“你連狗咬人都想象不了,，人咬狗的世界不適合你,，找個男人嫁了吧?！?/p>

　　“你寧愿用戴著三克拉戒指的手去擦眼淚,，也不愿意用你的傷痕去證明你反抗過，爭取過,，那你就是懦弱,！”

　　“老爸沒的選，老公自己選的,，還選個這么廢的,！”……

　　這些臺詞讓香港TVB和優(yōu)酷聯(lián)合出品的《新聞女王》迅速爆火出圈。

　　這部以新聞行業(yè)為故事背景的電視劇,，甫一上線,，便因頻出的金句、激烈的沖突和“拒絕戀愛腦,，一心拼事業(yè)”的女性群像大獲好評,。豆瓣開分7.9分,，一度有觀眾高呼，這是TVB黃金時代的“回魂”,。

　　可是隨著大結局的到來，優(yōu)酷開啟超前點播,，以佘詩曼為核心的人物角色,，其劇情走向讓一些人感到不安，甚至有“爛尾”之嫌,，致使該劇豆瓣評分在上漲到8.2分后,，又回落至7.9分。

　　無論如何,，相較于某些習慣將職業(yè)矮化為愛情道具的電視劇集,，《新聞女王》還是確立了職業(yè)劇的某種標準，更遑論那牽動人心的命運走線,，所織造出來的人性棋盤,，一直在警醒我們：無人不在棋盤之上。

　　看劇,，就是在觀己,。

　　A

　　一種眾生相的書寫

　　“長安道上行客，依舊利深名切,?！边@句無名氏的詞句，切中了《新聞女王》的命脈,。

　　劇中電視臺新聞部,，猶如長安道；道上的各大新聞主播,，以文慧心和梁景仁為主,，各占山頭，勢同水火,。其上,，總監(jiān)和老板娘大玩制衡之術；其下,，邊緣主播們總是首鼠兩端,。一切熙攘喧鬧，只因名利作祟,。黃金主播的位置,，猶如一面照妖鏡，所有的野心,、欲望和手段,，全部無所遁形,。

　　在《新聞女王》里，集中書寫了四名女性的名利欲望,。當然,，這里的名利，非切實的金錢和社會聲望,，而是圍繞新聞所形成的集話語權,、獨特性和業(yè)界地位于一體的價值表達。

　　首先是文慧心,。佘詩曼時隔6年,，回歸TVB挑大梁出演此角。她一出場,，就是女王,。如有網(wǎng)文敘事的“金手指”，任何刁難,、困厄與突發(fā)情況,，都能游刃有余地解決。位高的,，忌憚她,，又不得不用她，因為能力突出,；位低的,，害怕她，又崇拜她,，甚至甘愿做她的棋子,。

　　對待感情，她從不拖泥帶水,；對待事業(yè),，縱使風雨如晦，她也能挽狂瀾于既倒,，終立于不敗之地,。當她升任副總監(jiān)后，銳意改革,，甚至能撼動幕后老板的權謀布局,。

　　當然，她有瑕,，是人,，而非圣。成就她的報道，多年后,，也終于反噬了她,。何謂女王，就是能在荊天棘地中走向王座,，也能坦然地卸下王冠,，面對真實的自己。她最后離職,，失去了利,，但成全了名。

　　其次則是劇中的三位女主播,。

　　徐曉薇,，出身寒微,，志大,，卻才疏，哪怕偽造學歷也要進電視臺,。她受惠于文慧心,，是其得力干將。但上司的強勢和威壓,，使她在忠心和野心間徘徊不定,。做兩面“間諜”的代價就是兩面受累。不肯泯然于眾,，又無力與惡相抗,，見識過鬼蜮伎倆和至親死亡后，她的心理病癥發(fā)作,，一度要自殺,。終于，經(jīng)歷過這場名利的風浪,，她離場了,，無名亦無利，卻也找到了應有的歸宿,。

　　與徐曉薇相對的鏡像人物是許詩晴,，她身材傲人，能力出眾,，能在規(guī)則與禁忌中,，最大限度地為自己爭取利益?？少F的是,，她能憑借手段打破女性“被凝視”的位置，讓自己居于主動。她的廉恥觀遠不如名利觀強烈,?！熬硬黄鳌保@名女子總是以自己為“器”,，坦蕩地正視欲望,。最終，她意識到電視臺并非自己的舞臺,，一番騰挪,，換了天地，名利雙收,。

　　最令觀眾惋惜和不忿的角色就是張家妍,。她在兩派斗爭中，保持中立,。能力出眾,，克己守則，不屑于爭奪名利,。后期,，她的“黑化”令人錯愕，但其實早有端倪,。她并非清高,，只是她渴慕的名利不在明面上，而在暗處：即最大化的實現(xiàn)自己的新聞價值,。一旦這個價值,，遭遇阻礙，哪怕是婚姻和道德,，都能毅然割舍,。偏偏事與愿違，事業(yè),、婚姻和精神接連遭受打擊,，她終于崩潰，乃至“黑化”,，于是放下良知和操守,，成為惡毒“皇后”，確實證明了自己的價值,，也確實丟了清名,。

　　其他角色，或上位者,，或下位者,，基本都是名利這套組合的變體。可以說,，人無往不在名利的枷鎖中,，各有來路，也終有去路,。四位女性的遭遇,，何嘗不是一種眾生相的書寫。

　　自《甄嬛傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》等劇掀起熱潮后,，國劇風向就悄然間向女性偏移,。但一味以舊日的眼光揣度女性，塑造“戀愛腦”“傻白甜”“心機女”“白富美”等角色,，只是沿襲刻板印象,，如指使木偶般排演爛俗戲碼。

　　《新聞女王》的出現(xiàn),，就是對陳腔濫調的反擊：職場上的女性,，也可以叱咤風云，也可以狼貪虎視,。她們個性迥然,，立體飽滿,，縱有種種羈絆,，還是以事業(yè)為重，堪稱獨立女性之典范,。

　　那些爆火的金句臺詞,，如“老爸沒辦法選，老公是你自己選的,，還選個這么廢的”,，這一句當頭棒喝，委實振聾發(fā)聵,；又如“是你的工作重要,，還是我重要”“你說呢”甩下一句反問，毫不遲疑地奪門而去,，這種爽利的回答,，罕見又痛快。

　　諸如此等,，不勝枚舉,，令角色大放異彩，也打破了某種偏見和陋習,。俘獲多數(shù)觀眾,，自在情理之中。

　　B

　　對新聞業(yè)缺乏起碼的敬畏

　　只是盛名之下，尚有批評的聲音,。那些聲音,，更多指向了劇名中的“新聞”二字。

　　開篇的幾個新聞事件,，如大巴車禍案,、基金會選舉、思覺失調案等,，確實將觀眾拽進了緊張刺激又專業(yè)真實的新聞氛圍,。

　　可后續(xù)的新聞事件卻處理得過于潦草：虐老案是為了突出人物反轉，飆車案是為了讓角色絕望,，電視臺性騷擾案最終瞞報,，尤其結局處，精神失常的父親闖入慈善幼兒園,，為死去的女兒討說法,，一個新聞事件展開后，竟演變成一則煽情故事和不幸的誤會,，究其目的只是為了讓幾個角色良心覺醒,，實現(xiàn)救贖，達成最終的大團圓,。

　　為了強行突出所謂的起承轉合和戲劇沖突,，將新聞專業(yè)貶損為敘事工具，哪怕新聞事件呈現(xiàn)出同質化,、幼稚化的傾向,，也在所不惜；哪怕記者和主播一再越過道德準則和法律底線,，也毫不在乎,。

　　這是本劇創(chuàng)作者的“無能”，或者說,，對新聞業(yè)缺乏起碼的敬畏,。

　　當然，利用這種層出不窮的事件,，維系高密度,、快節(jié)奏的戲劇效果，確實能讓觀眾收獲一種閱讀“爽文”的快感,。對這些事件的應用,，也形成了一種利弊參半的敘事模式：新聞突發(fā)，對立陣營給主角下套或使絆子,，文慧心巧妙應對,，解決危機,。

　　這種模式，如同《西游記》中孫悟空打怪：打不過,，叫人來,，打贏了，繼續(xù)走,。我們不能細數(shù)出每一個妖怪和劫難,，但師徒四人，卻深入人心,，成為典型,。西行路上，只是一個試煉場,，重要的或許不是斬妖除魔,，而是淬煉人性，見證人如何成佛,。

　　《新聞女王》的敘事模式,，或許會令部分觀眾厭倦，但這只能說,，創(chuàng)作者之意從來就不在新聞,，而是女王。新聞只是女王的試煉場,，它存在的價值是為了制造分歧和對抗,，讓人物踏上屬于自己的命運，見證她們如何卸下名利的重負,，重現(xiàn)人性,。

　　結局部分,，許詩晴強調,，“這艘船在往下沉，不走陪它一起死,?！彼运x開了電視臺。而文慧心也在賊王案后頓悟,，生活不只有新聞,，不是只有黃金時段主播這一杯水，后面還有“一片汪洋大?！?。

　　可見“新聞”完全就是創(chuàng)作者的一個喻體。它喻取經(jīng),，喻修行,，更喻人生,。在西行之路，在長安道上,，執(zhí)著于名利得失,，不惜逾越律法的人，只會泥足深陷,，令屠龍者成為惡龍,；唯有跳出電視臺，才能更加客觀地審視自己,，重獲新生,。

　　當然，《新聞女王》對新聞的處理始終是技術環(huán)節(jié)的瑕疵,。這是遺憾,，必須承認。

　　C

　　終止步于經(jīng)典之外

　　《新聞女王》的派系內斗及主播們的出走,，從某種程度上來講,，也是TVB的隱喻。

　　憑借一系列精品武俠,、家族,、罪案、律政,、歷史劇興起的TVB,，在千禧年前后，可謂電視劇領域的龍頭,。巔峰時期,，像周潤發(fā)、梁朝偉,、劉德華,、周星馳、趙雅芝,、李嘉欣,、周海媚等天王天后，都出自TVB,。

　　可是,，隨著掌門人邵逸夫老去，內地影視行業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)的崛起,，TVB自身的一系列問題開始暴露出來：派系林立,，內斗不斷，資源短缺,，受眾有限,，巨星出走導致演員斷代,，各類人才青黃不接，為維系運作仍使用舊日的流水線程序粗制濫造,。昔日的文化大廈,，在時代浪潮中，幾乎要化為一片廢墟,。

　　《新聞女王》的爆火或許是TVB自救的一次啟示,。除了內容制作層面，全面迎合內地偏愛女性敘事的風向,，使用打怪升級的“爽文”套路情節(jié)之外,，還在宣傳策略上，向內地靠攏：利用微博,、抖音等平臺,，不斷制造熱搜詞條，推出熱門短視頻,，主演也紛紛下場與劇迷互動,。

　　一套組合拳下來，方才令疲乏的TVB瞥見了舊日黃金時代的一角,。那是屬于《上海灘》《射雕英雄傳》《尋秦記》《大時代》《金枝欲孽》等杰作頻出的時代,。

　　只是還需警醒，《新聞女王》所暴露出來的創(chuàng)作問題,。以爭議最大的角色張家妍為例,，她從堅守新聞道義到不擇手段，在細節(jié),、情節(jié)和情感上,，還是太快了，沒有“甘露寺”之于“甄嬛”那樣的鋪墊,，缺乏說服力,，只會讓某些觀眾感到費解。其他角色和事件鋪排,，皆有此感,，一切都像是為爽而爽，致使底蘊不足,，略顯虛浮。

　　另外,，它對于新聞倫理,、道德律法、人性善惡的討論,，多流于表面,，總是在可以深入探索的時刻暫停,，迅速投入下一個事件。這是迎合娛樂消費的討巧行徑,，卻也不失為一種放棄深刻的“雞賊”,。

　　總體來說，《新聞女王》具備經(jīng)典作品的賣相,，卻因為技術環(huán)節(jié)的粗糙和創(chuàng)作者的憊懶止步于經(jīng)典之外,。它的爆火，究竟是TVB的“回魂”,，還是無奈的“回光返照”,，仍有待驗證。但它留下的經(jīng)驗和啟發(fā),，TVB和內地影視制作平臺都應“三思而省”,。