王潤

　　《霸王別姬》近日亮相人藝小劇場,。這一版由莫言編劇、林叢導(dǎo)演的《霸王別姬》,，無論是思想內(nèi)涵還是沉浸式形式，以及演員充滿張力的表演,，都讓觀眾感到驚喜和驚艷,。

　　觀眾走進(jìn)北京國際戲劇中心三層的人藝小劇場,，會有耳目一新之感,。原本的觀眾席與舞臺消失不見，取而代之的是球形“軍營大帳”,。演出前的“觀演提示”廣播，變成了要求大家“遵守軍中紀(jì)律”,。開演的鐘聲也變成了軍中號角吹響,。觀眾在四面八方高低錯落的蒲團(tuán)上隨意就坐,，和演員一同被包裹在這體驗感極強(qiáng)的環(huán)境當(dāng)中,，更容易進(jìn)入到角色的內(nèi)心。

　　該劇海報以兩個女性的面孔作為主打視覺,，這源自莫言借助歷史故事架構(gòu)提出的一個大膽想象——如果呂雉和虞姬在楚營會面,，會是什么樣的情境,？這樣的假定將敘述主體對準(zhǔn)了兩位女性角色，從而有了用女性視角去觀照歷史的可能性,。

　　在莫言作品深厚的文學(xué)基礎(chǔ)和思想內(nèi)涵上,，導(dǎo)演林叢以女性創(chuàng)作者的視角和感受對原作賦予了新的闡釋,，讓“霸王別姬”這一人盡皆知的古典故事，有了更多更新的探討空間,。無論是呂雉還是虞姬,，都分別代表著人性的不同側(cè)面,，并且“你中有我，我中有你”,，表達(dá)著在大歷史背景和人生命運(yùn)之下,，人性對于愛情,、權(quán)力、人生目標(biāo)的思考與選擇,。而軍帳中的月色清暉與熱烈紅綢,，更是將愛恨情仇渲染得淋漓盡致、動人心魄,。

　　導(dǎo)演的精心執(zhí)導(dǎo)，讓北京人藝的青年演員們在舞臺上煥發(fā)出了奪目的光彩,。曾經(jīng)在《丁西林民國喜劇三則》《晚安媽媽》《長子》中有精彩表現(xiàn)的演員孫翌琳,，以極強(qiáng)的可塑性塑造了性格復(fù)雜的呂雉,，無論是和虞姬激烈爭鋒時表現(xiàn)出來的老辣與嫉妒,，還是和項羽對手戲時呈現(xiàn)出來的欲望與無奈，都非常具有沖擊力,。曾在新版《日出》中飾演陳白露的青年演員陸璐飾演虞姬，也展現(xiàn)出了她的成長與突破,，與霸王相別的一段絕別劍舞,，情深意切，形神兼美,。霸王項羽也不再是一個悲情英雄，飾演者王俊淇將人物的單純善良與癡情脆弱表現(xiàn)得更為突出,，而他和虞姬最終的選擇也充滿了理想主義色彩。張瀚生飾演的范增和魏嘉誠飾演的侍衛(wèi),，則如同線索一樣串聯(lián)并推動劇情的發(fā)展變化，使得全劇節(jié)奏緊湊又高潮迭起,。

　　“多少人對它夢寐以求,，多少人因為它喪了性命。有了它,，可以造福天下,，也可以禍害蒼生；可以黑白顛倒,，也可以撥亂反正……對,，這東西就是權(quán)力。女人得不到愛情,，得到權(quán)力,，也是不錯的補(bǔ)償?！苯Y(jié)尾時,，老年呂雉的形象以多媒體的形式投影在營帳之上。這是莫言為北京人藝版《霸王別姬》特意新創(chuàng)的一段內(nèi)容,，也正應(yīng)和了莫言為該劇所寫的：“這是一部讓歷史融入現(xiàn)代的歷史劇,，這是一部讓現(xiàn)代照亮歷史的歷史劇，其實所有的戲劇都是歷史劇,?！北緢笥浾?方非攝