電影《我和我的家鄉(xiāng)》劇照

　　電視劇《父輩的榮耀》劇照

　　 【文藝觀(guān)潮】

　　 2023中國(guó)·北京電視劇盛典舉辦電視劇音樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究論壇；2023年第七屆廈門(mén)影視產(chǎn)業(yè)論壇也聚焦“影視+音樂(lè)”的主題……近日，影視音樂(lè)熱點(diǎn)頻現(xiàn),，引發(fā)大眾對(duì)中國(guó)影視音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展問(wèn)題的討論,。

　　 影視音樂(lè)作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，對(duì)提高作品的藝術(shù)性,，擴(kuò)大作品的影響力發(fā)揮著重要作用,。近年來(lái)，觀(guān)眾欣賞水平穩(wěn)步提高,，對(duì)影視音樂(lè)創(chuàng)作提出了更高要求,。然而，在產(chǎn)量增加,、行業(yè)擴(kuò)容的趨勢(shì)下,，影視音樂(lè)當(dāng)年“一部劇捧紅一首歌，一首歌唱火一部劇”的現(xiàn)象卻越來(lái)越少見(jiàn),。影視音樂(lè)如何發(fā)展,，才能涌現(xiàn)更多唱得響、留得下,、傳得久的精品,，為影視創(chuàng)作賦能，需要影視從業(yè)者和音樂(lè)人通力合作,，潛心探索,。

　　聲畫(huà)結(jié)合，迸發(fā)出強(qiáng)大的藝術(shù)力量

　　 影視藝術(shù)是聲畫(huà)結(jié)合,、視聽(tīng)相融的綜合藝術(shù),，影視音樂(lè)是其核心要素之一。從無(wú)聲電影邀請(qǐng)樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)即興伴奏,，到有聲電影一開(kāi)始重視歌曲而忽視樂(lè)器配樂(lè),，從讓音樂(lè)配合畫(huà)面，到音樂(lè)和畫(huà)面結(jié)合營(yíng)造整體氛圍,，經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展,，影視音樂(lè)逐漸發(fā)展出主題旋律、插曲,、場(chǎng)景音樂(lè),、角色音樂(lè)等多種類(lèi)型。

　　 好的影視音樂(lè)可以充當(dāng)輔助敘事的“節(jié)拍器”,。電影《我和我的家鄉(xiāng)》“回鄉(xiāng)之路”篇使用秦腔配樂(lè),，讓觀(guān)眾深切感受故事發(fā)生地陜西的地域文化；“神筆馬亮”篇以舞劇《胡桃?jiàn)A子》的音樂(lè)片段,，暗示故事與音樂(lè)來(lái)源地俄羅斯之間的戲劇性聯(lián)系,。

　　 好的影視音樂(lè)也可以成為渲染情感的“催化劑”,。電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》里，伴隨悠揚(yáng)的笛聲,，經(jīng)歷激烈戰(zhàn)斗的姬發(fā),，拖著疲憊的身軀，在夕陽(yáng)曠野中騎馬飛馳,，英雄豪情與思鄉(xiāng)柔情盡顯,。而電視劇《父輩的榮耀》里，初到顧家的鳳勤晚上睡不著,，兩位哥哥陪她在爐火旁取暖,。溫馨場(chǎng)景與插曲《爐火》中“春夏秋冬靜靜地過(guò)，有你陪著我”的歌詞相得益彰,，使人與人之間的真摯情誼有了具象表達(dá),。

　　 好的影視音樂(lè)還可以成為強(qiáng)化主題的“擴(kuò)音器”?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》結(jié)尾處,，所有謎團(tuán)解開(kāi)，老年王響釋然,。他一邊奔跑,，一邊對(duì)十多年前開(kāi)火車(chē)的自己喊道：“往前看，別回頭,！”這時(shí),，片尾曲《再回首》響起，歌詞與臺(tái)詞形成鮮明對(duì)比,，雋永意味給觀(guān)眾留下無(wú)限遐想,。電影《長(zhǎng)津湖》中，老兵雷公犧牲時(shí)配上《沂蒙山小調(diào)》的音樂(lè),，平緩的音調(diào)與悲壯的情節(jié)相對(duì)應(yīng),，凸顯志愿軍戰(zhàn)士為守衛(wèi)祖國(guó)安寧、守護(hù)人民幸福不怕?tīng)奚募覈?guó)情懷,。這些片段充分發(fā)揮影視音樂(lè)推動(dòng)劇情發(fā)展,、強(qiáng)化戲劇沖突、刻畫(huà)人物形象,、深化主題思想等功能,，彰顯直擊人心的藝術(shù)力量。

　　助力宣傳營(yíng)銷(xiāo),，擴(kuò)大影視作品影響力

　　 觀(guān)眾觀(guān)賞影視作品,，不僅會(huì)留下畫(huà)面記憶，還有聲音記憶,，獲得聯(lián)覺(jué)體驗(yàn),。當(dāng)我們聽(tīng)到“一個(gè)是閬苑仙葩,，一個(gè)是美玉無(wú)瑕”，眼前會(huì)浮現(xiàn)出《紅樓夢(mèng)》賈寶玉為林黛玉擦拭眼淚的情景,；聽(tīng)到“愿煙火人間,，安得太平美滿(mǎn)，我真的還想再活五百年”,，就會(huì)想到《康熙王朝》的恢宏豪邁?？梢?jiàn),，影視音樂(lè)能形成記憶點(diǎn)，提高辨識(shí)度,，推動(dòng)影視作品的宣傳發(fā)行,，擴(kuò)大影視作品的影響力。尤其是在長(zhǎng)短視頻平臺(tái),、社交網(wǎng)站等新媒體崛起,，為影視作品提供新宣發(fā)場(chǎng)景的背景下，影視音樂(lè)恰好符合其碎片化,、個(gè)性化的傳播訴求,，可以助力影視作品相關(guān)信息在互聯(lián)網(wǎng)快速傳播。影視音樂(lè)一般篇幅短小,，適合以短視頻的形式傳播,；能提供豐富的“元素材”，契合網(wǎng)友二次創(chuàng)作等消費(fèi)訴求,；影視與音樂(lè)跨界還能產(chǎn)生影響力疊加的效果,，很多歌曲演唱者、音樂(lè)創(chuàng)作者的粉絲群體成為“自來(lái)水”,，轉(zhuǎn)化為影視作品的影響力,。

　　 所以，越來(lái)越多制片方愿意花心思在影視音樂(lè)宣發(fā)上,。比如,，電影《奇跡·笨小孩》發(fā)布主題曲《還是笨小孩》、陪伴曲《海闊天空》,、新愿曲《回到你身邊》,、興工曲《向前跑》、祝愿曲《好運(yùn)歌》,、集結(jié)曲《嗚嗚嗚》等多首歌曲,。除了“歌海戰(zhàn)術(shù)”，從業(yè)者還借助影視歌曲進(jìn)行事件營(yíng)銷(xiāo),。比如電影《四?！放e辦“四海歌會(huì)”,，邀請(qǐng)電影主創(chuàng)和歌手演繹該片影視音樂(lè)，直播當(dāng)日觀(guān)看人氣值超過(guò)120萬(wàn),。還有《大約在冬季》等影視作品,，直接由傳唱度高的經(jīng)典歌曲改編而成，在營(yíng)銷(xiāo)時(shí)營(yíng)造懷舊氛圍,，喚起一代人的青春記憶,。

　　 隨著片方對(duì)影視音樂(lè)越來(lái)越重視，其推廣費(fèi)用也水漲船高,，動(dòng)不動(dòng)就上百萬(wàn)元,。然而，影視市場(chǎng)規(guī)模和影視作品預(yù)算有限,，音樂(lè)宣發(fā)投入多,，勢(shì)必要縮減其他環(huán)節(jié)尤其是音樂(lè)創(chuàng)作方面的成本。不僅如此,，部分從業(yè)者將影視音樂(lè)視為營(yíng)銷(xiāo)工具,，看重其話(huà)題度和傳播性，即能吸引多少潛在觀(guān)眾,，轉(zhuǎn)化成多少點(diǎn)擊率和票房,，甚至以博取眼球?yàn)閯?chuàng)作“第一要?jiǎng)?wù)”，反而忽略了音樂(lè)本身的思想性,、藝術(shù)性以及與影視作品的匹配度,。

　　電子音樂(lè)技術(shù)為創(chuàng)作提供更多可能性

　　 近年來(lái)，科技發(fā)展為影視音樂(lè)制作提供了便利條件,。以前制作影視音樂(lè)時(shí),，需要演奏員、演唱者將譜面的音符轉(zhuǎn)化為實(shí)際的音響,。如遇編制較大的樂(lè)隊(duì)作品,，還需組織幾十人甚至上百人排練演奏，進(jìn)棚錄音,。這種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的制作方式如今逐漸被電子音樂(lè)制作技術(shù)取代,，一臺(tái)電腦即可完成全部創(chuàng)作流程，甚至還能做出很多傳統(tǒng)手段實(shí)現(xiàn)不了的音效,。電子音樂(lè)制作設(shè)備還能形成儲(chǔ)存庫(kù),，創(chuàng)作者可以根據(jù)影視作品的題材、風(fēng)格,、內(nèi)容直接調(diào)取聲音素材,，查找與之適配的音響材料。這些功能為影視音樂(lè)創(chuàng)作提供更多便利條件。

　　 不過(guò),，電子音樂(lè)制作技術(shù)的介入,，也使影視音樂(lè)創(chuàng)作快餐化,、模式化的問(wèn)題進(jìn)一步凸顯,。一些影視劇尤其是微短劇的音樂(lè)創(chuàng)作者為了追求快節(jié)奏,、低成本，在對(duì)影視作品內(nèi)容,、情節(jié),、主旨沒(méi)有深入理解與思考的情況下倉(cāng)促投入創(chuàng)作，從電子儲(chǔ)存庫(kù)中選擇風(fēng)格近似的聲音材料進(jìn)行簡(jiǎn)單加工,，甚至直接使用“罐頭音樂(lè)”,，即一些現(xiàn)成的片段音樂(lè)，伴奏或串聯(lián)劇情,。這導(dǎo)致影視音樂(lè)旋律簡(jiǎn)單不走心，和聲“套路滿(mǎn)滿(mǎn)”,，配器也缺乏個(gè)性,。更有甚者，出現(xiàn)音樂(lè)與劇情脫節(jié)的現(xiàn)象,。比如,，古裝偶像劇以西方古典音樂(lè)作為配樂(lè)，為喜劇橋段配上抒情旋律,，凡此種種,，不但不能輔助劇情講述，反而喧賓奪主,，降低影視劇的整體質(zhì)量,。

　　匡正風(fēng)氣，變“流水線(xiàn)生產(chǎn)”為“量身定制”

　　 相較于影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家影視音樂(lè)投入在影視劇總成本中5%～8%的占比,，配樂(lè)團(tuán)隊(duì)多達(dá)幾百人的規(guī)模,，中國(guó)影視音樂(lè)行業(yè)還處于“小作坊”作業(yè)階段，影視與音樂(lè)的合作機(jī)制也有待完善,。如何讓音樂(lè)和影視更好地相互融合,、彼此服務(wù)，成了擺在從業(yè)者面前的一道考題,。首先,，制片方應(yīng)轉(zhuǎn)變觀(guān)念，正視影視音樂(lè)的重要作用,，為影視音樂(lè)創(chuàng)作提供廣闊的想象空間和強(qiáng)大的資金支持,。在重視藝術(shù)質(zhì)量的前提下，適當(dāng)發(fā)揮影視音樂(lè)的傳播功能,，打通生產(chǎn)與傳播鏈條,。

　　 其次,，影視音樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)端正創(chuàng)作態(tài)度，提高制作水平,，勇于創(chuàng)新突破,，將“流水線(xiàn)生產(chǎn)”變?yōu)椤傲可矶ㄖ啤薄Ｉ钍且魳?lè)創(chuàng)作的根基,。只有深扎生活,，植根現(xiàn)實(shí)，才能創(chuàng)作出讓人有啟發(fā),、有共鳴的作品,。所以，創(chuàng)作者應(yīng)具備走遍大江南北搜集素材的腳力,，深挖民間傳統(tǒng)文化寶藏的眼力,，感悟地域音樂(lè)特色并凝練其中精華的腦力，無(wú)數(shù)次推倒重來(lái)的筆力,。唯有如此,，真情實(shí)感才能自然流露，影視音樂(lè)才能真正走進(jìn)觀(guān)賞者的內(nèi)心世界,，實(shí)現(xiàn)情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同,。

　　 再次，影視音樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)與其他影視創(chuàng)作者通力合作,，雙向奔赴,。影視音樂(lè)即使再優(yōu)美華麗，如若脫離影視作品,，也不過(guò)是“孤芳自賞”,。所以，影視音樂(lè)創(chuàng)作者應(yīng)與導(dǎo)演,、編劇等進(jìn)行深入交流,，充分了解影視作品的各種信息，以及制作流程,，精準(zhǔn)把握影視作品的藝術(shù)風(fēng)格,、劇情走向，思考主部主題和副部主題如何設(shè)計(jì),，前后如何貫通,，如何在不同的段落設(shè)計(jì)藝術(shù)高點(diǎn)等，讓音樂(lè)和視覺(jué)畫(huà)面彼此交互,，構(gòu)建豐富,、飽滿(mǎn)的戲劇內(nèi)容。

　　 總之，隨著從業(yè)者的理念更新迭代,，影視音樂(lè)市場(chǎng)日漸成熟,，未來(lái)我們完全可以期待，影視歌曲以高超的藝術(shù)質(zhì)量和深遠(yuǎn)的社會(huì)效益,，再創(chuàng)經(jīng)典薈萃的美好時(shí)代,。

　　 （作者：吳京津，系中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)研究所博士后,、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院教師）