作者：曾于里

　　若提起諜戰(zhàn)劇這一概念,，很多觀眾想到的是《暗算》《潛伏》《風(fēng)箏》等經(jīng)典，它們主要以新中國成立之前的歷史階段為故事背景,，姑且稱之為傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇。在當(dāng)下的和平時(shí)期,，并不意味著反諜工作不存在了,，只是當(dāng)代諜戰(zhàn)劇擁有全新的表現(xiàn)形態(tài)。自1983年國家安全部成立以來,，以反諜工作為表現(xiàn)對象的影視劇,，一般就稱為國安題材劇或當(dāng)代諜戰(zhàn)劇。

　　此前很長一段時(shí)間，國安題材的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇數(shù)量很少,。近幾年,，隨著國家安全概念的深入人心，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇多了起來,，《暴風(fēng)眼》《風(fēng)暴舞》《對手》相繼播出,。由趙寶剛執(zhí)導(dǎo)，韓庚,、魏大勛,、李一桐、周放領(lǐng)銜主演的《特工任務(wù)》,，也是一部國安題材的反諜劇,。

　　與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的經(jīng)典迭出不同，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇至今還未出現(xiàn)有口皆碑的爆款作品,?！短毓と蝿?wù)》獲得不錯(cuò)的口碑，但根據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù),，其在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視上星播出時(shí)收視率低迷,，第三方平臺顯示的有效播放數(shù)據(jù)也比較平淡。當(dāng)代諜戰(zhàn)劇“不叫座”,，原因之一是劇作過于局限在單一的科普功能,，要想走向大眾，需要充分挖掘傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的戲劇魅力,。

　　變化：從傳統(tǒng)諜戰(zhàn)到國安題材

　　何謂諜戰(zhàn)??？學(xué)者魏南江在《中國電視劇類型研究》如此定義：“以間諜或特務(wù)活動為主要情節(jié)或核心事件，表現(xiàn)我黨我軍及愛國人士為建設(shè)和鞏固國家政權(quán),，打擊國外敵對勢力的破壞和顛覆活動,，并以敵我雙方間的斗爭為中心展開敘事的電視劇?！?/p>

　　雖然間諜現(xiàn)象全球都有,，但鮮有國家像我國這樣，形成具有穩(wěn)定類型特征的諜戰(zhàn)劇,。由于我們近現(xiàn)代史的復(fù)雜,，新中國成立之前，華夏大地上存在多方政治力量的博弈,，不僅是國共兩黨,，還有以日寇為代表的侵略者。諜戰(zhàn)工作呈現(xiàn)出盤根錯(cuò)節(jié)的形態(tài),，比如國共兩黨之間,，國民黨與日寇之間，共產(chǎn)黨與日寇之間……這為諜戰(zhàn)劇中的情節(jié)設(shè)置與人物關(guān)系構(gòu)建創(chuàng)造了很好的條件,。2005年的《暗算》一鳴驚人,，2009年的《潛伏》以其巨大影響力讓諜戰(zhàn)劇成為最熱門的類型劇之一，一度“熒屏處處抓特務(wù)”,。之后的《黎明之前》（2010）,、《懸崖》（2012）、《偽裝者》（2015）,、《風(fēng)箏》（2017）都堪稱經(jīng)典,。但熱潮之下也有很多粗制濫造之作，讓觀眾感到審美疲勞,，使得諜戰(zhàn)劇的熱度有所下滑,。

　　國安題材的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇接過傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的接力棒。誠如《暴風(fēng)眼》的臺詞所言,，“這個(gè)世界,、這個(gè)時(shí)代，幾乎每時(shí)每刻,，都在延續(xù)著沒有硝煙的戰(zhàn)爭”,，靜好的歲月底下，始終都有暗流在涌動,。

　　這為當(dāng)代諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作提供重要的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ),。這幾年來，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇逐漸多了起來。

　　看點(diǎn)：從身份迷局到科幻想象

　　不論是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇,，還是國安題材的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇，它們有著一些共同的戲劇看點(diǎn),。諜戰(zhàn)必然包含臥底,、滲透與反滲透、情報(bào)竊取與交換,、懸疑與兇殺等元素,，都帶有強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏,、重邏輯,、重懸念等特點(diǎn)。

　　譬如《特工任務(wù)》講述的是,，國際情報(bào)組織通過一款名叫“特工任務(wù)”的游戲,，在玩家未知情況下暗中開展間諜活動，津海市國安局與之展開斗爭,。其故事背景,，與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇天差地別，但敵人撒詐搗虛,、瞞天過海,、插圈弄套的伎倆是相似的，我國安人員見招拆招,、明察秋毫,、出奇制勝的斗爭技巧也一以貫之。

　　另一方面,，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇在看點(diǎn)上,，也存在一些鮮明的差別。傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇最核心的看點(diǎn)之一,，是身份上的迷局,，它常常以我方地下工作者滲透到敵方的情報(bào)機(jī)構(gòu)為劇情主線，地下工作者有多個(gè)身份,。比如《潛伏》中的余則成,、《黎明之前》的劉新杰等，表面上隸屬國民黨陣營,，真實(shí)身份都是中共地下黨員,；《偽裝者》中的明樓，則有三重身份,，表面身份是汪偽政府要員,，隱藏身份是軍統(tǒng)特工，而真實(shí)身份是共產(chǎn)黨員,。身份的多元,，讓人物關(guān)系復(fù)雜化,；錯(cuò)綜復(fù)雜的背景，讓人物始終處于險(xiǎn)境當(dāng)中,，懸念迭生,，極具戲劇張力。

　　類似情節(jié),，一般不可能出現(xiàn)在當(dāng)代諜戰(zhàn)劇中,；加上國安工作的保密原則，使得當(dāng)代諜戰(zhàn)劇必須想象出新的故事情境,，創(chuàng)造新的戲劇看點(diǎn),。

　　一些當(dāng)代諜戰(zhàn)劇采取的策略是，構(gòu)建一個(gè)與現(xiàn)實(shí)生活相接近,，但又高于現(xiàn)實(shí)生活的高科技環(huán)境,，以軟科幻式的科技博弈來表現(xiàn)間諜工作。比如《暴風(fēng)眼》《特工任務(wù)》都有一些現(xiàn)實(shí)生活中還不存在,，或者還沒有那么神奇的高科技細(xì)節(jié),。《暴風(fēng)眼》中,，看似平常的商標(biāo)貼紙,，居然自帶傳感功能，貼在水杯上,，就能竊取筆記本里的電腦資料,；《特工任務(wù)》中，讓對方掃一下植入病毒的二維碼名片,，就可以監(jiān)視他的手機(jī)里的信息往來……

　　《特工任務(wù)》間諜的滲透工作是通過游戲進(jìn)行的,。劇中，國外的情報(bào)組織通過一款VR游戲吸引玩家,。發(fā)現(xiàn)有利用價(jià)值的玩家后,，再通過線下任務(wù)，一步步誘導(dǎo)玩家不知不覺中完成間諜任務(wù),。這款VR游戲已經(jīng)接近一種科幻想象——它的仿真化,、投入感、交互性與破壞力,，是當(dāng)今的游戲還不具備的,。

　　這種借助軟科技的做法，有助于與當(dāng)代年輕觀眾形成連接,，亦有可能流失一部分傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇觀眾,。

　　挑戰(zhàn)：走出科普宣傳的單一功能

　　傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇經(jīng)典不少。但近年來的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇，鮮有爆款——無論是頂流楊冪出演的《暴風(fēng)眼》,，還是大導(dǎo)演趙寶剛加持的《特工任務(wù)》皆是如此,。癥結(jié)何在？

　　其一,，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇設(shè)置的軟科幻情境下的高科技博弈,，與當(dāng)代觀眾的生活終究是“隔”了一層。它雖是現(xiàn)實(shí)生活的反映,，卻也進(jìn)行了技術(shù)上的延展與夸張，一定程度上削弱了劇情的可信度,，也影響了觀眾的代入感,。比如玩游戲的觀眾雖然很多，但《特工任務(wù)》中的游戲已然到了“科幻”的程度,，觀眾反而察覺到劇情的虛構(gòu)性,。

　　其二，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的正面主人公只能是國安人員,，而不是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中的地下工作者,，因此不能在身份迷局上做文章。而且,，主人公幾乎不會遭遇傳統(tǒng)地下工作者的絕境考驗(yàn),，也就很難進(jìn)行人性上的挖掘，不容易給觀眾留下深刻的記憶點(diǎn),。

　　《特工任務(wù)》中,，魏大勛飾演的黃子誠，一開始只是一個(gè)游戲玩家,，分別被境外情報(bào)機(jī)構(gòu)與國安人員“選中”,，在情報(bào)組織的脅迫與國安人員的勸導(dǎo)之間，他該如何抉擇,？這里本可以有人性掙扎的空間,。可惜的是,，黃子誠沒有太多猶疑,，人物的厚度打了折扣。

　　如今的當(dāng)代諜戰(zhàn)劇,，看來主要在承擔(dān)國家安全的科普任務(wù),。經(jīng)由劇集，很多觀眾這才察覺：原來間諜離我們?nèi)绱酥敖?，假如我們?nèi)狈ψ銐虻膰野踩庾R,，在無意間可能就會被間諜利用，泄露危害國家安全的重要信息。譬如《特工任務(wù)》中的游戲玩家,，一不留神和一念之差,，就誤入歧途。

　　這有助于強(qiáng)化“國家安全為人民,，國家安全靠人民”的意識,。但當(dāng)代諜戰(zhàn)劇要出圈、要更多走向大眾,，就不能局限于單一的科普功能,。事實(shí)上，2021年備受好評的《對手》就為當(dāng)代諜戰(zhàn)劇提供了可借鑒的創(chuàng)作思路,。它沒有那些高大上的科幻設(shè)定,，完全將諜戰(zhàn)題材“日常化”：間諜就是隱藏在我們身邊的普通人,，過著操心柴米油鹽的生活,。這樣的設(shè)置，讓間諜故事貼近觀眾生活,。并且,，《對手》大膽地以反派為核心主人公展開敘事，為人物塑造爭取最大的空間,?？梢哉f，《對手》既契合當(dāng)下的反諜背景,，又保留了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的戲劇張力,。

　　當(dāng)代間諜劇的創(chuàng)作需求會持續(xù)存在。但想誕生類似《潛伏》這樣的經(jīng)典,，應(yīng)該在承擔(dān)科普功能的同時(shí),，在“落地”上更多著力，在人物塑造上更大開拓,。如此,，當(dāng)代諜戰(zhàn)劇的市場空間才會更加廣闊。（曾于里）