話劇《如夢之夢》劇照,。

張翰在《如夢之夢》中飾演“五號病人”,。

話劇《如夢之夢》劇照,。

話劇《如夢之夢》劇照,。

　　“當(dāng)我走出幕布的那一刻，腳踏在舞臺上時,，忽然就充滿能量,，那時的我心里沒有任何雜念，只投入在‘五號病人’角色中,，在360度的舞臺上,，過著屬于他的悲歡離合和春夏秋冬,。”張翰說,。

　　前不久,，央華版《如夢之夢》第11年巡演首站在福州海峽文化藝術(shù)中心上演。被譽為“21世紀(jì)初華人劇場最受矚目話劇”之一的《如夢之夢》,，自2013年首演以來好評如潮,，為觀眾在舞臺上打造了一個綺麗的夢境。

　　該劇由央華戲劇創(chuàng)始人王可然監(jiān)制,，許晴,、胡慧中、張翰,、張亮,、趙子琪等演員出演，全劇以“五號病人”與顧香蘭的命運羈絆為主線,，從亞洲跨越至歐洲,，在主人公的人生經(jīng)歷中自由切換他人的生命故事。在劇中,，張翰挑戰(zhàn)經(jīng)典角色“五號病人”,，踏上叩問生命之旅。

　　劇中,，張翰戴著金色邊框眼鏡,，棕色夾克外套搭配深色圍巾，顯得陽光且儒雅,。謝幕后,，有觀眾評價“見證了張翰新的成長和表演上的可塑性”。

　　首演當(dāng)天,，華西都市報,、封面新聞記者在后臺與張翰開啟了一場深度對話。

　　“這個角色充滿人生的跌宕起伏,，故事有豐富性,、轉(zhuǎn)折性，它的美妙是講述完整的人生,，而不是某個階段的經(jīng)歷,。”張翰坦言,，這次話劇表演更像進(jìn)入了新的人生階段,。從中央戲劇學(xué)院的舞臺走向社會，如今又回歸話劇舞臺,，這是一個重新開始,。

　　2009年，張翰憑借《一起來看流星雨》的“慕容云?！币唤沁M(jìn)入演藝圈,，該劇當(dāng)年刷新了內(nèi)地偶像劇收視紀(jì)錄。此后,，他主演了《勝女的代價》《杉杉來了》《溫暖的弦》等情感電視劇,。2017年，他參演電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》,，讓許多觀眾看到他在詮釋人物上更多的可能性,。

　　過去一年，張翰少有活躍在大眾的視野,，但關(guān)于他的討論在社交平臺未曾停止,。張翰告訴記者，這段時間學(xué)會在生活中感受,，曾經(jīng)的自己把工作當(dāng)成生活的全部,，但現(xiàn)在工作只是生活中的一部分?！坝眯母惺苌钪腥伺c人,、人與社會、人與自然的相處,，能夠讓我成長為一個更好的演員,。”

　　面對外界的一些質(zhì)疑,，張翰表示,，從事演員這個行業(yè)，就必須接受觀眾的多種聲音,?！皩τ谟^眾的支持表示感謝，對于批評和質(zhì)疑,，也必須虛心接受,。我會正面面對這些聲音并作出調(diào)整，把這些都變成提升自己的動力,，呈現(xiàn)出更多被觀眾認(rèn)可的作品,。”

　　把“蓮花池”觀眾的眼睛

　　想象成1000臺攝像機(jī)

　　記者：《如夢之夢》是一部長達(dá)8小時的話劇,，有著360度環(huán)繞式舞臺,。你在其中不僅有貫穿全劇的大量臺詞，還需要表現(xiàn)人物在不同階段的情緒,，對你而言是怎樣的挑戰(zhàn),？

　　張翰：《如夢之夢》的舞臺是特別的,，它是一個360度環(huán)繞式舞臺，除了擁有常規(guī)觀眾席以外,，還有360度觀劇視野的“蓮花池”觀眾席,，這直接拉近了觀眾和演員之間的距離。在舞臺上,，既要面對距離不到一米的觀眾,，也要照顧到最遠(yuǎn)的觀眾，這要求演員必須在整個表演過程中,，用生動自然的表演和真摯飽滿的情緒與觀眾去互動,，這個是獨有的舞臺難點。

　　剛開始上臺我不是很適應(yīng),，因為我能清晰感受到“蓮花池”觀眾的視線,，這和我在片場拍戲完全不一樣。拍戲時,，除了攝像機(jī)和攝影師在我眼前,，其他工作人員都會盡量避讓視線，來保證表演空間,。后來,，我快速調(diào)整狀態(tài)，把觀眾的眼睛想象成有1000臺攝像機(jī)在注視著我（笑）,。我也能根據(jù)觀眾的反饋及時調(diào)整情緒,、狀態(tài)，一定程度上更加激發(fā)了表演欲望,。我的情緒和觀眾的情緒交融在一起,，二者能在某種狀況下達(dá)到“同頻共振”，這是以往從未有過的感受,。

　　記者：你在中央戲劇學(xué)院曾經(jīng)參演過《家》《伊凡諾夫》等話劇,，這次是你出道以來首登話劇舞臺，為什么再次嘗試話??？在《如夢之夢》表演中，你有著怎樣的體驗,？

　　張翰：我曾經(jīng)在大學(xué)舞臺上留有遺憾,。步入社會，從事演員職業(yè)的十幾年,，就一直想回到舞臺,，圓自己曾經(jīng)的一個夢。在當(dāng)下的人生經(jīng)歷、閱歷和狀態(tài)之下回到舞臺,，覺得舞臺真的很美妙,。第一天首演上場之前，我其實非常緊張,，但當(dāng)我走出幕布那一刻,，腳踏在舞臺上時，就會充滿能量,。

　　“五號病人”出場后的每一場戲，都面臨著人生中非常重大且不可逆轉(zhuǎn)的遭遇,。相鄰的兩場戲中間是沒有常規(guī)戲劇過程的,，如何詮釋每場戲之間的情緒轉(zhuǎn)折和不同情緒間的精準(zhǔn)銜接，對我而言都是一個很大的挑戰(zhàn),。

　　詮釋屬于自己的“五號病人”

　　碰撞出更好的“戲劇火花”

　　記者：首演之后,，許多觀眾對你的“五號病人”給了很高的評價和贊譽，你在表演上有何進(jìn)步和成長,？

　　張翰：首先感謝監(jiān)制可然老師,、復(fù)排的導(dǎo)演們和同組演員們給了我很多幫助。排練時,，會跟我分享他們的經(jīng)驗,，這讓我找到舞臺的感覺，也給了我很大的角色發(fā)揮空間,。我認(rèn)為這一切還只是開始,，還有非常大的進(jìn)步的空間。

　　我在自己的閱歷基礎(chǔ)之上,，會更多去感受角色內(nèi)在,，在舞臺上每天呈現(xiàn)的都是不一樣的“五號病人”。我把自己的理解注入角色,，每一場尋找一些新鮮感,，碰撞出更好的“戲劇火花”。

　　記者：你在戲中有一段無實物吃芥末的表演讓人印象深刻,，前兩天還在排練廳吃真芥末來感受“味覺刺激”,，這是一種什么體驗？

　　張翰：這場戲,，整場都是無實物表演,，這就要求我和薪橦（妻子扮演者）在臺上表演時，對吃芥末的反應(yīng)必須非常真實,，盡量讓現(xiàn)場觀眾都能有“頭皮發(fā)麻”的感受,。無論在北京排練時，還是真正進(jìn)入劇場演出之后，我都經(jīng)常會吃芥末感受那個狀態(tài),，也會照鏡子看自己的反應(yīng),，但我對芥末的感受好像并不是那么強(qiáng)烈（笑）。

　　為了讓觀眾有更好的體驗,，希望他們看的時候能想起自己吃芥末時的狀態(tài),。首演之前，導(dǎo)演組特意安排請所有演員一起吃芥末,，我去記錄他們當(dāng)時的狀態(tài),，這讓我有了很多可以汲取的表演素材。

　　傾聽觀眾聲音不能只聽掌聲

　　期待帶來更多元的人物形象

　　記者：從第一部電視劇爆火到現(xiàn)在已經(jīng)10多年,，作為演員,，你認(rèn)為現(xiàn)在處于人生的哪個階段？這些年有什么思考,？

　　張翰：曾經(jīng)的我把工作當(dāng)成生活的全部,，但現(xiàn)在工作只是我生活中的一部分。用心感受生活中人與人,、人與社會,、人與自然的相處，能夠讓我成長為一個更好的演員,。

　　記者：你會關(guān)注外界對你作品的評價嗎,？面對一些質(zhì)疑聲音，你如何看待,？

　　張翰：從事演員這個行業(yè),，就必須接受觀眾的多種聲音，不能只聽見“掌聲”,。對于支持,，我表示感謝，對于批評和質(zhì)疑,，也必須虛心接受,。我會同時正面面對并作出調(diào)整。這也是我一直認(rèn)為演員這個行業(yè)讓我敬畏且熱愛的地方,，演員一生收獲的恰恰來自千萬觀眾不斷對演員及作品產(chǎn)生獨立客觀的內(nèi)心感受與評價,。

　　我會聆聽所有真實的聲音，不妖魔化它,，擁抱它,，面對它，把這些都變成提升自己的動力,，呈現(xiàn)出更多被觀眾認(rèn)可的作品,。

　　記者：你曾經(jīng)說人在什么年齡就該做什么事，到了一定年紀(jì)，就要去嘗試不同角色類型,。你在作品題材的選擇上會有怎樣的考慮,？

　　張翰：當(dāng)下，我沒有任何設(shè)定,，只要劇本好,，都愿意嘗試。我希望可以給觀眾帶來更多元的人物形象,，不斷突破表演舒適區(qū),。

　　華西都市報-封面新聞記者 粟裕 央華戲劇供圖