書寫母親和草原,，《臍帶》的題材似乎天然就會讓人產(chǎn)生一種共鳴，而“臍帶”的隱喻性——養(yǎng)育,、成長,、反哺、生死等意義通過“繩子”在母親和兒子之間雙向聯(lián)通,，乃至最后割斷,，讓這種共鳴呈現(xiàn)得更具新鮮感，但又不刻意,。

電影里,，原本在北京做獨立音樂人的兒子回到內(nèi)蒙古，把患有阿爾茲海默癥的母親接回到草原上的老房子里共同生活,，為了防止母親可能意外走失,，兒子用一根長長的繩子系在自己和母親的腰間，像一根特殊的“臍帶”一樣聯(lián)系著彼此,。母親已經(jīng)不認識自己的兒子了,，但時常像一個“女兒”一樣懷念自己的父親。在母親的幻想中,，死亡像“歸家”一樣來召喚著她,，而現(xiàn)實里，兒子終有割斷“臍帶”送別母親的一天,。

《臍帶》在具有獨特性的地域,、空間、語言乃至文化的環(huán)境中進行普遍性主題呈現(xiàn),，在敘事和影像表達上又具有很強的作者性,。或者說,，《臍帶》是一部兼具創(chuàng)新探索和作者表達的少數(shù)民族題材電影,，它提供了一種新的可能性，又具有超越民族和語言的普遍意義和感染力,。

可以說，這是一首向死而生的挽歌,。臍帶般的繩子連著母子,，連著養(yǎng)育與反哺，也連著生死。臍帶的雙向性,，通過母子二人的視點被表現(xiàn)出來,。在兒子的視點下，母親雖已不認識自己,，有時還會有“老小孩”的表現(xiàn),，但這些都掩蓋不住她身上的母性光輝。不僅僅在兒子關(guān)于過往的記憶里,，即便在當下的現(xiàn)實里,，從狹窄逼仄的城市樓房回到草原之后，換上民族服裝的母親,，在日常生活中的行走,、歌唱、炊飲,、遠足都是閃光的,。在母親的視點下，陌生而親切的年輕人陪伴著她,，她回憶著自己作為父親的小女兒的過往歲月,，她時而對這個年輕人產(chǎn)生依戀，執(zhí)著于像回家一般的,、充滿儀式感的“死亡”,。在這對母子的主觀視點之外，客觀視點呈現(xiàn)了人與草原的關(guān)系,，這種呈現(xiàn)在真實與幻想,、確定與不確定之間形成了既寫實又詩意的聯(lián)系與過渡。

在《臍帶》中,，死亡并不是一件突然到來或只有痛苦的事,，觀眾和電影中的兒子一樣，可以預期與母親的離別,。如果說,，真實而有形的臍帶給予了生命以營養(yǎng)，剪斷它意味著自然形態(tài)的獨立生命開始了,；象征而有形的繩子“臍帶”勾勒出生命的交融形態(tài),，看似倒錯的母子關(guān)系和生死糾纏呈現(xiàn)了別樣的真實，剪斷它意味著接受生命的規(guī)律,，雖留戀卻也要坦然面對死亡,；隱喻而無形的“臍帶”則存留于個體的人或群體的民族與養(yǎng)育他們的大地草原之間，在生活與信仰之間,，這是無法剪斷的深層聯(lián)系,。

所以,，這更是一首動人的生命贊歌。土地和草原的山河之美,，民族文化和信仰的人文之美,，草原上的食物歌舞、羊群馬匹的生活之美,，還有就是母子之間,、父女之間和情侶之間的人情之美，在創(chuàng)作者的手中隨著散文詩篇一般的敘事和光影展開,，雋永綿長,。

空間的選擇與建構(gòu)是《臍帶》呈現(xiàn)民族性和獨特美感的基礎(chǔ)。草原上曲折蜿蜒,、反射著陽光的河流,，湖畔的草地小屋，行程中疾馳的摩托車和停下來時住進的帳篷,，這些元素經(jīng)過攝像機的構(gòu)圖,、調(diào)度、捕捉,，首先在“風景”層面就有一種令人贊嘆的吸引力,。其次，這種吸引力還是情境式的,，在一些諸如私人草地里摩托車與無人機的對峙,、母子二人共同解救小羊羔等段落里，光影,、景別,、攝影機的運動和演員的表演很好地結(jié)合為一體，由視聽入心里,，觸發(fā)觀眾的情感,。再者，聲音的元素,，在故事層面和敘事層面都有明顯的作用：兒子給他喜歡的姑娘展示錄下的聲音,、在聚會上演奏馬頭琴；母親的呼喊,、歌唱與呢喃,；而草原上的風聲、火堆燃燒的聲音,，包括傳統(tǒng)音樂與先鋒的融合,，長調(diào)、馬頭琴與電子樂嫁接的電影配樂,，這些都令人記憶深刻,。

贊歌為誰唱起,？為大地，更為人類自身?，F(xiàn)實的限制和不完美，并不只會停留在對痛苦和貧瘠的抱怨中,，只要有愛的種子,，它們就會在人們心中升騰出一種超越性的力量，這是土地的品質(zhì),，也是母性乃至人性的力量,。表演上巴德瑪老師的出色之處在于：將人物的塑造內(nèi)化到阿爾茲海默癥病人的行為和語言邏輯里，同時又將民族性的言語神態(tài)和個體特征充分展現(xiàn)出來,，不求偏執(zhí)怪誕,、卻能做到松弛自然又張力十足。這樣的人物,，是電影成功的底色,。

《臍帶》是中小成本影片，更是年輕導演喬思雪的處女作,，有曹郁和姚晨這樣的成功電影人出任監(jiān)制,，曹郁還親自作為攝影指導，這對這個項目的推動,，對這部新電影的誕生有著“臍帶”般的作用,。在中國電影界，這種如同“臍帶”一般對于電影新生命的輸血與呵護,，如果能更機制化,、更多元化，那不斷成長起來的新鮮力量才能更坦然自信地面對剪斷“臍帶”的時刻,。

（作者系上海大學上海電影學院教授,、副院長）