中新網(wǎng)北京11月13日電(記者 郎朗)這個被煙火點亮的夜晚,，實在算不得寧靜,。

　　遠處的水流里，躺著缺失了心臟的胸膛,；近處,，是幾乎融進黑暗的一輛車,，駕駛座車頂干涸的血跡和圓形的彈孔，呼喊著車里想輕生的女子左手無名指的戒圈,，像幽深的傷口,。

　　“尸體是會選人辦案的?！?/p>

　　被害人瓦莉娜波“選中”了沉浸在喪夫之痛中的警察吳潔,，電影《追緝》里，兩個女性的命運開始某種意義上的相互救贖,。

　　如果將攝影機的取景框再拉遠一些,，影片之外，扮演吳潔的張鈞甯,，也是這場“救贖”的參與者,。

　　有關(guān)生命和創(chuàng)傷的表達，借由她的承托,，水一般浸潤著故事內(nèi)外,；而屬于張鈞甯的思考，也從吳潔的經(jīng)歷里找到了出口,。

　　真正的失去,，才會讓悲傷有著力點

　　演員是個需要想象力的職業(yè)。

　　比如電影《追緝》里,，張鈞甯飾演的警察吳潔被罪犯按在地上砸頭,，這種控制力道下的真實打斗,，什么力道該有什么樣的生理反應？演過了會做作,，情緒不到位又顯得沒有說服力,，于是一遍遍拍攝打磨了3天。

　　作為角色的容器,，在成為人物的一刻,，演員也需要打開自己，真實地承受角色的過去,、現(xiàn)在和未來,。

　　這種真實，有時候看得到,。比如在拍攝用氧氣瓶砸安全玻璃窗的戲份時,，張鈞甯一度骨裂。

　　比如為了在外形上極力貼合吳潔,，原本就體重不過百的她,，“人生中第一次拍戲被要求要瘦”，每天跑步10公里,，吃燙青菜和雞蛋,，瘦到43公斤；幾乎每次開工前,，都把自己哭到眼睛紅腫,、身體疲累脫力的狀態(tài)才去片場?！拔覜]有辦法一場戲一場戲去演繹悲傷,，我必須讓她在開場的時候就是很不好的狀態(tài)?！?/p>

　　《追緝》里的吳潔,，沉湎于一年前丈夫的自殺，睡在發(fā)生悲劇的那輛車里,，不肯換掉非黑即白的衣服,，悲慟的蝕刻令她哀毀骨立,，“失魂落魄,，生無可戀”，張鈞甯這樣形容,。

　　比起外形,，她覺得更難的是內(nèi)心的接近，是那些看不到的,、真實細密的情緒,。

　　他們是怎樣從相識到相愛,？他們一起做了哪些事？為什么她會如此悲傷,？萬事萬物皆有來處,，在人物小傳里，張鈞甯更著重為吳潔的悲傷找到源頭和依據(jù)：“我覺得最難的是去豐滿那些電影里沒有呈現(xiàn)的部分,，所以花了比較多時間去建構(gòu),、跟導演討論?！?/p>

　　雖然記載吳潔和丈夫甜蜜過往的只是幾張墻上的照片,，僅作為背景被幾秒鐘的鏡頭掃過，但照片中每一個場景都是真實存在過的,，而不只是擺道具打卡：需要露營的照片,，劇組就真的去山上露營；需要過生日的場景,，大家就真的過生日……照片墻上的每一幅圖景,，一定程度上來說，捕捉的都是真實的瞬間和喜悅,。

　　“他們之前的時光越真實,、越快樂，失去的時候,，悲傷才有著力點,。”

　　圖為電影劇照,。來源：《追緝》官方微博

　　允許悲傷發(fā)生，允許自己不振作

　　先是凝聚的一泓苦澀,，后是截不斷的溪,，吳潔的悲傷在張鈞甯的臉上曲曲折折，無聲肆意,。

　　影片中,，幾次不同情緒的淚水，為主人公對待挫折時從逃避到面對的成長做了注解,。張鈞甯也通過陪吳潔共同走過這段路,，得到了釋放。

　　“演員挺有趣的,，我們在成為角色的時候,，常常被角色治愈，有一些角色走了，還是會留下一些東西在身體里,，這很厲害,，很難有這樣的工作雙向地影響自己的人生?！?/p>

　　這也是她選擇邂逅吳潔的原因之一,。“現(xiàn)在女演員應該很難拿到一個女性角色為主,，而且有在成長的劇本,。”開局就耽溺在低谷不愿面對現(xiàn)實的吳潔,，隨著案件的推進,，開始愿意給自己一點時間，允許有光照進生活,，承認生命還有其他可能性,，張鈞甯覺得，這種力量感很動人,。

　　“我自己可能某一方面比較悲觀,，我覺得生命都是辛苦的?！碧貏e是過去的幾年,，她經(jīng)歷了幾次親人離世，心理上經(jīng)歷了艱難的一段時期,。彼時的張鈞甯,，對“生存”這個議題產(chǎn)生了很大的惶恐、疑問,，甚至憤怒：“為什么人世間來了,，突然我們就走了？這一切到底有什么意義,？”

　　因為真的在乎過,，所以失去才令人難受?！拔矣X得不要勸別人說你要振作,，你就‘擺爛’嘛，先在這樣的情緒里允許自己放縱一下,，我覺得這是沒問題的,。但要相信自己會有有能量的時候，相信自己會從那個低谷里走出來,，而且那靠不了任何人,，只能靠自己,?！?/p>

　　張鈞甯自己也是這樣做的,。難過的時候，音樂開到最大聲,，一遍遍洗衣服折衣服,，邊跑邊哭：“運動給我的反饋是，我相信自己做得到,，我相信我可以過這個坎,，我會比現(xiàn)在更好?！?/p>

　　她喜歡《追緝》傳遞出來的力量感,，不勉強人立刻好起來，而是提供了一種可能性和陪伴：沒關(guān)系,，大家都是這樣的,，我們可以在傷痛中慢慢面對失去?！拔液芟Ｍ@部戲,，讓任何一個在低谷的人看到的時候，可以有勇氣帶著一點點力量前行,?！?/p>

　　雖然一直把“力量感”掛在嘴邊，談及之后的作品選擇,，也更在乎角色的力量感,，但采訪過程中，張鈞甯呈現(xiàn)出的是一種柔軟的質(zhì)地,，有隱約的憂傷,。

　　“柔軟卻有力量，像水一樣,?！?/p>

　　說話間，她突然提起在自己拍《如懿傳》時離世的堂哥,?！八軔酆瓤Х取夷昙o是一樣的?！?/p>

　　哽咽和紅紅的眼圈猝不及防,，一句話都說不下去了。

　　至愛的離開不是一場澆頭的大雨,，而是余生漫長的潮濕,；最難過的不是失去的那一刻，而是日后想起那個人的每一刻。

　　圖為電影劇照,。來源：《追緝》官方微博

　　很多事明白得太晚，所以珍惜每個當下

　　因為沒有形狀,，所以水擁有了無數(shù)可能,，可以是廣而深的湖，也可以是大而深的淵,。

　　這種柔韌也存在張鈞甯身上,。

　　首次監(jiān)制一部電影，滿腦都是預算,、時間成本等概念,，“演員”和“監(jiān)制”的身份來回撕扯，也讓她能用更多元的方式來思考表演這件事：“好的創(chuàng)作是在有限的時間內(nèi)完成最好的表達,?！?/p>

　　電影里的搭檔阮經(jīng)天也用“水”來形容張鈞甯：“看似只是一杯白水，但你知道,，沒她不行,，是必需品?！?/p>

　　作為十幾年的老友,，只需一通電話阮經(jīng)天就來撐場了。張鈞甯很佩服小天的投入：“時隔16年,，他好像變了又好像沒變,，在表演的各個技術(shù)層面、對角色的掌握程度,，他都更成熟了,。沒有變的是對表演的真誠跟熱情，他永遠都要來真的,，每次都給你百分之百,，沒有留任何余地?！?/p>

　　時間的洗禮,，讓當下的張鈞甯比過去多了一份松弛：“拿跑步和演員來做比喻的話，如果我們把目標設(shè)定成要得影后,，就很難,，但是把它設(shè)定成每一部都演好，關(guān)注好眼前的每一部作品,，就會朝著目標前進,。所以現(xiàn)在覺得不要想那么多,，每部戲好好演。要去接受自己的速度跟別人不一樣,，可能突然有一天身邊有人加速跑出去,，但其實從頭到尾，每個人都是要從開頭跑到結(jié)束,，那跟快或慢有關(guān)系嗎？我可能一直都很慢,，理解這件事后就沒那么大的恐慌,。”

　　運動將她跟生命的很多感受結(jié)合在一起,，比如對目標的設(shè)定,，以前會一直盯著終點看，焦慮又恐慌,，現(xiàn)在只專注腳下的前三步,，

　　“我們?nèi)松泻芏嗍虑槎及l(fā)生得太早，卻明白得太晚,，所以比較重要的當下眼前每一件可以做到的事,。”

　　《追緝》不像治愈系電影那樣,，故事最后主人公能放下傷痛迎接陽光,。

　　“沒那么簡單，”張鈞甯說,，“也沒有答案,，傷痛不會因為這一個案子而減輕一點點，只是讓吳潔看到在以后的生活中,，和傷痛并存的可能性,，她愿意開這一扇窗，就很不一樣了,?！?/p>

　　“生命中的痛苦，因為對你來說是有意義的,，所以不會消失,。我自己的經(jīng)驗是，當你遇到這些痛苦的時候,，如果愿意直面并找方法去改變它,，這個痛苦現(xiàn)在看起來很痛苦，可是在未來的某個時間尺度來看,，或許是轉(zhuǎn)變契機的開始,?！?/p>

　　沒有不能結(jié)束的沉淪，所有失去的,，會以另一種方式歸來,。

　　電影最后的幾個畫面里，有一幕是張鈞甯最喜歡的,。

　　那輛一年前見證丈夫身故的車,，終究被吳潔開到了廢車場。

　　手指最后一次摩挲車頂?shù)膹椏缀蜁為_的血跡,，嘴角的弧度似有若無,，下車，關(guān)門,。周圍是堆成山似的報廢車輛,，眼前通往出口的路越來越寬。

　　雖然還貼身穿著灰色的打底衫,，但她已換上了暖色調(diào)的外套,。

　　大步流星，走出身后的廢墟和荒蕪,。(完)