中新文娛評《繁花》:國產(chǎn)電視劇需要更多王家衛(wèi)
中新網(wǎng)北京1月10日電 (記者 郎朗)評分一路上漲至8.2,話題霸榜熱搜,種種跡象都說明,,電視劇《繁花》“爆了”,。
戲內(nèi),,人們關(guān)注場景氛圍還原上世紀90年代的上海,光影雕刻出角色最美的樣子,地道的滬語講出上海的腔調(diào),每個人物都足夠獨特卻又是那個激蕩時代的縮影,。
戲外,人們瘋狂追逐各種《繁花》“同款”:張學友《偷心》的播放量和搜索量占據(jù)各大音樂榜單第一名,,寶總的同款西裝在臺州火了,,汪小姐同款排骨年糕銷量創(chuàng)歷史峰值,“至真園”原型酒店前排滿打卡的人,,年夜飯一桌難求,。
雖然電視劇已收官,但它帶來的“長尾效應”還在繼續(xù),。迷離綺幻的《繁花》,為什么能讓觀眾沉醉其中,?
圖為《繁花》劇照。來源:《繁花》官方微博
先說環(huán)境和氛圍,。
霓虹養(yǎng)眼,,萬花如海,輝煌且對稱的大門一打開,,觀眾跟著鏡頭入夢,。鏡子、玻璃,、閃光燈,、甚至街上的小水洼都是氛圍的畫布,被觥籌交錯的碰盞,、車水馬龍的流動,、一聲聲“儂好呀”潑上色彩,虛虛實實看不真切,,卻極具時代感,。
上世紀90年代的上海灘,具象化到了黃河路,聚焦到這條街上浮浮沉沉的人,、事,、物。而那些飄散在弄堂,、亭子間,、小賣部的市井煙火也拉進了時間與觀眾的距離,添了一抹溫情底色,。
劇集剛播出的時候,,中新文娛曾實地探訪黃河路,采訪了這條街上生活了幾十年的居民,,他們說,,《繁花》具有九成以上的還原度,自己也仿佛回到當年,。
再來說語言,。
語言,是一個人乃至一座城抹不掉的文化烙印,,影響著人與城市的氣質(zhì),。滬語,就是上海的腔調(diào),。
它塑造了人物性格,。馬伊琍飾演的玲子,說起滬語來腔調(diào)十足,,“靈啊靈啊”一開口便是一個鮮活的夜東京老板娘,,又嗲又精明。
沒有什么能比滬語更能體現(xiàn)上海的腔調(diào)了,?!安豁憽笔莿≈泻驮蓄l繁出現(xiàn)的詞語。文藝評論家許子東認為這句“不響”,,是屬于上海人的“一句頂一萬句”,。導演王家衛(wèi)的解讀里,“不響”,,不代表沉默,,是一種留白,凡事不想講,、不能講的,,講了為難自己、為難別人的,,不響,。
這種語言中的疏離和意猶未盡,,也是上海的味道。
最后再來看人物,。
著名作家汪曾祺曾說:“氣氛即人物”,。有了環(huán)境氛圍,光影魔術(shù),,還有語言的腔調(diào),,角色便有了立住的落腳點。
從在裁縫鋪里體會“人靠衣裝”的阿寶,,到跟著爺叔迅速學會在上海灘做生意要有怎樣的“派頭,、噱頭、苗頭”的寶總,,時代背景和個人命運交織著,;經(jīng)歷人情冷暖,身處風雨的汪小姐(唐嫣 飾)說:“我是我自己的碼頭”,,鮮活熱烈,,又靈又颯;在王家衛(wèi)的鏡頭中,,辛芷蕾飾演的李李明艷大方,,既重情義,又能在生意場上據(jù)理力爭……無論哪個角色,,都有屬于自己的記憶點,。
表面是飲食男女,內(nèi)里是山河歲月,,時代變遷,,《繁花》講的是八九十年代的上海,是一代人的繁花似錦,,是在那個改革開放“東方風來滿眼春”的浪潮下,,奮勇搏擊的那段崢嶸歲月,。
而上述所有優(yōu)點,,離不開一群愿意沉下心打磨演技的演員,離不開尊重觀眾,、能把準城市脈絡,、將對電影制作的堅持帶到了電視劇創(chuàng)作中的王家衛(wèi)。
馬伊琍說,,王家衛(wèi)看過幾位主演幾乎所有的劇,,對每一位演員都了如指掌:建議胡歌多一點當年《仙劍奇?zhèn)b傳》中“李逍遙”的氣質(zhì),建議辛芷蕾用演《繡春刀》的眼神演《繁花》,。
拍攝現(xiàn)場,,為讓所有創(chuàng)作人員入戲,他一直在放各種音樂,用音樂幫大家進入理想的情境中,。
唐嫣3年間只演了“汪小姐”,,和董勇的一場對手戲,能拍86遍,;為了拍一個胡歌面部特寫鏡頭,,王家衛(wèi)拍了四十多條直到凌晨;戴軍飾演的“金老板”失足墜樓的那場戲只有幾秒,,還是遠景,,但花了一周的時間拍攝,戴軍51歲生日當天都在吊威亞,,因為常常拍到天亮,,一度覺得“拍出了時差”。
2020年9月開機至今,,胡歌在劇組過了4個生日,,《繁花》一直在拍攝、殺青,、補拍,、再殺青……辛芷蕾光殺青就殺了4次,王家衛(wèi)也一直扎根在剪輯臺上,。
他尊重觀眾的反饋,,關(guān)注劇集熱度,《繁花》平臺熱度破30000時,,他說:“觀眾滿意就好”,。甚至觀眾看到的每一張海報,每一個官方物料,,都是導演親自經(jīng)手確認的,。
有網(wǎng)友說,作為觀眾,,自己感受到了前所未有的尊重,。
我們期待看到更多《繁花》這樣精湛的國產(chǎn)劇作,也期待內(nèi)娛能出現(xiàn)更多“王家衛(wèi)”,。(完)
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