記者 師文靜

　　近日,，在觀眾期待下,，由天下霸唱小說《鬼吹燈》改編的探險劇《南海歸墟》播出。從劇名也可以看出,，這一次“鐵三角”的古墓冒險,，從大興安嶺,、昆侖山、湘西等地轉(zhuǎn)移到了南海海底,，呈現(xiàn)了絢麗多彩又神秘詭譎的海底世界,。

　　《南海歸墟》中的歸墟國古墓在風(fēng)暴不斷、海難頻發(fā)的南海珊瑚螺旋海域,，這里藏著秦王照骨鏡,，傳說這面銅鏡能照視人身骨骼脈絡(luò)。為了找到這面鏡子,，胡八一,、Shirley楊、王胖子等購買三叉戟號神秘船只,，展開前往歸墟之國的冒險旅程,。

　　跟《昆侖神宮》一樣，此次旅程依舊吸引了香港古董商明叔和他的“送人頭”小隊,，以及負責(zé)掌舵的神秘一家人,，前者負責(zé)搗亂、倒戈,，制造人物之間的激烈戲劇沖突,，后者負責(zé)向觀眾引出和呈現(xiàn)海鬼、海怪等當(dāng)?shù)厣衩毓砉稚耢`,，制造恐怖氣氛,。

　　劇情中，“鐵三角”下海后劇情逐漸吸引人，他們一路歷經(jīng)“陰火燒?！薄巴讨壑~”,、大王烏賊、黑鱗鮫人等種種兇險際遇,，神秘探險一波三折,，讓人屏住呼吸。該劇用特效呈現(xiàn)了一望無垠的開闊海景,、異國風(fēng)情的珊瑚廟島,、奇絕詭異的海底歸墟、與巨型章魚的精彩團戰(zhàn)以及各種海蛇等驚駭巨獸,，空間的變化為劇情奇觀的塑造創(chuàng)造了更多元的條件,，畫面震撼力十足。因為水下拍攝多,、特效多,、畫面豐富，《南海歸墟》是目前為止《鬼吹燈》系列最費錢,、最費時間的一部劇,，這部劇展現(xiàn)了國產(chǎn)網(wǎng)劇“工業(yè)化體系”的制作成果，整體特效也只能說是不錯,。

　　在故事層面,，《南海歸墟》與前面幾部《鬼吹燈》系列網(wǎng)劇的風(fēng)格相差無幾，在整個系列里面也算是拍得中規(guī)中矩,，甚至形成了套路,，比如角色打情罵俏、斗嘴搞笑的戲份穿插于緊張劇情之間,；角色人設(shè)一脈相承但也臉譜化,，王胖子搞笑、貪財,、好色的人設(shè)不倒,，古董商明叔小分隊關(guān)鍵時刻掉鏈子，莫名其妙闖禍,、惹事兒等,。雖然劇中海底風(fēng)景很美，但故事套路化,、人物一成不變,，還是給人一種審美疲勞的感覺。

　　天下霸唱《鬼吹燈》系列曾名噪一時,，帶動了大量“盜墓題材”小說的創(chuàng)作，開創(chuàng)了盜墓題材流派。值得一提的是,，《鬼吹燈》不是簡單的鬼怪故事,，而是結(jié)合考古、歷史,、文物,、探秘、風(fēng)水,、動植物學(xué)乃至神秘的靈異傳說,、各地風(fēng)土習(xí)俗等，形成了自身龐雜的審美趣味,。

　　《鬼吹燈》系列中,，《精絕古城》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》《昆侖神宮》《黃皮子墳》《南海歸墟》《怒晴湘西》《巫峽棺山》等故事發(fā)生在大興安嶺、昆侖山脈,、三峽,、南海等地，形成了盜墓故事的龐大體系,?！豆泶禑簟废盗行≌f中各種真真假假、虛虛實實的靈異幽靈傳說,、神秘崇拜乃至驚悚神異鬼怪等,，也是該類小說獨有的元素。

　　《鬼吹燈》小說給網(wǎng)劇提供了獨一無二的故事和世界觀,。從低口碑的《黃皮子墳》到觀眾還算滿意的《昆侖神宮》,可以看出網(wǎng)劇“鬼吹燈宇宙”的一路探索,，也在跌跌撞撞中嘗試找到自己的方向和節(jié)奏?！杜缦嫖鳌烽_始有了系列劇觀感,；《龍嶺迷窟》口碑最高，打響了該系列的名聲,，找到了盜墓主題探險懸疑劇的娛樂性敘事方式,，將探險懸疑與幽默元素進行了很好的融合；《云南蟲谷》特效不俗,，但因改編過多,、支線人物多雜、節(jié)奏拖沓等,，口碑遭遇滑鐵盧,；而到了《昆侖神宮》,又開始有了品質(zhì)不俗的氣質(zhì)，延續(xù)了《龍嶺迷窟》的亮點和優(yōu)勢,，加強懸疑感的營造,，恐怖元素很足,，同時也突出了王胖子、明叔等人的幽默戲份,，恐怖與幽默劇情的融合不尷尬,。作為一個經(jīng)典IP,《鬼吹燈》系列網(wǎng)劇在改編中找到了喜劇+懸疑+驚悚的故事模式、人設(shè)模式后,，一直中規(guī)中矩地遵循這個套路展開改編,。

　　《南海歸墟》整體來說延續(xù)了前作的風(fēng)格，沒太大的驚喜,，但也足以讓人繼續(xù)追下去,，算是系列劇集中的穩(wěn)定輸出?！豆泶禑簟废盗卸嗄瓿掷m(xù)不斷的影視化,，其實已經(jīng)養(yǎng)成了觀眾的觀劇慣性，只要不太爛,，觀眾總會買賬,。目前，能穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)拍完多季續(xù)集又能保持一定品質(zhì)的,，也只有《鬼吹燈》系列,、《鄉(xiāng)村愛情》系列、《大江大河》系列等為數(shù)不多的幾部作品,。好續(xù)作難產(chǎn),、越續(xù)越乏力是避免不了的命運，對“續(xù)集”的創(chuàng)作,，無論是秉持長期吃紅利的品牌思維,，還是做“常青劇”的內(nèi)容思維，首先還是要把具有獨特內(nèi)容風(fēng)格的作品打造到極致,，才能吸引觀眾,。