記者　師文靜

　　近日，犯罪探案題材電影《河邊的錯(cuò)誤》宣布定檔10月21日上映,，影片改編自作家余華上世紀(jì)80年代創(chuàng)作的同名中篇小說,。

　　隨著該片作為第七屆平遙國際電影展開幕影片放映，以及作家余華,、導(dǎo)演魏書鈞,、主演朱一龍公開亮相推薦，影片的熱度越來越高,。

　　嚴(yán)肅文學(xué)改編影視作品是近年來的創(chuàng)作熱潮，往往會(huì)產(chǎn)生熱度,、口碑不俗的佳作,。余華36年前創(chuàng)作的這篇先鋒小說，在“敘事空缺”,、反偵探寫作,、荒誕現(xiàn)實(shí)描寫等方面展開了文學(xué)意義上的探索，小說的先鋒性在當(dāng)下還能成為其特色嗎,？此次改編能否為犯罪探案片帶來新探索呢,？

　　難以被改編的“荒誕離奇”

　　《河邊的錯(cuò)誤》由魏書鈞執(zhí)導(dǎo)，康春雷,、魏書鈞擔(dān)任編劇,，匯集朱一龍、曾美慧孜,、侯天來,、佟林楷等演員，作品定位是荒誕現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)電影,。影片曾入圍第76屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元,、第28屆釜山國際電影節(jié)“亞洲電影之窗”單元等，受到國際影壇的關(guān)注,。

　　影片故事來源于著名作家余華,，導(dǎo)演是頗受國際大電影節(jié)青睞的新銳導(dǎo)演魏書鈞，領(lǐng)銜主演又是兼具演技與流量的演員朱一龍,，該片自官宣以來就受到觀眾的關(guān)注,，截至10月16日預(yù)售票房已超過300萬，作為藝術(shù)片票房開局堪稱不俗,。

　　與《西風(fēng)呼嘯的中午》《現(xiàn)實(shí)一種》等作品一樣,，小說《河邊的錯(cuò)誤》是余華早期先鋒創(chuàng)作中很具代表性的作品,，很接近卡夫卡寓言體式的小說，寫的是一個(gè)探案犯罪故事,，但注重的其實(shí)是小說的形式探索,，隱喻式表達(dá)、對人的異化的冷峻描寫等,。

　　小說開頭,，小鎮(zhèn)的河邊發(fā)現(xiàn)了一個(gè)老婦的頭顱，刑警馬哲開始不斷到河邊偵探現(xiàn)場,，引出了與老婦人有關(guān)的人物“瘋子”,。在馬哲調(diào)查此案時(shí),，小鎮(zhèn)又一連死去了四個(gè)人，有的同樣被割頭顱,，有的則是在接觸警察后自殺,，馬哲一直將嫌疑人鎖定為“瘋子”,但精神病人無法被定罪，馬哲也沒有確鑿的證據(jù),，最終馬哲以一種荒誕又瘋癲的方式,，就是把自己變成瘋子，了結(jié)了這場吊詭的連鎖離奇死亡事件,。

　　作為先鋒文學(xué)作品的《河邊的錯(cuò)誤》,不是犯罪小說或偵探小說,，而是借由對偵探小說的戲仿,，來完成作者豐富的隱喻表達(dá)。

　　小說不但不去回答“誰是兇手”“證據(jù)是什么”“動(dòng)機(jī)何在”“犯罪過程怎樣”等問題,，而是刻意隱匿證據(jù)、模糊證詞,，設(shè)置眾多撲朔迷離的出場人物干擾馬哲和讀者的追兇過程,，最終達(dá)到對小說主題的豐富呈現(xiàn)。小說中瘋癲古怪又模糊的人物群像,、無解的人性困境掙扎,、正常人的癲狂化和扭曲化，再加上冷暴力敘事風(fēng)格,，一起構(gòu)建了一個(gè)充滿嘲弄與諷刺意味的荒誕世界,。

　　這種先鋒創(chuàng)作中的批判性思考，在當(dāng)下仍有其文學(xué)的獨(dú)特價(jià)值,，而通過一篇中篇小說就完成對人性與文明等宏大問題的思考,，本身就“很嚴(yán)肅文學(xué)”,這增加了影視化改編的難度。所以,，余華多次表示,，《河邊的錯(cuò)誤》被張藝謀等導(dǎo)演青睞，但多年過去未能拍成電影,，此次被導(dǎo)演魏書鈞改編出來,，他很驚訝，“因?yàn)槟芨木幊鰜砭褪浅晒Α薄?/p>

　　電影《河邊的錯(cuò)誤》中,，一樁吊詭兇案牽扯出多名嫌疑人,，朱一龍飾演的刑警隊(duì)長馬哲被無法言說的真相不斷撥弄，逐漸陷入荒誕,、不安和分不清是真是幻的時(shí)刻與記憶中,。電影自然細(xì)膩地還原了上世紀(jì)90年代人們的生活和精神面貌，保留了小說荒誕離奇的故事特色,，又增添了導(dǎo)演充滿藝術(shù)性的鏡頭語言,，傳遞出撲面而來的緊張感、詭譎感和恐怖感,。

　　雖然電影增添了更多人物細(xì)節(jié)和劇情,，但同樣因?yàn)椤皼]有確定的答案”,對觀眾來說依舊有巨大的解讀空間。電影預(yù)告中,，各種荒誕元素人物,、畫面，伴隨著蒙太奇的剪接,，一步步將馬哲逼向崩潰,，也將觀眾的情緒推向高潮，而馬哲近乎癲狂的行為也給觀眾留下很大懸念,。從畫面風(fēng)格來看,，電影《河邊的錯(cuò)誤》色調(diào)冷酷、質(zhì)感十足,?？催^國內(nèi)外展映的觀眾給出了較高的評價(jià)。

　　朱一龍表演突破,，余華力捧

　　嚴(yán)肅文學(xué)改編,，尤其是先鋒文學(xué)影視化是上世紀(jì)八九十年代的創(chuàng)作風(fēng)潮，僅張藝謀導(dǎo)演就改編了莫言,、余華,、劉恒、蘇童等先鋒作家的多部作品,，比如《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等,，取得了藝術(shù)上的成功。大家可以想象先鋒文學(xué)改編最終呈現(xiàn)的品質(zhì)和風(fēng)格,，但在當(dāng)下的觀影環(huán)境下,，難以預(yù)判其票房。

　　不少觀眾期待《河邊的錯(cuò)誤》能取得世俗意義上的票房成功，成為爆款,，但一部電影票房如何,，牽扯到太多的因素,，包括作品類型和話題性、主演陣容,、宣傳營銷力度,、觀眾基礎(chǔ)盤、上映檔期等,。

　　《河邊的錯(cuò)誤》有其優(yōu)勢,，比如余華文學(xué)作品的讀者號召力、演員朱一龍的觀眾緣和精心雕琢的突破性表演,、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)口碑積累等,，對犯罪探案懸疑題材的突破性表達(dá)，有不少有利的商業(yè)性元素吸引觀影者,。同時(shí),，影片自我定位于荒誕現(xiàn)實(shí)藝術(shù)電影，再加上藝術(shù)片導(dǎo)演魏書鈞的個(gè)人特色的表達(dá),，以及電影“不明確性”“沒有答案”的隱喻式表達(dá)等,，則可能成為觀影門檻。

　　導(dǎo)演魏書鈞也曾表示,，在突破這部電影的改編時(shí),，他經(jīng)過很長時(shí)間的思考，放棄了偵探類型片模式,，而是以拍一部“不要理解,，要去感受”的電影的心態(tài)來創(chuàng)作《河邊的錯(cuò)誤》,。就像朱一龍說的,，作為演員是奔著對角色的喜愛和有創(chuàng)作欲望才拍了電影，希望電影能有好的票房,。

　　先鋒文學(xué)影視化改編的耀眼時(shí)代屬于上世紀(jì)八九十年代,，《河邊的錯(cuò)誤》在小說發(fā)表近40年后依舊能被改編,，也證明了此類優(yōu)秀文學(xué)先鋒性表達(dá)不過時(shí)的一面。多年未有小說影視化的余華,，也力捧電影《河邊的錯(cuò)誤》,。在與觀眾交流中，余華對影片的評價(jià)很高,。他認(rèn)為,，電影新增的馬哲與妻子間的互動(dòng)，以及開頭那段鋪墊,，還原當(dāng)時(shí)的一種生活方式,，影片為大家提供了一種從來沒有見過的偵探電影,。