,、每一處置景,，均能鮮明感受到電影級(jí)別的美術(shù)帶來的視覺沖擊。但劇集故事性薄弱,，文藝范十足,，成為迷霧劇場熱度最低的作品。

　　《回來的女兒》與《回響》都收獲不錯(cuò)的播放成績,，只是故事上的短板遭到觀眾詬病,，兩部劇的評(píng)分在及格線上下徘徊?？诒詈玫摹秹m封十三載》體現(xiàn)迷霧劇場的水準(zhǔn),，唯一遺憾的是，24集的篇幅略顯冗長。

　　無論如何,，觀眾仍然樂見長視頻平臺(tái)在精品劇集上的持續(xù)耕耘，以結(jié)出更多藝術(shù)的碩果,，并逐漸引領(lǐng)國產(chǎn)劇集創(chuàng)作水準(zhǔn)的進(jìn)步,。

　　多元題材的創(chuàng)新：百花齊放才是春

　　劇集市場中，爆款是少數(shù),，“皇冠上的明珠”式的藝術(shù)精品也是少數(shù),，中流砥柱的是各種穩(wěn)定成熟的類型故事。它們既保持一定的美學(xué)基準(zhǔn),、能夠把故事講得流暢好看,，也具備一定的美學(xué)創(chuàng)新或敘事創(chuàng)新。

　　2023年劇集市場上,，科幻題材,，有《三體》。小說《三體》曾獲得2015年科幻文學(xué)界的最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng),，并以一己之力將中國的科幻小說提高到世界一流水準(zhǔn),。因此，首部真人化的《三體》影視改編自然萬眾矚目,。劇版播出后,，受到原著粉的普遍歡迎。固然因?yàn)榭苹玫谋趬?、劇集并未走向大眾,，但它保留并進(jìn)一步發(fā)揮了小說的科幻想象、深邃思想與人文底色,，成為中國科幻劇的里程碑作品,。

　　古偶題材，有《古相思曲》,。固然沒有“頂流”加持,、沒有豪華制作，也沒有狂轟濫炸的宣發(fā),，《古相思曲》以劇本的創(chuàng)新和鮮明的女性表達(dá),，一掃偶像劇千篇一律、中規(guī)中矩的萎靡之勢,。它也提醒了內(nèi)娛的古偶創(chuàng)作不要再一窩蜂地去網(wǎng)文里找一些二三流的IP,，原創(chuàng)才是生產(chǎn)力。

　　年代劇,，有《父輩的榮耀》,。這是一部以林業(yè)變遷詮釋生態(tài)文明的主旋律作品。雖然題材重大，但故事并不生硬,，它以“平民史詩”敘說主旋律,。觀眾完全可以把《父輩的榮耀》當(dāng)作一部講述東北某林場一個(gè)普通家庭30年變遷的劇集。

　　情景喜劇,，有《破事精英2》《鵲刀門傳奇》和《蘭閨喜事》,。在中國情景喜劇30年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，它們不忘為觀眾帶去笑聲的初心,，通過輕巧,、有趣、接地氣的小故事,，讓不少年輕觀眾再次感受到情景喜劇的魅力,。

　　漫改真人劇，有《異人之下》,。它保留了原漫畫熱血少年漫的特征,，并植奇幻于當(dāng)代都市生活，讓觀眾獲得一種重新審視現(xiàn)實(shí)的“清晰視野”,。劇集還“恢復(fù)”了看待身邊“異人”的新的眼光,，讓觀眾學(xué)會(huì)以更寬厚更溫和的態(tài)度去對待他們。

　　除此之外,，武俠題材的《蓮花樓》,，成功實(shí)踐了“武俠+探案”的范式，以“一代大俠決定去死”的新穎表達(dá),，開拓了新武俠的表達(dá)空間與審美境界,；現(xiàn)偶題材的《愛情而已》，不只有常規(guī)偶像劇的造夢與嗑糖,，還注入更多的現(xiàn)實(shí)因子,；醫(yī)療題材的《白色城堡》《問心》《非凡醫(yī)者》《歡迎來到麥樂村》各有特色，讓觀眾看到醫(yī)療職場劇的多種可能……

　　正是多元題材的百花齊放,，才有了2023年劇集市場的春色滿園,。

　　女性故事的探索：謳歌女性的獨(dú)特價(jià)值

　　女性觀眾是劇集市場的消費(fèi)主體，瞄準(zhǔn)女性觀眾的女性劇集也就成為舉足輕重的賽道,，女性劇集的總體質(zhì)量是衡量當(dāng)年國產(chǎn)劇集質(zhì)量的關(guān)鍵指標(biāo),。2023年的國產(chǎn)劇集市場，女性故事的數(shù)量依然眾多,，探索更加大膽,。

　　經(jīng)由《龍城》，觀眾可以看到女性所謂的“偏執(zhí)”是如何形成的,?！捌珗?zhí)女”與文學(xué)史上那些著名的“瘋女人”殊途同歸,。她們的存在，并不是女人天然更壞,、女人天然更瘋癲的論據(jù),，而是說明了：在一個(gè)兩性不公平的社會(huì)里，長期遭受不公平待遇的女孩,，更有可能走向偏執(zhí)或瘋癲,。她們的存在，是一種凌厲的控訴,。

　　《外婆的世界》中，觀眾可以看見老年女性的勇敢“出走”,。外婆所代表的老年女性,，是千千萬萬被忽略的女性的縮影；外婆的“私奔”或“出走”,，是女性掙脫束縛的象征,，推開了女性實(shí)現(xiàn)自我的新世界大門。

　　古偶劇《長相思》中,，“一女三男”的設(shè)定不僅讓觀眾有三組不同的CP可以嗑,，更關(guān)鍵的是，經(jīng)由“一女三男”,，觀眾得以窺見一名女性是如何以她強(qiáng)大而具有包容性的生命經(jīng)驗(yàn),，對其他男性形成感召。這也就擺脫了瑪麗蘇劇中女性的附庸位置,，凸顯女性的主體性和不一樣的“女性邏輯”,。

　　《西出玉門》中，我們看到女性的無畏探險(xiǎn),。在過去很長一段時(shí)間,，冒險(xiǎn)仿佛是男頻的專屬標(biāo)簽?！段鞒鲇耖T》拓展了女頻的領(lǐng)地：冒險(xiǎn)題材也能夠以女性為主導(dǎo),；女性也可以是勇敢無畏、坦蕩大氣,、英勇仗義,、臨危不懼等的代名詞。

　　2023年劇集市場中的女性互助,，敢于觸碰更敏感的議題,，也有著更尖銳的表達(dá)?！恫煌昝朗芎θ恕放c《九義人》,，是發(fā)生在不同背景下的女性受害故事。它們殊途同歸，以女性的聯(lián)合抗?fàn)幮妫赫埐灰贆z討受害人的“不完美”了,，集中火力去檢討加害人的不完美,；女性的憤怒絕不是無力的，聯(lián)合起來的女性會(huì)經(jīng)由法律以及公序良俗的力量,，讓加害者付出代價(jià),。

　　《好事成雙》雖然涉及女性故事中常見的“小三”元素，但劇情并非將重點(diǎn)放在“斗小三”上面,，而是反其道而行之,，從“雌競”走向“女性互助”——妻子與第三者“化敵為友”、共同對付“負(fù)心男”,，實(shí)現(xiàn)女性之間的團(tuán)結(jié)與互助,。

　　概言之，2023年的女性故事,，更加敏銳地揭開女性的生存困境,，呈現(xiàn)了女性對于困境的勇敢抗?fàn)?，熱烈謳歌女性的?dú)特價(jià)值,。另一方面，2023年的女性故事也并非全然完美,，話題先行,、概念化,、口號(hào)化的不足仍然普遍存在，需要更多的沉淀與精進(jìn),。

　　流量的退潮：建立優(yōu)勝劣汰的正向循環(huán)

　　2023年底,，網(wǎng)友們自發(fā)創(chuàng)辦的“撲街之夜”活動(dòng)，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱烈爭議,。在這個(gè)名單中,，一眾“大制作+大投資+流量+大IP”的劇集——以古偶和現(xiàn)偶為主，本以為會(huì)有爆款的播出效果,，卻紛紛以撲街而告終,。這有力證明了：流量正在退潮，誰在裸泳都會(huì)被看得清清楚楚,。

　　2023年播出不及預(yù)期的“流量+IP”類劇集,，多到名單里塞不完的程度。譬如楊超越主演的《重紫》《七時(shí)吉祥》,，龔俊主演的《安樂傳》《我要逆風(fēng)去》,，許凱主演的《雪鷹領(lǐng)主》《安樂傳》，古力娜扎主演的《雪鷹領(lǐng)主》《風(fēng)起西州》,，楊穎主演的《暮色心約》《塵緣》,，等等,。亦有一部分劇集，雖然熱度不低,，但群嘲不止,，《后浪》和《我是人間煙火》相繼引發(fā)輿情危機(jī)，《以愛為營》被觀眾吐槽“土營”,，《寧安如夢》的夸張表演和“歹毒運(yùn)鏡”頻遭詬病……

　　“流量+IP”類劇集,，往往傾注了更多資源去制作，但S+的投入最終卻出現(xiàn)A或A+的播出效果,，讓人大跌眼鏡,。說到底，制作方并沒有走出“流量迷信”的思維陷阱,，仍然以為擁有了流量明星就無往不利,；在籌備劇本時(shí)，并非以故事為中心,，而是以流量明星為中心——怎么讓TA顯得更加完美、怎么讓TA成為焦點(diǎn),、怎么讓故事完全圍繞著TA轉(zhuǎn)……所以,，某些我們不點(diǎn)名的頂流，一年內(nèi)可以上兩三部劇,，什么年代背景都有,，也是不同題材，但作品中頂流的人設(shè)是那么的一致——“完美”,，頂流的表演是那么的單一,、寡淡和虛假——TA“完美”人設(shè)的延伸。無論粉絲怎么吹捧,、如何控評(píng),，也只是粉絲自嗨、圈內(nèi)狂歡,，實(shí)際播放效果平淡無奇,。

　　由此，流量的退潮,、劇集的撲街,，雖然可能會(huì)讓一時(shí)的劇集市場“尸橫遍野”——?jiǎng)〖褏s沒什么能看的，難免讓觀眾心生失望,，但從長遠(yuǎn)來看,，這樣的優(yōu)勝劣汰本就是行業(yè)良性健康的正向循環(huán)。撲街的“流量+IP”多了,，制作方就會(huì)被現(xiàn)實(shí)打醒：除非不怕賠錢,，否則就請別再天真地以為只要流量明星加持就可以預(yù)訂爆款——哪怕IP質(zhì)量不高,，別繼續(xù)困在粉絲圈內(nèi)自嗨、路人觀眾不愿買單的“粉絲定制劇”圈套中了,。

　　總的來說,，2023年的劇集市場亮點(diǎn)不少，不足有之,。有敢于創(chuàng)新者,，亦有保守固化；有沉得下心的好內(nèi)容,，亦有跟風(fēng)炒作的應(yīng)時(shí)之作……可慶幸的是,，市場的正向循環(huán)正在形成，觀眾的審美水準(zhǔn)不斷提高,，精品劇集不會(huì)被埋沒,，“流量+IP”的劣質(zhì)作品大抵慘淡收場。我們期待2024年劇集市場能夠揚(yáng)長避短,，行穩(wěn)致遠(yuǎn),。

　　（作者系著名影視評(píng)論人）