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從電視劇《驕陽伴我》看“姐弟戀”的新語法

作者:admin 時間:2023-10-19 08:36 點擊:次
導讀:

  從電視劇《驕陽伴我》看“姐弟戀”的新語法(圖1)

  電視劇《驕陽伴我》劇照

  韓思琪

  從韓劇《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》的風吹到國內(nèi),,再到國產(chǎn)劇《下一站是幸福》的爆紅,,“姐弟戀”作為一種都市劇的CP語法,持續(xù)地“壟斷”著有關(guān)職場女性的感情想象,。當“姐姐審美”遭遇甜寵劇類型,,國產(chǎn)劇似乎是“猛然發(fā)現(xiàn)”了新時代女性觀眾的新訴求。

  然而,,乘著熱度追趕風口的偷懶的“復制粘貼”,,造成的是國產(chǎn)劇扎堆地量產(chǎn):《愛的二八定律》《熾道》《理智派生活》《熟年》《愛情應(yīng)該有的樣子》《愛情而已》……幾乎達到了“十部國產(chǎn)劇,,八部姐弟戀”的密集程度。

  姐弟戀的套路:千篇一律與刻奇的一體兩面

  這波國產(chǎn)劇的姐弟戀套路被網(wǎng)友精辟地概括為:優(yōu)雅,、性感,、知性、成熟的職場女強人,,被弟弟俘獲,,開啟甜甜的戀愛;全職主婦被老公背叛后重新做人,,回歸職場成為女強人,,然后被弟弟俘獲,開啟甜甜的戀愛,;不相信愛情的職場女強人姐姐,,到了某個年紀突然開竅,然后被弟弟俘獲,,開啟甜甜的戀愛……弟弟永遠是貼心,、暖心、細心,、不花心而且還具備創(chuàng)業(yè)或撈金強大潛力的完美男人,。

  姐弟戀的核心設(shè)定重復度越高,國產(chǎn)劇越在無用之處“卷生卷死”——打著為女生“伸冤”的旗號,,時常將姐姐們刻奇地塑造為用力過猛的獨立,、不近人情的強悍、女性困境縫合于一身的獵奇狗血,。在此基礎(chǔ)上,,再勾兌國產(chǎn)劇流水線式的工業(yè)糖精:狼狗、奶狗或是“狼奶”兼修,,霸總御姐紅唇西裝細高跟,,腹肌壁咚姐姐好?!敖愕軕佟痹桨l(fā)“罐頭化”,,相應(yīng)的人物變得只穿一層“人設(shè)”。

  套路的千篇一律與人設(shè)的刻奇是一體兩面,,懸浮,、油膩、失真,。至此,,“姐姐們”用物化對抗物化、用客體化對抗客體化的“同態(tài)復仇”,,在被抽空的過程中越發(fā)干癟,,不斷降維,。

  尤其,當下姐弟戀不是僅存在于文化產(chǎn)品中的蒼白想象,,更是日常生活的實踐,。根據(jù)《ONE文藝生活》上刊發(fā)的采訪《第一批談姐弟戀的姐姐,后悔了》:姐姐們一邊體驗著“年下”帶來的情緒價值,,“跟他們在一起就像開盲盒,,你永遠不知道他們能給你多少驚喜”,感受不被打壓的尊重和自由,;同時也在不斷祛魅:“其他男人會犯的錯,,弟弟都會犯。好在他們的演技還沒有那么精湛,,比較容易發(fā)現(xiàn),。”弟弟更像是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的狀態(tài):“前兩次分手都是因為弟弟長大了,,沒有弟弟樣兒了,。他們變得和我周圍的同齡人一樣圓滑,不注意身材管理,?!鄙踔岭S“姐姐”地位而來的可能是另一種不自由:“和弟弟在一起的時候我經(jīng)常會被‘姐姐’這個身份綁住,可誰不想被寵愛呢,,不想被人照顧呢,。”

  當現(xiàn)實的實踐已經(jīng)向前滾動許多,,姐姐們更加清醒,,他們知道婚姻是權(quán)衡利弊,愛情是各取所需,。所以,,還在人設(shè)想象上原地踏步甚至倒退的國產(chǎn)劇,首先便會面臨觀眾的“不信”,。

  對套路的解構(gòu):最好的愛情是同頻的配速

  在此背景下審視電視劇《驕陽伴我》(以下簡稱《驕陽》),,就會發(fā)現(xiàn)它打破了國產(chǎn)劇常規(guī)的“姐弟戀”套路,上來就解構(gòu)了“姐弟戀”這個概念,。正如簡冰對前夫嗆聲:“這世界上所有的戀愛,,就都是姐弟戀,你們男的什么時候長大過,?!?/p>

  《驕陽》的故事是:肖戰(zhàn)飾演的努力打拼的新人設(shè)計師盛陽,和白百何飾演的業(yè)內(nèi)知名的廣告導演簡冰,,在她的26歲時初遇,,在他的26歲時重逢,這束光跨越十年照亮彼此的人生——十年前,,少年盛陽因為一次偶遇,,對導演簡冰產(chǎn)生了崇拜和敬仰,又因為這份崇拜而選擇了進入廣告行業(yè),,選擇了自己的人生和職業(yè)理想,。十年后,他們再一次相遇,,一個懷揣著崇拜向前,,一個帶著迷茫再次出發(fā)。

  編劇李瀟通過簡冰之口不斷強調(diào)的一個概念是“配速”,。

  簡冰與前夫的分道揚鑣,,本質(zhì)是兩人的步調(diào)不再一致。最初,,兩人的關(guān)系是女仰望男,,前夫是一手帶她初入廣告行業(yè)的人,培養(yǎng)簡冰一步步成為獎臺上閃耀的明星導演,,被他眷顧也是人生的榮光,。前夫有“寵妻”的資本,他從事業(yè)到愛情都全面向下兼容簡冰,。然而兩人最終走向分道揚鑣,,導火索是簡冰不想再忍前夫在婚姻中頻繁地“溜號”,根源卻在于兩人的配速不再匹配:當簡冰獨當一面,,她成長的速度遠超出了開始減速,、深陷于存在主義危機的前夫,人到中年的他“好像現(xiàn)在沒有什么奔頭了,,就像是一個活著的死人一樣”,,而簡冰也不能在仰望的位置上繼續(xù)扮演崇拜、不再能接受前夫?qū)ψ约汗ぷ鲗I(yè)方面的置喙,。

  簡冰被前夫在感情上多次背叛,,最終她面對前夫的勝利,并不如爽文一般是大獲全勝的回擊,,而是慘勝,。前夫表演的深情十分講“實惠”——我雖然拈花惹草,但我們是最穩(wěn)固的利益集團,,相較之下簡冰的執(zhí)意分開反而是真誠的“不留情面”,。

  這正是簡冰有別于其他“姐姐處境”的特別之處:這個姐姐從來是少年?!厄滉枴非捌谕ㄟ^幾場戲巧妙展示了簡冰作為游走于名利場的名導演的專業(yè)——她的專業(yè)不靠紅唇細高跟,、更不靠歇斯底里地放狠話,,而是寥寥幾句便利落化解了職場上的坑。但簡冰并未因閱歷方面的經(jīng)驗差“調(diào)教”盛陽,,恰恰相反,,在她看來經(jīng)驗豐富的優(yōu)勢,不過是“上了點歲數(shù)自然會有的東西”,,在她看來更寶貴的是初心與熱愛的葆有,,“希望你不要那么快進入復雜又無聊的成人世界”。

  相應(yīng)的,,盛陽這個弟弟可以是“哥哥”,。不同于一般姐弟戀會遭遇的問題——當熱情褪去,現(xiàn)實的暗礁浮出,,弟弟們?yōu)榱俗C明自己而催生的種種自卑,、自大、別扭和不成熟,,戀人間為此生發(fā)的爭吵……盛陽能更坦然客觀地看待兩人之間的差距,,會努力去解決問題,每一步都算數(shù),,堅定選擇和熱忱努力他都有,。父母的職業(yè)、家庭的負擔,,讓他需要付出更大代價,,才能站到功成名就的姐姐身邊,他要憑自己去判斷掙脫這看不見“枷鎖”的重量,。他被姐姐“啟蒙”,,但同時也有自己的節(jié)奏去成為更好的自己。

  編劇李瀟坦言,,《驕陽》最早的版本也是傳統(tǒng)姐弟戀的配置,。但她在親身體驗到了一段姐弟戀之后,推翻了自己已經(jīng)寫好的前二十集劇本,,重新寫出了現(xiàn)在的版本,,在采訪中她表示,“在一段姐弟戀關(guān)系中,,弟弟的心理年齡通常會比同齡人成熟,,姐姐身上反而很多時候會有一些幼稚、小女生的狀態(tài),。但本質(zhì)上,,兩個人還是平視彼此的關(guān)系。”

  平視彼此,,看護對方的強大,,也照看對方的脆弱。最好的愛情是同頻的配速,。尤其,,“配速”這個源自于馬拉松運動的概念,還隱喻著人生是一場長跑,,為發(fā)揮最好的實力,要取的是一種事業(yè)與愛情平衡的配速,。在人生這個長跑過程中不斷有人加入,,可能陪你跑一段,也可能是一生——《驕陽》的結(jié)局替盛陽和簡冰打開了一種開放的可能:他們并肩而立,,而不是以幸福地生活在一起為結(jié)局,。

  接地氣的講述:還原生活的真實邏輯

  《驕陽》能夠完成姐弟戀一次接地氣的講述,還得益于它不是用工業(yè)糖精勾兌出一部甜水劇,,而是用非常真實的細節(jié)搭建了一個可信度很高的“界面”,。首先,人設(shè)并不是紙片,、而是立體的,,角色不是用來推動劇情矛盾沖突發(fā)展的工具人。前夫不是一個刻板印象中的渣男,,他有其魅力所在,。簡冰也不是一個被傷害便斷情絕愛黑化的“女魔頭”,更不是被弟弟的愛融化后突變空喊口號的傻白甜,。劇中角色的轉(zhuǎn)變都是合乎情理和邏輯的,,而不是片段式的拼貼?!厄滉枴穾缀趺看螕軇拥男南叶寄茏層^眾共振,,這不僅需要了解和尊重觀眾的需求,更需要讓角色生出血肉立體的人格,,而不是空洞的人設(shè),。

  劇情中問題的切口是十分犀利的,但并未流于狗血,、刻奇與沉重,。比如盛陽父母關(guān)于一件標價3000的裙子的爭吵,對于普通家庭而言,,母親多年來隱形又沉重的家務(wù)勞動不被看見,,她是否有資格給自己獎勵一條3000元的裙子?這個劇情讓網(wǎng)友“大打出手”,站在不同的視角都可以羅列出合理性之300條,,但《驕陽》高明或者說真實之處在于3000元——多加個零變成30000元,、或是去掉個零降到300元,都是很難讓人“各自為戰(zhàn)”的標價,,而3000元這個普通家庭努力夠一把可以消費,、但又稍顯奢侈的價格,才能讓劇情落地,。

  這種真實的生活邏輯,,源于狗血又高于狗血。

  盛陽與簡冰的姐弟戀,,同樣要過家長關(guān)——然而,,盛陽母親拿的并不是惡婆婆劇本,相反,,她十分能理解簡冰找年輕男友的選擇,,她反對盛陽跟簡冰在一起不是因為他們的年齡差距,而是因為簡冰太優(yōu)秀了:

  “你們兩個不合適,,因為她太優(yōu)秀了,,你會很辛苦,人家一年收入多少,,你多少,,你們一起出去,她坐頭等艙,,五星級酒店,,吃米其林,你坐經(jīng)濟艙,,住快捷酒店,?不是因為你差,是因為你們的年齡和閱歷存在差距,?!?/p>

  雖然切入點尖銳,但劇情并沒有抓住狗血之處去放大,、吸睛,,而是還原了一種生活的真實邏輯。溫和的基調(diào),,輔以生活流的細節(jié),,娓娓道來?!厄滉枴芬砸环N文藝的嘗試,,承接住了姐弟戀創(chuàng)新的表達,用生活化的方式,上演了一場帶有童話色彩的溫暖救贖,。

 ?。ㄗ髡邽樗囆g(shù)學博士,青年劇評人)

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