“羊頭”戰(zhàn)船再度起航,，充盈壯闊史詩氣質(zhì)

　　國家大劇院版《阿依達(dá)》震撼歸來

　　本報(bào)記者 高倩

　　柔婉哀傷的前奏曲中大幕挽起,，舞臺(tái)上，沙海無垠，河灣流淌,，雄偉的城邦如同海市蜃樓從遠(yuǎn)處浮現(xiàn)，蒼涼壯闊的史詩氣質(zhì)撲面而來……11月1日至5日,，《阿依達(dá)》再次登臺(tái)國家大劇院,，氣勢恢弘，撼人心魄,。

　　以古埃及法老王時(shí)期為故事背景的威爾第歌劇《阿依達(dá)》向來因“宏大”而聞名,，2015年，國家大劇院曾將這部“大歌劇”作為開年大戲重磅推出,，指揮大師祖賓·梅塔親自掛帥,，盛況至今令人難忘。

　　中外藝術(shù)家聯(lián)袂塑造傳奇群像

　　執(zhí)棒本輪演出的指揮名家雷納托·帕倫波深諳意大利歌劇精髓,。作為一名威爾第專家,，帕倫波對《阿依達(dá)》有著絕對的自信，在他的帶領(lǐng)下,，國家大劇院管弦樂團(tuán)和合唱團(tuán)的表現(xiàn)磅礴大氣,，在“起來，向神圣的尼羅河挺進(jìn)吧”“光榮屬于埃及”等重要的群眾場面中,，合唱團(tuán)的發(fā)揮在某種程度上拔起了整部作品的精氣神,。

　　威爾第為主要角色賦予了濃墨重彩的刻畫，他們的性格與心理充滿戲劇性和沖擊力,。女主角阿依達(dá)是威爾第歌劇中最賞心悅目的角色之一,，飾演阿依達(dá)的女高音蘇珊娜·布朗齊尼、孫秀葦在“祝你勝利歸來”“祖國蔚藍(lán)的天空”等詠嘆調(diào)中極力展現(xiàn)阿依達(dá)身處愛人與父親,、私情與家國之間的兩難境地,，劇烈的情緒變化、高難的演唱技巧是對歌唱家的極致考驗(yàn),。

　　威爾第對男高音同樣“不留情”,，全劇開場僅數(shù)分鐘，第一個(gè)大詠嘆調(diào)便由男主角拉達(dá)梅斯唱響,，在尚未充分熱身的情況下,，豪爾赫·德·萊昂、王沖兩位飾演者的英雄男高音贏得現(xiàn)場熱烈喝彩,。

　　此外,，掙扎在愛慕,、懷疑、仇恨,、嫉妒等多種情緒中的埃及公主安奈瑞斯人物形象飽滿立體,，女中音阿納斯塔西婭·博爾德列娃、牛莎莎展現(xiàn)出了對角色的準(zhǔn)確揣摩,；達(dá)利博爾·耶尼施,、張揚(yáng)飾演的阿依達(dá)父親阿莫納斯洛，關(guān)致京飾演的法老王,，張文沁飾演的女祭司長等角色,，也都有著相當(dāng)精彩的表現(xiàn)，他們共同塑造出了那個(gè)遠(yuǎn)去的傳奇年代里鮮活生動(dòng)的人物群像,。

　　400人班底通力合作“大歌劇”

　　在舞美呈現(xiàn)方面,，國家大劇院版《阿依達(dá)》將“大”做到了極致——

　　第一幕中，巍峨如巨樓的大船緩緩前進(jìn),，神廟赫然聳立,，幾乎將歌劇院舞臺(tái)龐大的空間頂滿；

　　莊重肅穆的氣氛在第二幕著名的“凱旋”場景中達(dá)到了一次令人屏息的高峰,，6把埃及小號吹響家喻戶曉的“凱旋進(jìn)行曲”,，一件件戰(zhàn)利品輪番展現(xiàn)，盛大的歡慶游行中,，“羊頭”戰(zhàn)船駛出黑暗,，載著英雄拉達(dá)梅斯歸來，格外震撼,；

　　尾聲階段,，泄露軍機(jī)的拉達(dá)梅斯在木乃伊巨墻下接受審判，人影矗立,，色調(diào)陰暗,，威嚴(yán)的壓迫感撲面而來……

　　“從故事背景和音樂氣質(zhì)出發(fā)，《阿依達(dá)》在世界各地上演時(shí),，場面一般都很盛大,。”國家大劇院舞臺(tái)技術(shù)部相關(guān)負(fù)責(zé)人李斌說,。當(dāng)年創(chuàng)排時(shí),，舞美設(shè)計(jì)大師埃茲歐·弗里杰利奧在這一版《阿依達(dá)》中盡情揮灑他的靈感與構(gòu)想，作品的體量規(guī)模之大在國家大劇院眾多制作劇目中穩(wěn)居前列,，“全部4幕的布景一般要用4天運(yùn)到劇院，拼接裝臺(tái)時(shí)間也要4到5天,?！?/p>

　　李斌透露,，第一幕中駛過尼羅河的大船重達(dá)10噸，需要70名工作人員把它從側(cè)幕推上舞臺(tái),；《阿依達(dá)》標(biāo)志性的“羊頭”戰(zhàn)船桅桿高度則高達(dá)12.5米,，進(jìn)入舞臺(tái)核心區(qū)域后又被整體升起4米；審判拉達(dá)梅斯的木乃伊巨墻進(jìn)行了噴砂處理,，墻片重達(dá)2.5噸,，再加上20名站立其上的演員，整體需動(dòng)用6根能承重750公斤的吊桿才能實(shí)現(xiàn)懸空肅殺的藝術(shù)效果,；為了有質(zhì)感地還原古埃及的風(fēng)土人情,，1噸黃沙被鋪上舞臺(tái)，周邊的縫隙被工作人員細(xì)致封閉,，以防沙子滲落干擾機(jī)械運(yùn)行……

　　每次演《阿依達(dá)》,，歌劇院的舞臺(tái)和外圍區(qū)域被全部占滿，“就像變成了華容道游戲,?！崩畋蟊扔鞯馈ＭǔＧ闆r下,，一臺(tái)歌劇需要3到4位舞臺(tái)監(jiān)督協(xié)調(diào)配合,，而《阿依達(dá)》需要9位，他們精確計(jì)算每一塊布景的升降推拉,，一旦一個(gè)環(huán)節(jié)失誤,，后續(xù)演出就難以再準(zhǔn)確銜接，“如此龐大的體量和嚴(yán)格的安全保護(hù)措施,，是對舞臺(tái)技術(shù)的巨大挑戰(zhàn),。”

　　自2015年首演至今8年來,，《阿依達(dá)》三輪登臺(tái),，復(fù)排頻率算不上密集，技術(shù)固然是一大難點(diǎn),，但在李斌看來,，這部真正意義上的“大戲”也需要等待一個(gè)合適的時(shí)機(jī)。這輪演出,，雷納托·帕倫波,、國內(nèi)外歌唱家各自領(lǐng)銜的主演陣容以及國家大劇院管弦樂團(tuán)、合唱團(tuán)傾力合作,，近400位藝術(shù)家和幕后工作者為氣勢磅礴的華美制作填上了與之匹配的充實(shí)內(nèi)里,，這是《阿依達(dá)》真正無愧于“大歌劇”之名的魅力所在。

　　《阿依達(dá)》恢弘的場景。王小京攝

　　來源：北京日報(bào)