許苗苗

　　《情暖三坊七巷》是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材代表作之一,，講述福州老城改造過程中幾家鄰里的溫情故事,。人間煙火,，兒女情長,，是這部小說的突出特色,，也是現(xiàn)實(shí)題材作品的常態(tài)。作品借助傳統(tǒng)美食,、鄰里恩怨,、市井風(fēng)情與坊巷變遷，將歷史,、民俗、個(gè)人與社會(huì)串聯(lián),，較為圓融地達(dá)成用文字燉“一碗福州風(fēng)情”,，制“千面百味人生”，于生活細(xì)微處見時(shí)代主潮的意圖,。

　　功能性的食和精神性的美

　　《情暖三坊七巷》中的“人間煙火”并不是神仙般居高臨下的超越性俯視,，甚至也不是詩人般充滿激情的喟嘆與抒發(fā)，而聚焦在具象的炊煙和灶火上,，那一道道泛著濃郁油脂香氣的杯盤碗盞背后,，是網(wǎng)絡(luò)寫作中的一個(gè)代表性類型“美食文”。

　　小說開篇,，讀者跟著主人公陳榮順,，一個(gè)“自然順勢(shì)地生得恰到好處，愛老婆愛拖地”的中等身材福州男人,，起早去逛農(nóng)貿(mào)市場(chǎng),。幾步路下來，菜籃子已經(jīng)滿滿當(dāng)當(dāng),，裝著“三五只個(gè)頭均勻的豆葉鱘”“鼎邊糊,、海蠣餅、芋頭糕”,，以及上好的排骨和新割的瘦肉,。陳榮順清晨的足跡，勾勒出三坊七巷并不寬敞卻充滿生活氣息的空間,，籃子里精挑細(xì)選最適合做“燕皮”的瘦肉,，則自然帶出即將登場(chǎng)的福建傳統(tǒng)美食“肉燕”。

　　從選題上看,，《情暖三坊七巷》并不獨(dú)特,，它的故事模式、文字風(fēng)格帶有對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)模仿和學(xué)習(xí)的痕跡,，寫作手法也還略帶粗疏稚嫩,。但作品本身的網(wǎng)絡(luò)根脈使之具備差異于傳統(tǒng)的特色。食物就是食物,，與之相關(guān)的段落并不追求與人生道理,、時(shí)代機(jī)遇等宏大主題捆綁,，而是從容地呈現(xiàn)自身。荔枝肉,、海鮮羹,、拌面扁肉加蝦油，煎釀明蝦赤豆元宵只負(fù)責(zé)讓人口舌生津,、鮮掉眉毛,；而廚房里的清炒熗拌，粗?jǐn)剌p捶,，呈現(xiàn)的是類似《食神》電影般的戲劇性視覺效果,。

　　網(wǎng)絡(luò)媒介改變?nèi)藗儗?duì)時(shí)間、空間和情感模式的認(rèn)識(shí),，但盡管時(shí)代瞬息萬變,、技術(shù)突飛猛進(jìn)，虛擬籠罩一切,，人還是企圖抓住一些相對(duì)恒定,、具象、可咂摸可品味的東西,。即便發(fā)展到能靠注射營養(yǎng)液生存的那一天,，人間煙火依然堅(jiān)不可摧。食是功能性的,，美則是精神性的,，網(wǎng)絡(luò)美食文中，美食讓具身體驗(yàn)獲得超越,，色香味就是價(jià)值,！

　　鮮活的鄰里事和悠長的兒女情

　　味來自食物，情則來自人物,?！肚闈M三坊七巷》里，地理空間離不開人際空間,，買菜烹飪吃飯的過程既帶出三坊七巷錯(cuò)落的生活氣息,，又將角色與周圍人物的關(guān)系親疏交代清楚。

　　小說設(shè)置了代際觀念的差異,、事業(yè)選擇的分歧,、老城改造的沖突等矛盾，通過一個(gè)個(gè)矛盾的解決,，將傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳承,、新舊觀念的理解與認(rèn)同、個(gè)人發(fā)展與空間發(fā)展的協(xié)同等問題一一展開,。

　　故事主線是舊城改造與日常生活的沖突,。在一眾飛奔著舊貌換新顏的現(xiàn)代化城市中,，不疾不徐的福州成為大規(guī)模改造浪潮中保存下來的不多的古城之一，擁有諸多古韻濃郁,、中西合璧的特色建筑,。當(dāng)然，年久失修,、破敗危險(xiǎn)也是這類建筑常見的隱患,，而翻新工程還往往要面對(duì)長久生活于此、已編織進(jìn)地方脈絡(luò)的居民需求,。面對(duì)這個(gè)大難題,，小說煞費(fèi)苦心安排情節(jié)，雖未展開思考,，卻嘗試以游樂場(chǎng)和民間坊巷這一對(duì)標(biāo)志性形象來觸及大問題。

　　老街面貌的改變當(dāng)然離不開人的改變,。三坊七巷里的“陳家祖厝”聚集了傳承老字號(hào)的兩代人,、坊巷相接的兩家人、房東和租客,、后媽和繼子,、丈母娘和老女婿、青梅竹馬和一見鐘情等形形色色的人,，他們的關(guān)系構(gòu)成形形色色的沖突和矛盾,。

　　其中陳家兒子和林家女兒雖是次要人物，卻是矛盾的主要集結(jié)點(diǎn),。像很多言情故事一樣,，這一對(duì)年輕人的情感也遇到兩男一女的糾葛。然而,，故事沒有落入俗套的“雄競(jìng)”,，而是恰到好處地將人與人情感的生成、態(tài)度的轉(zhuǎn)變等,，結(jié)合市井變遷一一推進(jìn),。雖然沒有太大戲劇性起伏，卻能按照生活本來的節(jié)奏,，積累兒女情長的韻味,。身邊的兒女情牽動(dòng)鄰里八方大嫂子、小嬸子,、老光棍們愛八卦的神經(jīng),，使原本流于刻板的人物形象充滿愛恨嗔癡，活色生香,。

　　鮮活的坊間八卦,，淡淡的兒女情長,，與作品娓娓道來的口吻和津津有味的情節(jié)相匹配，多重矛盾的雜糅把平鋪直敘的線性生活與立體空間相交織,，讓故事結(jié)構(gòu)更復(fù)雜,。因此，《情暖三坊七巷》的要點(diǎn)不在“奇”而在“情”,，是一部頗富人情味的小說,。

　　形成套路和突破套路

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力源于套路和反套路的持續(xù)變革。相比以往文學(xué)嚴(yán)格的內(nèi)部自律,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)更偏他律的存在,。媒介軟硬件的升級(jí)，資本平臺(tái)的搭建,、監(jiān)管政策的導(dǎo)向等,，促進(jìn)套路的形成、培育和變革,。

　　就現(xiàn)實(shí)題材而言,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“推優(yōu)扶植”中對(duì)現(xiàn)實(shí)題材寫作的明確提倡，意在打破資本與技術(shù)聯(lián)手塑造的玄幻洪荒一統(tǒng)天下的套路,。然而,，這一任務(wù)并不容易達(dá)成。比起不受拘束的幻想,，人們對(duì)身邊事真實(shí)度的要求更高,，評(píng)價(jià)更苛刻。想要經(jīng)得起推敲,，必需有一手資料和對(duì)人心的敏銳體察,。這就從源頭汰選了作者，將少不經(jīng)事,、缺乏共情力的群體排除在外,。因此，現(xiàn)實(shí)題材最初是小眾書寫,，2015年后進(jìn)入大眾視野的一小群網(wǎng)絡(luò)作者,，擔(dān)負(fù)起挑戰(zhàn)市場(chǎng)“超長篇、神反轉(zhuǎn)”等“抓馬”套路的任務(wù),。

　　現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的難點(diǎn)在于,，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)依然被作為相互對(duì)照的兩面。現(xiàn)實(shí)題材講真實(shí),，情感較為節(jié)制,，貼近傳統(tǒng)文學(xué)審美；網(wǎng)絡(luò)表達(dá)重煽情,，講究出乎意料的神反轉(zhuǎn),，有時(shí)甚至以犧牲邏輯為代價(jià),，二者在某種程度上很難相容。因此,，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作雖然出現(xiàn)過《大國重工》《天才基本法》等重生穿越作品,，卻并未形成潮流，面相總體貼近傳統(tǒng),，這也導(dǎo)致在許多場(chǎng)合中,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“現(xiàn)實(shí)題材”和“現(xiàn)實(shí)主義”很難分清。

　　對(duì)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品來說,，寫作技巧的探索和受眾的閱讀期待之間依然存在距離,，作者不得不在人間煙火與神魔大戰(zhàn)、兒女情長與邀寵奪愛之間反復(fù)試探,。許多作品雖有獎(jiǎng)項(xiàng)加身,，卻并不受網(wǎng)絡(luò)閱讀市場(chǎng)歡迎，哪怕是曾獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的《大江東去》,，網(wǎng)絡(luò)原版也岌岌無名,，直到搬上電視屏幕后才帶動(dòng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材市場(chǎng)潛力的關(guān)注。

　　從這個(gè)意義上說,，《情暖三坊七巷》中極為貼近傳統(tǒng)的審美取向和價(jià)值觀，為廢柴橫行,、庶女必勝的網(wǎng)絡(luò)故事世界打開了新路,。一方面，人間煙火與兒女情長在日益整體化,、覆蓋全年齡和多個(gè)社會(huì)階層的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中,，確實(shí)不該缺席；另一方面,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的開拓與探索,，亦值得鼓勵(lì)。關(guān)鍵詞搜索,、流量推薦和宏觀引導(dǎo)的力量糅合之下,，我們有理由期待更多既具備說服力，又擁有市場(chǎng)關(guān)注度的網(wǎng)絡(luò)作品,。（作者為首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授）