《偷偷藏不住》這種挑戰(zhàn)倫理邊界的暗戀與甜寵撒糖的圈層劇并沒有贏得目標受眾與大眾的喜愛。

　　張明浩

　　圈層化已然成為近年來影視劇發(fā)展的重要趨勢，“迷霧劇場”“寵愛劇場”等更是從劇場定位便帶有一種明顯的“圈層”特質,。而近年來火爆出圈的《開端》《一閃一閃亮星星》《卿卿日常》等作品,，也都具有某種“圈層化”的定位，比如具有游戲化敘事風格,、帶有時空穿越,、現(xiàn)實游玩的前兩部作品便具有一種迎合“游戲圈層”的特質。這些作品大多是有圈層意識,，但未完全圈層化,，既能夠滿足部落圈層文化消費訴求，又能夠“出圈”,，贏得大眾喜愛,，實現(xiàn)了“部落圈層”與“大眾”之間的“折衷平衡”,。總的來說,，這種“泛圈層化”的發(fā)展趨勢,，是目前影視劇發(fā)展的主要趨勢之一。

　　但是,，很多圈層化作品也面臨著“既沒有滿足目標圈層審美,，又無法令大眾接受”的尷尬,。比如前段時間的《偷偷藏不住》就被本該為該劇“圈層受眾定位”的書迷們批評“沒有還原出那種近十年暗戀之情”,。再比如更早的《約定期間愛上你》《我的鄰居睡不著》也都是被目標受眾批評過于套路、俗套,。而這種尷尬也在提醒著我們,，需要對當前熱度較高、產(chǎn)業(yè)發(fā)展強勢的“圈層劇”或影視劇“圈層化”創(chuàng)作進行冷思考,。

　　影視劇圈層化發(fā)展趨勢形成原因與訴諸對象

　　影視劇圈層化發(fā)展趨勢的形成原因與當前互聯(lián)網(wǎng)“部落圈層文化消費”這一時代文化特質有直接關系,。消費反作用于生產(chǎn)，“圈層劇”的集中生產(chǎn),，正是一大批“部落圈層”的青少年受眾強烈消費訴求所促使的,。正如鮑德里亞所言，“消費的一個基本機制,，就是集團,、階級、種姓（及個體）的形式自 主化”,。實際上,，青少年借助“圈層消費”進行一種“身份劃分”與“自主部落化”，目的是借此與同圈層對話,、交流,，并以此彰顯身份、確定屬性,、找到同類,。而“圈層劇”恰恰能夠滿足不同部落群體的獨特審美喜好，成為一種圈層內部能夠互相交流,、產(chǎn)生共鳴,、確定身份、增加圈層內個體信心的重要媒介,。

　　影視劇圈層化發(fā)展趨勢的形成也與分賬劇商業(yè)機制有直接關系,。因為分賬劇是平臺根據(jù)某一劇的點擊觀看情況、付費用戶觀看數(shù)量等指標分賬給片方的劇集樣式,。所以,，這便要求劇集一是要有極大點擊量,，二是能夠促使受眾進行消費。顯然,，在此邏輯下,，深耕一個群體，瞄準特定圈層,，做定制圈層劇,，是較為穩(wěn)妥的重要方式。

　　注重青年受眾的獨特審美是影視劇圈層化的主要特質與目的,。比如《全職高手》滿足的是電競圈層受眾“為電競正名”的文化心理,；《開端》那種游戲循環(huán)、游戲少年拯救老年人的劇情設置,，則滿足的是“游戲圈層”獨特的游戲審美體驗,。

　　影視劇圈層化發(fā)展的加劇與變異

　　近年來，影視劇圈層化發(fā)展越來越朝向“精準圈層化”生產(chǎn)邏輯進行,，圈層化生產(chǎn)不斷細化,、垂化，甚至固定化,、模式化,。近年來的《約定期間愛上你》《我的鄰居睡不著》《人間煙火花小廚》《拜見宮主大人》《縈縈夙語亦難求》《少主且慢行》《撲通撲通喜歡你》《親愛的檸檬精先生》《器靈》等作品，都是“精準圈層化”代表,，它們大多聚焦一類圈層受眾的審美喜好,，專門鉆研一種風格。比如《約定期間愛上你》《我的鄰居睡不著》等作品都為“瑪麗蘇戀愛”劇情,，深受初高中女性群體喜愛,。再比如《拜見宮主大人》是將網(wǎng)絡游戲與甜寵、古裝等多維元素融合,，講述主人公穿越到自己玩的游戲之中,，并在游戲中結交朋友、體驗愛情的故事,，備受游戲部落群體,、甜寵審美趨向群體的喜愛。

　　但隨之而來的,，是這種“精準圈層化”“垂細圈層化”也逐漸變得異化,。

　　一是此類作品成為一種“流水化”的工業(yè)產(chǎn)品，成為一種明顯“套路化”生產(chǎn)的作品,。以甜寵劇為例,，垂化細化的甜寵圈層劇大多在故事設定上有著某種相似性，人物行動邏輯與故事演變邏輯都較為固定?！都s定期間愛上你》似與網(wǎng)絡霸道總裁IP文的敘事套路一致,，且“合約戀人”的設置也早已在各種影視作品中出現(xiàn)多次?！段业泥従铀恢纺欠N“鄰居誤會—互助理解—甜寵戀愛”的設置也較為俗套,。《偷偷藏不住》里“暗戀哥哥朋友”的橋段設置實際上也早已成為套路,。這類劇情基本上就是按照“男女主偶然相識—誤會爭斗—理解幫助—甜寵撒糖”的套路進行,，僅稍換一下故事背景與人物設置，就又產(chǎn)出一個新作品,。

　　二是此類作品大多為點擊量等指標而在生產(chǎn)過程中不斷營造“噱頭”,，以滿足受眾獵奇心理，使得內容異化,。比如近期的《偷偷藏不住》所講述的“未成年暗戀”的故事,，便是一個具有“獵奇”特質的“噱頭”故事，但這種“噱頭”挑戰(zhàn)倫理邊界,，甚至讓大眾產(chǎn)生了不適感。再比如《親愛的檸檬精先生》在人物設置,、故事邏輯上類似于《回家的誘惑》,，盡管該劇有著“復仇前夫”的“噱頭”，但故事邏輯等較為俗套,，“歸來復仇”這一噱頭本身也不太具有新意,。在這種異化趨勢下，此類過于“垂細”的作品,，極容易陷入“單調的重復”與“無序的張揚”之中,，消耗盡受眾的審美期待。

　　影視劇過于圈層化生產(chǎn)后的文化癥候與生產(chǎn)危機

　　如今的“圈層劇”大多聚焦的是初高中青少年,，這些青少年在人生觀,、價值觀、世界觀等各個維度上尚未定型,。本就處于“圈層閉環(huán)”的他們,，需要影視作品提供多元人生參考。但影視劇過于圈層化后,，不僅不會讓這些青少年們“理解世界”,，反而可能會加劇個人主觀情感，甚至加劇某種“戾氣”——因為他們周邊的人,、部落,、圈層都已經(jīng)和自己完全一致，而他們看到的影視作品中的故事邏輯，又與他們的認知相同,，這便可能會讓尚未有完全性社會認知的青少年們走向“圈層洞穴”之中,，無法分辨“自我”與“社會”，看到的內容僅僅為“被過度修飾后的內容”,。這會導致青少年認知窄化,，甚至過于理想、浪漫主義化,。比如《約定期間愛上你》等甜寵圈層劇大多依舊是一種“灰姑娘與白馬王子”的故事設置,，這種“依靠男性拯救自己”的價值觀念容易誤導很多青少年，而灰姑娘與白馬王子的故事,，也容易讓青少年心態(tài)浮躁,、期待偶遇，沉浸于幻想泡沫之中,，甚至影響其職業(yè)選擇與人生選擇,。

　　過于“垂細”不僅可能會使受眾陷入“圈層洞穴”之中，也可能會使生產(chǎn)者陷入“自嗨模式”,。盡管目前分賬劇生產(chǎn)者都強烈地在尋找“圈層愛好”,，但圈層是無限的，圈層也是流動的,、變化的,，而如今，很多影視生產(chǎn)者找到一個圈層喜好邏輯后就不斷輸出的創(chuàng)作思維,，顯然也將會使其生產(chǎn)陷入到一種“圈層牢籠”之中,，看不到大局變化與圈層波動。比如《偷偷藏不住》這種挑戰(zhàn)倫理邊界的暗戀與甜寵撒糖的圈層生產(chǎn)邏輯,，最終卻并沒有贏得圈層與大眾的喜愛,，這種尷尬處境，便是一種提醒與佐證,。

　　影視劇過于追求圈層化生產(chǎn)還有可能導致影視泡沫經(jīng)濟危機,。一方面，過于圈層化可能會導致生產(chǎn)端生產(chǎn)俗套,、模式,、批量的作品，使影視產(chǎn)業(yè)過于漂浮,，導致資源浪費,。另一方面，過于圈層化背后的商業(yè)邏輯是點擊量而非價值內容,，這就極為容易導致影視生產(chǎn)變?yōu)椤包c擊趨向”的生產(chǎn),，而失去本該承擔的社會教化、社會引導作用。顯然,，從《偷偷藏不住》講述未成年人暗戀故事引發(fā)的爭議來看,，大眾還是趨于接受理想范圍內的圈層影視作品的。

　　尊重青少年審美,、表現(xiàn)圈層文化,、為青少年群體發(fā)聲，是影視劇創(chuàng)作應有姿態(tài),，是值得鼓勵,、呼吁的。但凡事過猶不及,，握好“圈層之度”,，堅守影視教化社會之初心，應是未來影視圈層化發(fā)展的重要方向,。

　?。ㄗ髡邽檎憬髮W傳媒與國際文化學院博士生）