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細(xì)刻光影——《繁花》主創(chuàng)談《繁花》

作者:admin 時(shí)間:2024-01-18 17:57 點(diǎn)擊:次
導(dǎo)讀:

  中新社北京1月17日電 題:細(xì)刻光影——《繁花》主創(chuàng)談《繁花》

  中新社記者 高凱

  從重磅陣容到拍攝手法,,從經(jīng)典場面到人物命運(yùn),從時(shí)代風(fēng)貌再到滬上文化,,2023年歲尾開播的電視劇《繁花》成為此間跨年的一大文化熱點(diǎn),。17日,,該劇研討會(huì)在北京召開,同名原著小說作者,、作家金宇澄與包括編劇秦雯,、主演胡歌在內(nèi)的多位主創(chuàng)再談與導(dǎo)演王家衛(wèi)的合作,從各自感受回望此次“細(xì)刻光影”之旅,。

  金宇澄:王家衛(wèi)是個(gè)不怕煩的人

  “獨(dú)上閣樓,,最好是夜里?!边@是金宇澄在長篇小說《繁花》中寫下的第一句,,靈感正源自王家衛(wèi)的電影《阿飛正傳》,冥冥中體悟互通的兩位創(chuàng)作者在《繁花》的改編中終于交匯,。

  對(duì)于此次改編,,金宇澄當(dāng)日引用威廉·福克納的話稱,,人是背向坐于奔馳的車上,,唯一清晰,、可見的部分是過去,,所以“保存過去的人生,保持過去的形象和色彩,,(王家衛(wèi))在這一塊和我本身的文學(xué)理念是非常相合的”,。

  “王家衛(wèi)問我,‘《花樣年華》里你看到的第一樣?xùn)|西是什么,?’”金宇澄說,,“后來他告訴我是一只電飯煲”。這只20世紀(jì)60年代末70年代初的電飯煲,,王家衛(wèi)當(dāng)時(shí)找了好久,,“他必須要找到這只電飯煲,因?yàn)橛辛怂?,?dāng)時(shí)的香港女人才有時(shí)間在下午出門,,后面的故事才會(huì)發(fā)生,觀眾可能看不到,,但是他就是這樣,,必須要有才可以開始?!?/p>

  金宇澄說,,王家衛(wèi)在《繁花》的創(chuàng)作中也是一樣,堅(jiān)持對(duì)一點(diǎn)一滴的“守”,,“他需要這種真實(shí)和具體,,總結(jié)一句話,,他是一個(gè)不怕煩的人?!苯鹩畛握f,,而事實(shí)也證明了這種堅(jiān)守不可替代的意義。

  秦雯:第一個(gè)問題是李李從幾層窗戶望出去

  “剛開始跟導(dǎo)演聊劇本的時(shí)候,,見面他就問我,,‘你覺得李李(劇中人)平時(shí)是站在至真園幾樓的什么位置望向窗外?’”身為編劇的秦雯直言,,當(dāng)時(shí)自己被“問懵了”,,“因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有故事,我們甚至不知道至真園該有幾層,,但后來我知道他其實(shí)是在用三維的方式,,把我?guī)氲侥莻€(gè)畫面感里面去”。

  電視劇《繁花》創(chuàng)作中,,秦雯收到導(dǎo)演王家衛(wèi)準(zhǔn)備的很多精美圖冊,,圖文結(jié)合,精細(xì)到一張郵票,、至真園的某一層,,“比如說玲子(劇中人)在日本的時(shí)候,她工作的日本俱樂部的樣子,,所有的房子都有屬于自己的冊子,。”秦雯說,,這些“冊子”進(jìn)一步令自己感受到三維創(chuàng)作的廣闊,。

  “這些冊子給我編劇有用,對(duì)美術(shù)有用,,然后給演員也有用,。”秦雯認(rèn)為,,正是種種“用心”,,令整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在審美、執(zhí)行上都得以更好地協(xié)同合作,。

  胡歌:那一刻看到的是母親牽著童年的我

  有專家指出,,作為一部電視劇,《繁花》超越了“故事線”,,其文學(xué)性和審美性都達(dá)到頗高水準(zhǔn),,出色的人物塑造功不可沒。

  作為全劇的核心,,由胡歌扮演的阿寶較好拿捏了其應(yīng)具的“腔調(diào)”:略浮華的精明,、內(nèi)斂質(zhì)樸的情感,、野蠻生長的魄力和勇氣。

  談及此次創(chuàng)作,,胡歌當(dāng)日說,,之所以此次離人物如此之近,正是因?yàn)椤鞍氈杏凶约骸?。拍攝前,,胡歌就和王家衛(wèi)有過很多次交流,“大部分的時(shí)間并不是在聊角色聊人物,,而是在聊我自己,,我的成長、家庭,、學(xué)校,,包括情感經(jīng)歷。我后來發(fā)現(xiàn)他是把這些屬于我的東西都揉碎了,,加到人物身上”,。

  胡歌說,自己印象最深的一場戲是阿寶拉著汪小姐(劇中人)在南京路上奔跑,,汪小姐的包掉在地上,,阿寶駐足回望?!八?王家衛(wèi))跟我說,,你這個(gè)時(shí)候回頭看到夕陽下的可能并不是汪小姐,你看到的是回不去的那一段記憶,。”胡歌表示,,自己后來在那一刻就仿佛回到童年,,看到現(xiàn)實(shí)中已過世媽媽牽著還是小男孩的自己,“剎那間就被觸動(dòng)了,,可以說用現(xiàn)實(shí)中我最深的痛,,替換了劇中阿寶無法言喻的痛”。

  “所以我特別感謝導(dǎo)演,,在整個(gè)繁花的拍攝過程中,,可以讓我離劇中的人物那么近,同時(shí)也讓我可以離自己生命中最重要的人那么近,?!焙枵f。(完)

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