由90后新銳導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo),，娜仁花主演,，業(yè)內(nèi)大咖級電影大師參與創(chuàng)作的電影《傍晚向日葵》于11月30日正式公映,。該片“四年磨一劍”,，主創(chuàng)團(tuán)隊以精益求精的態(tài)度不斷雕琢，為觀眾帶來一部具有濃重藝術(shù)探索氣質(zhì)的電影,。

　　電影《傍晚向日葵》講述了身患絕癥的女主人公徐曼芳放棄治療,，重回年輕時生活過的村莊,，試圖在對青春的美好回憶中度過自己生命最后時光的故事,。從女性視角出發(fā),，又涉及生死大事的核心議題,，電影《傍晚向日葵》之所以被評價為一部“大膽的電影”,、導(dǎo)演李旭被主演娜仁花稱為一位“大膽”的導(dǎo)演，關(guān)鍵即在于此,。

　　有評價指出,，近年來的華語女性題材電影,，女性往往處于“被審視”的物化維度，而電影《傍晚向日葵》的大膽突破在于,，影片從女性的生存,、生命困境本身出發(fā)去完成女性視角的表達(dá)，“她”即是“她”,。另一方面,，電影《傍晚向日葵》聚焦于一個生命臨近終點的女性對生死議題的思考，透過徐曼芳的生活態(tài)度和心理變化,，表現(xiàn)出女性的獨立精神和獨有的生死觀,。直面生死議題，在國內(nèi)華語電影層面屬于空白,，而電影《傍晚向日葵》則為觀眾提供了一個深度探討的文本,。

　　飾演女主人公的演員娜仁花曾表示，“生和死這兩個主題是同時在一起的,，沒有距離,。所以，徐曼芳最后不再懼怕生,、死,。”從畏懼死亡到坦然面對,，從活在黑暗到享受當(dāng)下每一刻的美好,，徐曼芳實現(xiàn)了自己內(nèi)心的成長，也讓觀眾看到了女性在面對生死時的豁達(dá)與從容,。

　　影片《傍晚向日葵》不刻意制造沖突與矛盾,，而是用“抽空”化的電影語言處理方式讓畫面隨著時間自然流動。其舒緩的節(jié)奏和質(zhì)樸,、樸實的長鏡頭所營造的大量留白為觀眾帶來了更多結(jié)合自身生命體驗去深入思考的空間,。導(dǎo)演李旭對此表示，“抽空”化電影語言處理的背后,，暗合著關(guān)于生死主題的思考：“回歸生死本身,，什么才是真實的？那就是女主人公面對生死時的糾結(jié),、徘徊和恐懼,。本應(yīng)該抽象的這些情緒變成了真實，而本來應(yīng)該真實的人,、物,、景則變得抽象了?！?/p>

　　電影《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭表示,，在他很小的時候,，就曾經(jīng)感動于作家三毛對生命的理解：“我一點一點的脫去了束縛我生命的一切不需要的東西，在那個時候,，海角天涯,，只要我心里想到，我就可以去,?！庇捌费萜陂g，曾有觀眾表示,，《傍晚向日葵》是自己近期看過的最有新意,、最讓人眼前一亮的電影，它帶有某種“回歸電影本身”的表達(dá)形態(tài),，也有真誠真摯的回歸人類生死議題的直白思考與表達(dá),。“純粹”,、“神圣”,、“先鋒表達(dá)”等詞匯與影片導(dǎo)演李旭對自身的表達(dá)形成某種契合：“如何用一句話來形容電影的風(fēng)格？如果夸張的說,，那就是‘李旭’吧,。”

　　電影《傍晚向日葵》的主創(chuàng)人員都是業(yè)內(nèi)極為資深的電影人,，該片可謂是“跨時代”的大師級團(tuán)隊精心打造之作,，包含了中國電影從第三代到新時代的核心電影幕后人員。影片作曲郭好為的作品包括《長安三萬里》,、《白蛇：緣起》,、《新神榜：哪吒重生》等近年來風(fēng)靡內(nèi)地的國漫電影，而影片剪輯指導(dǎo)周新霞則與第三代導(dǎo)演水華,、第四代導(dǎo)演張暖忻,、第五代導(dǎo)演陳凱歌、田壯壯,、李少紅等均有合作,，還曾獲得金雞獎最佳剪輯提名，可謂相當(dāng)資深,。女主角娜仁花主演過謝飛導(dǎo)演的《湘女蕭蕭》,、《黑駿馬》等影視作品，并獲得了金雞獎最佳女主角,、華表獎優(yōu)秀女演員等殊榮,；影片編劇、北京電影學(xué)院教授劉一兵培養(yǎng)了一大批國內(nèi)電影編劇界的扛鼎力量，美術(shù)指導(dǎo)曹久平則是承擔(dān)起了張藝謀早期作品最為人稱道的美術(shù)部分,，《大紅燈籠高高掛》、《搖啊搖,，搖到外婆橋》等膾炙人口,。影片的造型指導(dǎo)佟華苗除了與張藝謀導(dǎo)演有過多次合作外，還參與過《殺死比爾》,、《一個陌生女人的來信》等作品,；攝影指導(dǎo)金貴榮曾拍攝過《童年在瑞金》、《天邊的駱駝》,、《八萬里》等多部影視作品,，并憑借《傍晚向日葵》獲得第36屆中國電影金雞獎最佳攝影提名。

　　面對自己的首部長片處女作就與“大咖級”幕后陣容合作,，90后導(dǎo)演李旭與“跨世代”的幕后大咖們展開了一段奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”之旅,。電影《傍晚向日葵》所闡述的故事、情感內(nèi)核,、敘事手法對于華語電影來說,，都是“第一次”，在此背景下,，李旭導(dǎo)演與所有幕后主創(chuàng)均面臨著一個“從無到有”的創(chuàng)作體驗,。導(dǎo)演李旭將自己對生死議題的思考，與不同年齡和世代主創(chuàng)的生命,、創(chuàng)作體驗深度融合,，巧妙達(dá)成了電影《傍晚向日葵》獨特風(fēng)格，完成了中國電影創(chuàng)作史上一次獨一無二的創(chuàng)作經(jīng)歷,，為觀眾帶來一部具有濃重藝術(shù)探索氣質(zhì)的電影,。