后臺(tái)之大戲看北京

　　日前,，北京文化藝術(shù)基金2022年度資助項(xiàng)目,、北京京劇院新編京劇《大刀王五》在長安大戲院再度上演,。與2021年首演相比,，此次上演的《大刀王五》發(fā)生鮮明的變化,。盡管演出已經(jīng)結(jié)束，但是它留給人們眾多的思考,。

　　尤其是劇中主人公“王五”這個(gè)人物形象,。他是一位武林中人，俠客義士,，以“武生”行當(dāng)演繹,，實(shí)屬應(yīng)當(dāng)。但是如果只用武生的各種程式又不足以刻畫其人物的現(xiàn)代性,；若盲目使用非戲曲表演,，又會(huì)讓這出新編京劇顯得不倫不類。

　　優(yōu)秀青年武生演員詹磊是如何解決這個(gè)問題并成功塑造王五這位愛國義士的,？北京青年報(bào)文化專欄“后臺(tái)”就此對話詹磊,，與他就“王五”形象再創(chuàng)作的話題進(jìn)行探討。

　　對角色的新認(rèn)識(shí)

　　王五“明知不可為而為之”

　　再度上演《大刀王五》,，與一年前比,，詹磊對王五有了更深層次的認(rèn)識(shí)。

　　詹磊說自己年輕的時(shí)候無論看小說還是影視作品,，認(rèn)為武林大俠有了高強(qiáng)的武藝就可以所向披靡,，在他們身上沒有“失敗”二字。但是京劇《大刀王五》里,，他要出演的卻是一位“失敗”的英雄,，因?yàn)橥跷濉按罹茸T嗣同”的這個(gè)主觀任務(wù)沒有完成。

　　為了塑造好人物,，詹磊曾跟影視領(lǐng)域的專家進(jìn)行過探討,。在給人物做“小傳”的時(shí)候，他分析王五在當(dāng)時(shí)的歷史背景下,，是不可能救出譚嗣同的,。在清廷頑固派眼里，譚嗣同等六君子是必須得砍頭的,。既然如此,，王五為什么還要冒這個(gè)險(xiǎn)呢？在詹磊看來,，把這個(gè)問題想明白,，就能給他的人物創(chuàng)作打開一個(gè)局面。

　　在詹磊看來,，王五所以要救譚嗣同,，一方面是俠義精神使然。譚嗣同是他的徒弟,，也是他有著共同語言的好友,，徒弟與好友出事了，不去救是為不義；而另一方面,，譚嗣同是一位利國利民的人物,，他的思想與言行也無時(shí)無刻地影響甚至是教育著王五，特別是那些先進(jìn)的思想對王五有著“啟蒙”的作用,。王五去救譚嗣同,，是一種家國情懷在起作用：他希望讓百姓們知道，譚嗣同是有擁護(hù)者的,，譚嗣同的精神是可以讓百姓們覺醒的,。

　　詹磊認(rèn)為王五營救譚嗣同，根本上是譚嗣同所倡導(dǎo)的思想與精神在王五身上所起的作用,?！巴跷逭且?yàn)閷ψT嗣同思想與行為的認(rèn)同，他的人生軌跡才會(huì)發(fā)生變化,，才會(huì)有后面的種種行動(dòng),。譚嗣同對于王五這樣的行武之人來說起到了‘啟蒙’的作用。在這種啟蒙思想下,，王五的信念,、希望、理想乃至于他的世界觀都有所改變,。從這個(gè)意義上說,，譚嗣同是‘因’,，王五是‘果’,。”詹磊說,。

　　在詹磊看來,，王五是一位悲劇性的英雄人物。其悲劇性在于失敗的結(jié)局是注定的,，而其英雄性在于“明知不可為而為之”,，他要以實(shí)際行動(dòng)與清廷進(jìn)行抗?fàn)帲跃押笕??！斑@出戲就是要體現(xiàn)出那種‘不屈的精神’與‘根本的無奈’之間的矛盾?！闭怖谡f,，“在這種矛盾下，王五這個(gè)人物就更為‘立體’,，更為復(fù)雜,，也更為鮮活了。”

　　對“武戲文唱”的新認(rèn)識(shí)

　　同一人物的不同展現(xiàn)

　　京劇《大刀王五》的劇本經(jīng)過一年多的打磨,，與之前相比有了很大變化,。在詹磊看來，調(diào)整后的劇本增加了“文戲”的分量,，更注重文武兼?zhèn)?，對于人物?nèi)心的刻畫更加細(xì)膩了。

　　此次上演的《大刀王五》與2021年首演相比,，增加了王五搭救安維峻的場次,，其作用不只是還原歷史橋段，豐富故事情節(jié),，更重要的是它從一開始向觀眾展示了王五的性格與思想基礎(chǔ),，與后面王五搭救譚嗣同之間形成了映射，觀眾從中可以看到王五的成長,。

　　詹磊分析,，安維峻是一位上書60余道奏折立陳朝廷弊端的耿直大臣，他甚至敢指責(zé)慈禧,，參奏李鴻章等權(quán)臣,，是一位對國對民皆有利的忠臣。王五搭救安維峻是出于對忠臣的敬仰,，也可以從中看到他日漸成熟的新的價(jià)值觀,，但還沒有到達(dá)搭救譚嗣同時(shí)的高度。因此他在創(chuàng)作中,，必須要體會(huì)兩種背景,、情境下，王五在做相類似的事情時(shí)的不同,。

　　“這個(gè)劇本‘立’起來之后,，再給人物做重新的思考，這是最重要的,。我認(rèn)為用‘武戲文唱’這四個(gè)字來形容這出戲的特點(diǎn)尤為合適,。文唱，不是說我們要加多少唱腔兒,，而是在戲劇中,，當(dāng)敘事環(huán)境和情節(jié)發(fā)生了改變，演員要對人物進(jìn)行重新定位和思考,?！闭怖谡f。

　　詹磊說以往他演戲,，首先會(huì)考慮是用什么武打動(dòng)作,，如何讓武打更精彩,。而這次排演，他思考更多的是人物的塑造：“‘打’的環(huán)節(jié)是由大家共同呈現(xiàn)的,、非常激烈和精彩的橋段,。我們通過武打交代情節(jié)、環(huán)境,，塑造人物,。”

　　此次復(fù)演,，除了搭救安維峻以外,，《大刀王五》在文場戲里還精雕細(xì)琢地豐富了許多情節(jié)，例如“寶月樓會(huì)師弟”“瀏陽會(huì)館勸譚嗣同速離京城”“法場義救譚嗣同”等,，這些場次的人物創(chuàng)作讓詹磊覺得非?！袄坌摹保翰煌瑘鼍啊⒉煌那榫?，遇到不同的人或者同一個(gè)人不同的階段,，王五的內(nèi)心、態(tài)度和行為都不一樣,，演員必須要演出其在特定情境下的不同層面,。

　　對戲曲表演的新創(chuàng)造

　　放下很多京劇的程式

　　如何在一部新編京劇中塑造人物呢，特別是它講述了近代中國的故事,，劇中人的穿著更近現(xiàn)代而非古代,？

　　“我希望這出戲能打造成不同于傳統(tǒng)武戲的劇目，劇中多元素的融合是一次探索與嘗試,，我十分驚喜地發(fā)現(xiàn)許多觀眾很認(rèn)同這個(gè)方式,，就是以京劇為手段，在呈現(xiàn)方面融入了自然表演,?！闭怖谡f，“在表演上,，有兩位良師益友為我提供了靈感來源。一位是從事影視行業(yè)的兄長,，他幫助我剖析人物,，打開思路，從影視表演的角度為我?guī)韰⒖家庖?，另一名是此次演出的藝術(shù)指導(dǎo)松巖,，他叫我在創(chuàng)作人物過程中要‘放下’——放下很多京劇的程式?！?/p>

　　起初,，松巖的建議讓詹磊非常不適應(yīng),，“我太熟悉傳統(tǒng)戲里的那種程式表演了，突然讓我‘放下’,，我都不知道這個(gè)人物怎么‘站’著了,。”

　　為了解決這個(gè)問題,，詹磊從對王五的理解,、態(tài)度以及他和搭檔的交流中尋找途徑。以戲劇中敘事的情境和環(huán)節(jié)中尋找人物言行的依據(jù),，將話劇中的一些表演手法和傳統(tǒng)程式表演相結(jié)合,，最終完成一個(gè)既符合戲劇情境又不背離傳統(tǒng)戲曲的大刀王五。

　　文/本報(bào)記者 滿羿

　　供圖/北京京劇院

　　演員心語

　　“新編京劇《大刀王五》在深度加工后有了更精良的舞臺(tái)呈現(xiàn),，作為主演我非常感謝北京市文旅局及北京京劇院各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的信任與支持,。每次排練，院領(lǐng)導(dǎo)和團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)都親臨現(xiàn)場,、嚴(yán)格把關(guān),，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給予了我全方位的支持與指引，我的師父楊少春先生及此劇的藝術(shù)指導(dǎo)張四全先生,、郎石昌先生,，專家老師張學(xué)治先生、周家新先生對我悉心指導(dǎo),，感謝所有演員,、舞美隊(duì)同仁、院直各部門同事的付出,！

　　在我一生中最好的年紀(jì)趕上好的領(lǐng)導(dǎo),、好的劇本、好的搭檔,、好的機(jī)遇是無比幸運(yùn)之事,，我心懷感恩！”

　　——詹磊