國產(chǎn)電影的市場占比連續(xù)多年高達80%以上；2023年全國電影票房排名前十名均為國產(chǎn)影片……近年來,，“叫好又叫座”的國產(chǎn)電影在激烈的市場競爭中表現(xiàn)亮眼,。中國觀眾越來越青睞國產(chǎn)影片，這不僅是國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展的實證,，更是顯著增強的文化自信的生動詮釋,。

　　創(chuàng)作具有中國氣派、中國風格的優(yōu)秀影片

　　2024年春節(jié)檔,，全國電影票房以突破80億元的成績刷新了同檔期歷史紀錄,。《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》等多部影片以豐富多樣的題材類型滿足了觀眾多樣化的觀影需求,。截至2024年2月23日,，全國總票房為127.14億元，總觀影人次為2.77億,，國產(chǎn)影片票房為123.52億元,，國產(chǎn)影片所占市場份額達97.15%,。

　　自2020年以來,，國產(chǎn)影片票房在中國電影市場占比每年都超過80%。2023年,，全國電影票房近550億元,，其中83.77%為國產(chǎn)影片。同年,，盡管有《奪寶奇兵5》《碟中諜7》《速度與激情10》等好萊塢影片上映,，全年電影票房排名前十仍然全部為國產(chǎn)影片。國產(chǎn)影片在中國電影市場上的表現(xiàn)越來越好,，中國觀眾對國產(chǎn)影片的接受度和喜愛度越來越高,。

　　實際上，就在不到10年前,，國產(chǎn)電影與好萊塢電影在中國市場上的較量還處于膠著狀態(tài),。彼時在世界范圍內(nèi)，絕大多數(shù)國家的本土電影市場上,，好萊塢電影占據(jù)了壓倒性優(yōu)勢,。然而短短幾年間，中國電影市場的情況就發(fā)生了很大變化。

　　分析這一現(xiàn)象形成的原因,，清華大學教授尹鴻認為,，隨著中國經(jīng)濟社會快速發(fā)展，國產(chǎn)電影質(zhì)量日益提升,，中國觀眾越來越青睞能與自身生活產(chǎn)生連接的電影作品,，國產(chǎn)電影也越來越能夠為觀眾提供豐富多樣的觀影體驗。以2023年為例,，現(xiàn)實題材影片尤其受到觀眾歡迎,，《孤注一擲》以反電信詐騙為主題，《八角籠中》關(guān)注社會弱勢群體,，《堅如磐石》反映掃黑除惡斗爭……這批具有強烈現(xiàn)實關(guān)懷的影片對觀眾產(chǎn)生強大吸引力,，上映期間，相關(guān)話題成為社會熱點,。尹鴻說：“這些影片中的人物和事件都與普通觀眾的生活息息相關(guān),，容易引發(fā)觀眾共情，讓觀眾走出影院時收獲感滿滿,?！?/p>

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華文明的智慧結(jié)晶和精華所在，是中華民族的根和魂,。近年來,，傳承弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的氛圍不斷加強，博物館熱日益升溫,，“國潮”成為年輕人追逐的時尚,，傳統(tǒng)文化類電視節(jié)目受到觀眾歡迎，傳統(tǒng)文化題材的電影也在積極開拓市場,。喜劇懸疑片《滿江紅》,、動畫電影《長安三萬里》、神話史詩影片《封神第一部：朝歌風云》等,，在斬獲票房的同時,，贏得了口碑。在影片放映結(jié)束時,，觀眾齊誦唐詩宋詞成為令人難忘的場景,。

　　影片《長安三萬里》出品方追光動畫總裁于洲說：“近年來，傳統(tǒng)文化題材影片越來越受歡迎,，影片質(zhì)量提高固然是重要原因,，但根本原因在于中國人的文化自信日益堅定。我們在創(chuàng)作中必須考慮當下觀眾審美變化的趨勢,，適當加入具有當代性的創(chuàng)作元素,，通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,、創(chuàng)新性發(fā)展，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為打造具有中國氣派,、中國風格優(yōu)秀影片的寶貴資源,。”

　　建立與當下觀眾的情感連接

　　中國電影評論學會會長饒曙光指出,，國產(chǎn)電影越來越受到觀眾青睞,，本土市場占有率越來越高，除了從電影本體上進行分析,，還應重視電影與觀眾的關(guān)系這一議題,。“電影美學很重要的問題就是電影與觀眾的關(guān)系,。電影的創(chuàng)作和表達不管用什么手段,，最終就是要引發(fā)觀眾走進影院的興趣和熱情，并最終與觀眾達成共識,。當下的國產(chǎn)影片逐漸找到了與觀眾溝通的正確方式,，無論是現(xiàn)實題材影片還是科幻片，無論是喜劇片還是動畫片,，都抓住了社會熱點,，與觀眾達成了良好的互動?！?/p>

　　這一觀點與青年導演董潤年的看法類似,。2023年底，由董潤年編劇并執(zhí)導的現(xiàn)實題材職場喜劇《年會不能停,！》成為賀歲檔“黑馬”,，獲得票房和口碑的雙豐收?！皣a(chǎn)電影與本土觀眾有天然的親密關(guān)系,，好萊塢的超級英雄也好,，視聽奇觀也罷,，都跟中國觀眾的日常生活缺乏直接聯(lián)系，在經(jīng)歷了最初的新奇感之后,，觀眾就容易陷入審美疲勞,。”

　　董潤年舉例,，同樣作為科幻片,，好萊塢超級英雄在中國市場表現(xiàn)欠佳的同時，《流浪地球2》卻獲得觀眾認可,?！熬科湓?，還是在于它體現(xiàn)了中國人傳統(tǒng)的價值觀。當影片中老宇航員喊出‘50歲以上的宇航員出列’時,，喚起了中國人情感上的共鳴,，這種愿意為別人、為集體做出犧牲的精神,，是一種來自中國人傳統(tǒng)價值觀深處的認同感和自豪感,，也是我們的科幻片和好萊塢科幻片在精神內(nèi)核上本質(zhì)的不同?！?/p>

　　不少業(yè)內(nèi)人士也看到電影市場下沉給國產(chǎn)電影帶來的新的發(fā)展機遇,。

　　2018年12月，國家電影局印發(fā)了《關(guān)于加快電影院建設(shè) 促進電影市場繁榮發(fā)展的意見》,，對加快電影院建設(shè)發(fā)展,、深化電影院線制改革、加快特色院線發(fā)展提出了具體要求,。近年來,，我國銀幕數(shù)始終位于全球榜首，為支撐起龐大的電影市場提供了基礎(chǔ)設(shè)施保障,。截至2024年1月底,，全國共有營業(yè)影院14500家、銀幕87082塊,。其中,，縣級影院2829家、銀幕13083塊,，分別占比19.51%,、15.02%；鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院2629家,、銀幕12751塊,，分別占比18.13%、14.64%,。

　　“電影院在縣鄉(xiāng)區(qū)域的發(fā)展,，為當?shù)乩习傩湛措娪疤峁┝吮憷Ｊ聦嵣?，隨著電影市場的下沉,，國產(chǎn)影片的市場占比越來越高。今年春節(jié)假期,，在大城市工作的人們返鄉(xiāng)帶動親朋好友一起走進影院,，這樣的觀影需求將國產(chǎn)電影市場占比推高至99.96%，就是一個很有說服力的例證,?！必堁垩芯吭涸洪L劉鵬說,。

　　用藝術(shù)的方式展現(xiàn)中國人真實的生活和精神

　　董潤年認為，當前中國電影正進入“建立一種精神價值”的新階段,?！拔艺J為近幾年優(yōu)秀的國產(chǎn)影片都在為觀眾注入一種精神，從而建立一種價值,。這種精神和價值指向的是更加團結(jié)的中國,、充滿希望的中國，每個人都富有奮斗精神,，要努力把我們的國家建設(shè)得更好,。”

　　調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,，當前國內(nèi)觀影的主力觀眾集中在20至30歲,。中國藝術(shù)研究院教授支菲娜分析，這一批觀眾普遍為95后,，伴隨他們的成長,，國產(chǎn)電影的藝術(shù)內(nèi)涵和制作水平都較此前有了提升，對他們的吸引力也就大幅增加,。

　　“這就像是一次流行文化風潮的流轉(zhuǎn),，在改革開放初期，西方流行文化涌入,，此后‘日流’‘韓流’也曾流行過一段時間,，但是到了95后成長起來的時候，年輕一代的文化自覺和文化自信更強了,，中國文化成為國內(nèi)流行文化的主體,，看國產(chǎn)電影成為流行文化活動的重要組成部分。去年暑期檔,，在與好萊塢電影的激烈競爭中,，國產(chǎn)電影《消失的她》能夠脫穎而出，就是一個例證,?！敝Х颇日f。

　　一大批青年電影創(chuàng)作者也成長起來,。隨著扶持青年優(yōu)秀電影劇作計劃,、青蔥計劃,、金雞電影創(chuàng)投大會,、上海國際電影節(jié)·創(chuàng)投訓練營、北京國際電影節(jié)北京項目創(chuàng)投單元等青年電影人才扶持項目的誕生和延續(xù),，以陳思誠,、郭帆,、文牧野、董潤年,、韓延,、申奧、大鵬等為代表的一大批青年電影創(chuàng)作者逐漸成為行業(yè)中堅力量,。他們對中西方電影潮流了解得更加深入,，對國內(nèi)觀眾的觀影心理研究得更加透徹，對當下社會現(xiàn)實的洞察更加敏銳,，對當代電影敘事和工業(yè)水平的認知都走在時代前列,。他們創(chuàng)作出《唐人街探案》系列、《流浪地球》系列,、《奇跡·笨小孩》,、《年會不能停！》,、《送你一朵小紅花》,、《孤注一擲》、《保你平安》等優(yōu)秀電影作品,，對提升國產(chǎn)電影的吸引力產(chǎn)生了很大推動作用,。

　　“我們這代創(chuàng)作者是和國產(chǎn)電影的主力觀影人群一起成長起來的，我們比其他國家的電影創(chuàng)作者更加了解在這樣的時代土壤里觀眾需要什么樣的故事,，這是我們的先天優(yōu)勢,，也是國產(chǎn)電影在今天實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的先天優(yōu)勢。同時我們也積極在深入體察社會現(xiàn)實和觀眾需求的過程中,，不斷求新求變,。”《唐人街探案》系列電影導演陳思誠說,。

　　《孤注一擲》的導演申奧表示：“中國社會的快速發(fā)展為青年創(chuàng)作者提供了豐富的創(chuàng)作題材,，作為創(chuàng)作者的我們恰好成長在這樣的環(huán)境里，在這里,，每天發(fā)生的故事是和每一位中國人息息相關(guān)的,，這在客觀上拉近了電影與生活、電影與觀眾的距離,，我們要做的就是用藝術(shù)的方式把中國人真實的生活和精神展現(xiàn)出來,，讓觀眾在走進電影院的同時，也讓電影更好地走近觀眾,?！?/p>

　　《長安三萬里》的導演謝君偉、鄒靖也是兩位青年導演,。謝君偉談到,，在創(chuàng)作《長安三萬里》的過程中,，上小學的孩子一直陪伴在身邊，與孩子的交流讓他感受到創(chuàng)作這部作品的使命感和自豪感,?！爸腥A文明博大精深，通過創(chuàng)作《長安三萬里》,，我們對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的了解更加深入,，這讓我們擁有了更強的創(chuàng)作動力?！?/p>

　　在積極投身創(chuàng)作的同時,，這批中堅力量也在持續(xù)幫助和扶持比他們更加年輕的電影創(chuàng)作者，如《三大隊》的導演戴墨,，《消失的她》的導演崔睿和劉翔,，《人生大事》的導演劉江江等，中國電影人才隊伍成長呈現(xiàn)出良好勢頭,，為國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展儲備了人才資源,。